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中國美術8000年
中華藝術通史.11.明代卷.下編 版權信息
- ISBN：9787303077076
- 條形碼：9787303077076 ; 978-7-303-07707-6
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中華藝術通史.11.明代卷.下編 內容簡介
本卷是《中華藝術通史》的第十一卷。本卷共分十章，主要按造型藝術的分類立章。為闡明有別于表演藝術的造型藝術在明代獨具的發展規律和時代特色，特在首章單設“明代美術概述”一節；诶L畫門類的重要性和豐富內容，單設三章，按明代早、中、晚時序和各時期主要畫派、畫家加以論述。雕塑、壁畫合并一章，是出于兩門類在明代均趨于式微、相互關系又比較密切的考慮。工藝美術分設兩章，在基本按類別設節同時，為突出瓷器和漆器在明代分野明顯的特色，兩類工藝品均按御用品和民用品分別介紹。版畫和文人篆刻作為明代倡興的美術門類，為凸顯其創新成就，也單設章或節加以敘述。
中華藝術通史.11.明代卷.下編 目錄
第十章 宮廷“院體”與“浙派”繪畫
**節 明代美術概述
一、明代美術發展的“三部曲”
二、文人畫成為畫壇主流
三、工藝美術的文人化
四、美術中世俗情趣的滲透
第二節 明代特殊的畫院機構
一、畫院的建立和興衰
二、特殊的機構編制
第三節 宮廷繪畫的成就和特色
一、具強烈政教功能的宮廷人物畫
二、繼承兩宋“院體”風格的宮廷山水畫
三、豐姿多彩的宮廷花烏畫
四、明代宮廷繪畫的藝術特色
第四節 戴進與“浙派”
一、戴進的生平與個性
二、戴進的畫風衍變軌跡
三、戴進的成就和評價
第五節 吳偉和“浙派”后學
一、吳偉的生平與個性
二、吳偉的繪畫創作
三、吳偉的藝術成就和評價
四、“浙派”后期諸家
第十一章 “明四家”與吳門繪畫
**節 吳門繪畫興起的時代背景
一、苛政的松弛與經濟的復蘇
二、傳統的根基和文化的復興
三、“復古運動”和“易學”傳統
四、自然風光和園林建筑
五、收藏風氣和官員獎掖
第二節 “吳門”和“吳派”前驅
一、“吳門”和“吳派”之名與實
二、“吳派”的共同特征
三、“吳派”的先驅畫家
第三節 沈周與文徵明
一、沈周的生平和個性
二、沈周山水畫的師承和衍變
三、沈周山水畫的藝術特色
四、沈周的花鳥畫風格
五、文徵明的生平與個性
六、文徵明的藝術和成就
第四節 唐寅與仇英
一、業師周臣
二、唐寅坎坷的經歷
三、風流才子的復雜內心
四、唐寅的藝術才華
五、仇英借畫謀生的生涯
六、仇英精工的畫藝
第五節 吳門后學諸家
一、文氏家族代有傳人
二、以山水著稱的“吳派”諸家
三、獨擅花鳥的吳門名家
四、兼擅山水、花鳥的“吳派”名家
五、“吳派”的衰微
第十二章 “松江畫派”與晚明畫壇
**節 文人寫意花卉畫的立派
一、水墨寫意花鳥畫的濫觴和演進
二、陳淳闡揚“吳派”寫意花鳥法
三、徐渭創立大寫意花卉畫流派
第二節 董其昌和晚明山水畫
一、董其昌的生平和畫學
二、“松江畫派”
三、藍瑛和“武林派”
四、項圣謨和“嘉興派”
第三節 “南陳北崔”與晚明人物畫
一、蘇州畫家的風俗畫
二、丁云鵬、吳彬的道釋畫
三、“南陳北崔”的變形畫風
四、曾鯨肖像畫和“波臣派”
第十三章 版畫
**節 明代版畫概述
一、明代版畫興盛的歷史背景
二、明代版畫的發展階段
三、明代版畫的總體藝術特色
第二節 地區版畫流派
一、質樸剛健的福建建安派版畫
二、工整精美的江蘇金陵派版畫
三、細致秀麗的安徽新安派版畫
四、浙江與蘇州地區版畫
第三節 小說戲曲插圖版畫
一、小說插圖版畫
二、戲曲插圖版畫
三、戲曲小說插圖的藝術特色
第四節 陳洪綬的版畫藝術
一、《九歌圖》及《屈子行吟圖》
二、《水滸葉子》
三、《西廂記》戲曲插圖三本
