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中國美術(shù)8000年
(精)中華藝術(shù)通史12:清代卷·上編 版權(quán)信息
- ISBN：7303077057
- 條形碼：9787303077052 ; 978-7-303-07705-2
- 裝幀：精裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)中華藝術(shù)通史12:清代卷·上編 目錄
導(dǎo)言
**節(jié)清初民主思潮
一、批判封建君主專制
二、弘揚(yáng)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)精神
三、反對宋明理學(xué)
四、清初民主思潮在藝術(shù)上的反映
第二節(jié)清王朝的文化政策和中華民族大文化的形成
一、尊孔和提倡理學(xué)
二、大興文字獄
三、圖書事業(yè)的興盛
四、學(xué)術(shù)文化的高度發(fā)展
五、多民族文化的碰撞與融合
六、清廷的崇雅抑俗政策
第三節(jié)帝國主義侵略和晚清文化藝術(shù)思潮的演變
一、道、成年間經(jīng)世實(shí)學(xué)
二、戊戌變法前后文學(xué)藝術(shù)的變革精神
第四節(jié)清代文學(xué)藝術(shù)的繁榮
一、文學(xué)領(lǐng)域的成就
二、清代表演藝術(shù)的高度發(fā)展和成熟
三、清代美術(shù)的繁茂興盛
**章清代戲曲概貌及清初傳奇創(chuàng)作的繁榮
**節(jié)清代戲曲藝術(shù)概述
一、清初傳奇創(chuàng)作的再度繁榮
二、清中葉地方戲曲的勃興
三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運(yùn)動(dòng)
第二節(jié)李玉和蘇州作家群
一、李玉作品的表現(xiàn)內(nèi)容
二、李玉作品的藝術(shù)特色
第三節(jié)洪昇及其《長生殿》
一、洪昇的生平和思想
二、《長生殿》的主題和思想內(nèi)容
三、《長生殿》的藝術(shù)成就
第四節(jié)孔尚任和《桃花扇》
一、孔尚任的生平活動(dòng)
二、《桃花扇》的思想內(nèi)容
三、《桃花扇》的藝術(shù)特點(diǎn)
第二章清代地方戲曲的崛起和四大聲腔并存格局的形成
**節(jié)梆子腔的源流及其發(fā)展衍變
一、梆子腔的源流
二、梆子腔的迅速發(fā)展和激烈競爭
三、兩個(gè)演出中心的形成
四、梆子腔在長江流域的發(fā)展和流變
五、梆子腔的音樂、表演和舞臺(tái)美術(shù)
六、各路梆子戲的形成
第二節(jié)皮黃腔的形成和發(fā)展
一、西皮腔和二黃腔的源流
二、皮黃腔的形成和繁榮l
三、京劇的形成和繁榮
第三節(jié)昆山腔和弋陽腔在清代的發(fā)展和衍變
第四節(jié)弦索腔和柳子戲
第五節(jié)清代的宗教化戲劇
一、目連戲
二、儺戲
三、迎神賽社
第六節(jié)清代的少數(shù)民族戲曲
一、藏戲
二、白族的吹吹腔
第三章清代地方戲曲作品的創(chuàng)作成就
**節(jié)昆山腔和弋陽腔劇目
第二節(jié)《綴白裘》中地方戲曲劇目
第三節(jié)梆子腔劇目
第四節(jié)皮黃腔劇目
第五節(jié)清代地方戲曲文學(xué)形式的變革
第四章清代地方戲曲的表演和舞臺(tái)美術(shù)的成就
**節(jié)清代地方戲曲的表演
一、演唱和朗誦藝術(shù)的戲劇化
二、角色分工的細(xì)致化和多種角色體制的完備
三、表演風(fēng)格的形成與武術(shù)、雜技的進(jìn)一步戲劇化
第二節(jié)清代地方戲曲的舞臺(tái)美術(shù)
一、人物造型手段由粗到精
二、景物造型手段的逐步豐富
第五章清代的雜技、木偶戲、皮影戲
**節(jié)清代雜技的表演形式與特色
一、清代雜技的表演形式
二、在戲曲演出中穿插或融會(huì)的雜技藝術(shù)
三、各民族民俗活動(dòng)中的雜技內(nèi)容
第二節(jié)清代雜技的藝術(shù)成就和國際交流
一、清代雜技的藝術(shù)成就
二、清代雜技的國際交流
第三節(jié)遍布各地的清代木偶戲
一、清代木偶戲概述
二、清代各地木偶戲類述
第四節(jié)空前繁盛的清代皮影戲
一、中華影戲的源流及其在清代的發(fā)展脈絡(luò)
二、清代皮影戲的特色
第六章清代曲藝概貌及說書類曲藝的傳衍
**節(jié)清代曲藝發(fā)展概述l
一、清代社會(huì)政治對曲藝發(fā)展的影響l
二、清代曲藝的流變及其特征
三、清代曲藝與其他文藝形式間的相互影響
第二節(jié)評話和評書的分流與勃興
一、南方評話的崛起與發(fā)展
二、北方評書的形成與流傳
第三節(jié)彈詞的繁榮與鼓書的興盛
一、姿采各異的南方彈詞
二、廣泛繁衍的北方鼓書
三、漁鼓道情的傳播和演化
四、琴書的形成與鼓書的蛻變
第七章清代的唱曲、韻誦類曲藝及相聲和兄弟民族曲藝
**節(jié)清代唱曲的分化與整合
一、俗曲的興盛及刊本的涌現(xiàn)
二、清代形成的唱曲曲種
第二節(jié)相聲的形成與韻誦類曲藝的崛起
一、相聲的形成
二、韻誦類曲藝的崛起
第三節(jié)清代少數(shù)民族曲藝
一、滿族曲藝及其子弟書和八角鼓
二、其他兄弟民族曲藝
第八章清代的宮廷音樂和宗教音樂
**節(jié)清代宮廷音樂
一、清代宮廷音樂的演進(jìn)
二、宮廷禮儀音樂
三、宮廷娛樂音樂
第二節(jié)清代宗教音樂
一、佛教音樂
二、道教音樂
三、保留在宮廷中的薩滿教音樂
第九章清代的民間音樂和文人音樂
**節(jié)民間音樂
一、清代的民歌
二、清代的戲曲音樂
三、民間器樂合奏形式的興旺發(fā)達(dá)
第二節(jié)文人音樂
一、清代的古琴藝術(shù)
二、琵琶演奏的流派及傳譜
三、合奏音樂“弦索十三套”
第十章清代中西音樂的交流及新音樂的萌芽
**節(jié)中西音樂的交流
一、西方音樂在中國的傳播
二、中國音樂在西方和日本的傳播
第二節(jié)新音樂的萌芽——學(xué)堂樂歌
一、學(xué)堂樂歌的歷史文化背景
二、學(xué)堂樂歌的出現(xiàn)及發(fā)展
三、學(xué)堂樂歌的主要編創(chuàng)者沈心工、李叔同、曾志態(tài)
第十一章進(jìn)入過渡期的清代舞蹈
**節(jié)日薄西山的雅舞和“避俗趨雅”的宴饗舞蹈
一、雅舞
二、宴饗舞蹈
第二節(jié)戲曲舞蹈的發(fā)展和民間歌舞的戲劇化
一、戲曲舞蹈
二、民間歌舞的戲劇化
第三節(jié)伎樂舞蹈的衰落
第四節(jié)歐陸舞風(fēng)東漸
第十二章清代民族民間舞蹈的興盛
**節(jié)節(jié)令習(xí)俗歌舞
一、燈節(jié)和燈舞
二、民族節(jié)日歌舞
第二節(jié)宗教習(xí)俗舞蹈
一、神秘的“堂子”
二、羌姆、查瑪、跳布扎
三、乍休浴佛會(huì)，更結(jié)賽神緣
第三節(jié)生產(chǎn)、生活習(xí)俗歌舞
一、生產(chǎn)習(xí)俗舞蹈
二、婚俗舞蹈
三、喪俗舞蹈
四、喜慶聚會(huì)中的社交舞蹈
第四節(jié)秧歌忽被金吾革
第十三章清代的表演藝術(shù)理論
**節(jié)清代戲曲理論
一、李漁的《李笠翁曲話》
二、《梨園原》
三、《花部農(nóng)譚》
四、《藤花亭曲話》
第二節(jié)清代音樂理論
一、演唱理論
二、清儒對音樂史料的梳理
參考文獻(xiàn)
后記
**節(jié)清初民主思潮
一、批判封建君主專制
二、弘揚(yáng)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)精神
三、反對宋明理學(xué)
四、清初民主思潮在藝術(shù)上的反映
第二節(jié)清王朝的文化政策和中華民族大文化的形成
一、尊孔和提倡理學(xué)
二、大興文字獄
三、圖書事業(yè)的興盛
四、學(xué)術(shù)文化的高度發(fā)展
五、多民族文化的碰撞與融合
六、清廷的崇雅抑俗政策
第三節(jié)帝國主義侵略和晚清文化藝術(shù)思潮的演變
一、道、成年間經(jīng)世實(shí)學(xué)
二、戊戌變法前后文學(xué)藝術(shù)的變革精神
第四節(jié)清代文學(xué)藝術(shù)的繁榮
一、文學(xué)領(lǐng)域的成就
二、清代表演藝術(shù)的高度發(fā)展和成熟
三、清代美術(shù)的繁茂興盛
**章清代戲曲概貌及清初傳奇創(chuàng)作的繁榮
**節(jié)清代戲曲藝術(shù)概述
一、清初傳奇創(chuàng)作的再度繁榮
二、清中葉地方戲曲的勃興
三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運(yùn)動(dòng)
第二節(jié)李玉和蘇州作家群
一、李玉作品的表現(xiàn)內(nèi)容
二、李玉作品的藝術(shù)特色
第三節(jié)洪昇及其《長生殿》
一、洪昇的生平和思想
二、《長生殿》的主題和思想內(nèi)容
三、《長生殿》的藝術(shù)成就
第四節(jié)孔尚任和《桃花扇》
一、孔尚任的生平活動(dòng)
二、《桃花扇》的思想內(nèi)容
三、《桃花扇》的藝術(shù)特點(diǎn)
第二章清代地方戲曲的崛起和四大聲腔并存格局的形成
**節(jié)梆子腔的源流及其發(fā)展衍變
一、梆子腔的源流
二、梆子腔的迅速發(fā)展和激烈競爭
三、兩個(gè)演出中心的形成
四、梆子腔在長江流域的發(fā)展和流變
五、梆子腔的音樂、表演和舞臺(tái)美術(shù)
六、各路梆子戲的形成
第二節(jié)皮黃腔的形成和發(fā)展
一、西皮腔和二黃腔的源流
二、皮黃腔的形成和繁榮l
三、京劇的形成和繁榮
第三節(jié)昆山腔和弋陽腔在清代的發(fā)展和衍變
第四節(jié)弦索腔和柳子戲
第五節(jié)清代的宗教化戲劇
一、目連戲
二、儺戲
三、迎神賽社
第六節(jié)清代的少數(shù)民族戲曲
一、藏戲
二、白族的吹吹腔
第三章清代地方戲曲作品的創(chuàng)作成就
**節(jié)昆山腔和弋陽腔劇目
第二節(jié)《綴白裘》中地方戲曲劇目
第三節(jié)梆子腔劇目
第四節(jié)皮黃腔劇目
第五節(jié)清代地方戲曲文學(xué)形式的變革
第四章清代地方戲曲的表演和舞臺(tái)美術(shù)的成就
**節(jié)清代地方戲曲的表演
一、演唱和朗誦藝術(shù)的戲劇化
二、角色分工的細(xì)致化和多種角色體制的完備
三、表演風(fēng)格的形成與武術(shù)、雜技的進(jìn)一步戲劇化
第二節(jié)清代地方戲曲的舞臺(tái)美術(shù)
一、人物造型手段由粗到精
二、景物造型手段的逐步豐富
第五章清代的雜技、木偶戲、皮影戲
**節(jié)清代雜技的表演形式與特色
一、清代雜技的表演形式
二、在戲曲演出中穿插或融會(huì)的雜技藝術(shù)
三、各民族民俗活動(dòng)中的雜技內(nèi)容
第二節(jié)清代雜技的藝術(shù)成就和國際交流
一、清代雜技的藝術(shù)成就
二、清代雜技的國際交流
第三節(jié)遍布各地的清代木偶戲
一、清代木偶戲概述
二、清代各地木偶戲類述
第四節(jié)空前繁盛的清代皮影戲
一、中華影戲的源流及其在清代的發(fā)展脈絡(luò)
二、清代皮影戲的特色
第六章清代曲藝概貌及說書類曲藝的傳衍
**節(jié)清代曲藝發(fā)展概述l
一、清代社會(huì)政治對曲藝發(fā)展的影響l
二、清代曲藝的流變及其特征
三、清代曲藝與其他文藝形式間的相互影響
第二節(jié)評話和評書的分流與勃興
一、南方評話的崛起與發(fā)展
二、北方評書的形成與流傳
第三節(jié)彈詞的繁榮與鼓書的興盛
一、姿采各異的南方彈詞
二、廣泛繁衍的北方鼓書
三、漁鼓道情的傳播和演化
四、琴書的形成與鼓書的蛻變
第七章清代的唱曲、韻誦類曲藝及相聲和兄弟民族曲藝
**節(jié)清代唱曲的分化與整合
一、俗曲的興盛及刊本的涌現(xiàn)
二、清代形成的唱曲曲種
第二節(jié)相聲的形成與韻誦類曲藝的崛起
一、相聲的形成
二、韻誦類曲藝的崛起
第三節(jié)清代少數(shù)民族曲藝
一、滿族曲藝及其子弟書和八角鼓
二、其他兄弟民族曲藝
第八章清代的宮廷音樂和宗教音樂
**節(jié)清代宮廷音樂
一、清代宮廷音樂的演進(jìn)
二、宮廷禮儀音樂
三、宮廷娛樂音樂
第二節(jié)清代宗教音樂
一、佛教音樂
二、道教音樂
三、保留在宮廷中的薩滿教音樂
第九章清代的民間音樂和文人音樂
**節(jié)民間音樂
一、清代的民歌
二、清代的戲曲音樂
三、民間器樂合奏形式的興旺發(fā)達(dá)
第二節(jié)文人音樂
一、清代的古琴藝術(shù)
二、琵琶演奏的流派及傳譜
三、合奏音樂“弦索十三套”
第十章清代中西音樂的交流及新音樂的萌芽
**節(jié)中西音樂的交流
一、西方音樂在中國的傳播
二、中國音樂在西方和日本的傳播
第二節(jié)新音樂的萌芽——學(xué)堂樂歌
一、學(xué)堂樂歌的歷史文化背景
二、學(xué)堂樂歌的出現(xiàn)及發(fā)展
三、學(xué)堂樂歌的主要編創(chuàng)者沈心工、李叔同、曾志態(tài)
第十一章進(jìn)入過渡期的清代舞蹈
**節(jié)日薄西山的雅舞和“避俗趨雅”的宴饗舞蹈
一、雅舞
二、宴饗舞蹈
第二節(jié)戲曲舞蹈的發(fā)展和民間歌舞的戲劇化
一、戲曲舞蹈
二、民間歌舞的戲劇化
第三節(jié)伎樂舞蹈的衰落
第四節(jié)歐陸舞風(fēng)東漸
第十二章清代民族民間舞蹈的興盛
**節(jié)節(jié)令習(xí)俗歌舞
一、燈節(jié)和燈舞
二、民族節(jié)日歌舞
第二節(jié)宗教習(xí)俗舞蹈
一、神秘的“堂子”
二、羌姆、查瑪、跳布扎
三、乍休浴佛會(huì)，更結(jié)賽神緣
第三節(jié)生產(chǎn)、生活習(xí)俗歌舞
一、生產(chǎn)習(xí)俗舞蹈
二、婚俗舞蹈
三、喪俗舞蹈
四、喜慶聚會(huì)中的社交舞蹈
第四節(jié)秧歌忽被金吾革
第十三章清代的表演藝術(shù)理論
**節(jié)清代戲曲理論
一、李漁的《李笠翁曲話》
二、《梨園原》
三、《花部農(nóng)譚》
四、《藤花亭曲話》
第二節(jié)清代音樂理論
一、演唱理論
二、清儒對音樂史料的梳理
參考文獻(xiàn)
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