四、《嬌紅記》戲曲插圖
五、《博古葉子》
第五節 譜類版畫和彩色套印
一、墨譜
二、畫譜
三、《十竹齋書畫譜》和彩色套印技術
第十四章 書法與篆刻
**節 明代書法發展概述
一、書法發展的鮮明階段性
二、書法風格的兩種追求
第二節 以“臺閣體”為主流的明初書壇
一、洪武朝的宗趙擬古書風
二、“臺閣體”書法的興衰
三、“臺閣體”書法的審美價值
第三節 明中期書法與“吳中三家”
一、松江地區的“云間字習”
二、廣東陳獻章的“茅龍書”
三、以放逸草書著稱的祝允明
四、以秀雅楷行見勝的文徵明
五、具晉唐樸拙風神的王寵
六、“吳門書派”諸家
第四節 眾家紛立的晚明書壇
一、董其昌
二、“晚明四家”中之米、邢、張
三、黃道周和倪元璐
四、王鐸和傅山
第五節 倡興的明代篆刻
一、明早期篆刻藝術的退與進
二、明中期開派篆刻家文彭
三、明晚期的篆刻流派
第十五章 建筑
**節 城市、宮殿、王府
一、城市
二、北京宮殿
三、宮廷建筑師
四、王府
第二節 祭祀建筑
一、北京天壇
二、孔廟（附學宮）
三、陵墓
第三節 佛寺道觀與塔
一、城市寺觀
二、山林寺觀
三、佛塔
第十六章 壁畫與雕塑
**節 豐富混融的壁畫藝術
一、明代壁畫概況
二、絢爛多彩的中原地區寺廟壁畫
三、特色各異的西南地區與西北地區寺廟壁畫
第二節 日趨式微的雕塑
一、宗教造像
二、陵墓石雕
三、陶木石俑
四、工藝雕塑家
第十七章 異彩紛呈的工藝美術（上）
**節 明代工藝美術概述
一、工匠人身自由的禁錮與解放
二、發展過程的階段性與雙軌制
三、文人化與世俗化的相互交融
第二節 瓷都景德鎮及其制瓷藝術
一、景德鎮成為瓷都的原因
二、占據主流的青花瓷
三、顏色釉的成就
四、斗彩與彩瓷
五、永樂甜白瓷的重大貢獻
六、官窯瓷器的造型與圖案裝飾藝術
第三節 富地方特色的民窯瓷器
一、民窯與官窯的區別
二、景德鎮的民窯瓷器
三、白如凝脂的德化窯
四、紫砂陶的異軍突起
第四節 御制漆器及民間雕漆工藝的大發展
一、明代御制漆器的生產特征
二、漆器品種與技法
三、御制漆器風格的發展與變化
四、民間雕漆工藝的發展
第十八章 異彩紛呈的工藝美術（下）
第五節 明玉的成就
一、明玉的用料及種類
二、明玉的紋飾
三、以陸子岡為代表的琢玉名師
第六節 神秘的琺瑯器
一、琺瑯的傳入
二、鏨胎琺瑯與掐絲琺瑯
第七節 格調高雅的文房用具
一、文房用具的大發展
二、筆墨紙硯的制作成為藝術創造
三、制造中心及特點
四、文房四寶名家
第八節 明代家具及案頭雕刻等
一、明代家具的造型與選材
二、明代家具的風格與裝飾
三、案頭雕刻及其名家
四、女紅名家
第十九章 明代美術理論
**節 明代美術理論概述
一、美術理論發展的階段性
二、明代美術理論的重要觀點
第二節 明代代表性的繪畫理論
一、王履的《華山圖》序、記、詩、跋
二、徐渭的藝術觀
三、董其昌的“南北宗說”
第三節 明代書法、篆刻理論
一、早期的書法理論
二、中期的書法理論
三、晚期的書法理論
四、篆刻理論
第四節 明代手工藝理論著述
一、《髹飾錄》（附《髹飾錄解說》）
二、曹昭與《格古要論》
參考文獻
后記
**節 明代美術概述
一、明代美術發展的“三部曲”
二、文人畫成為畫壇主流
三、工藝美術的文人化
四、美術中世俗情趣的滲透
第二節 明代特殊的畫院機構
一、畫院的建立和興衰
二、特殊的機構編制
第三節 宮廷繪畫的成就和特色
一、具強烈政教功能的宮廷人物畫
二、繼承兩宋“院體”風格的宮廷山水畫
三、豐姿多彩的宮廷花烏畫
四、明代宮廷繪畫的藝術特色
第四節 戴進與“浙派”
一、戴進的生平與個性
二、戴進的畫風衍變軌跡
三、戴進的成就和評價
第五節 吳偉和“浙派”后學
一、吳偉的生平與個性
二、吳偉的繪畫創作
三、吳偉的藝術成就和評價
四、“浙派”后期諸家
第十一章 “明四家”與吳門繪畫
**節 吳門繪畫興起的時代背景
一、苛政的松弛與經濟的復蘇
二、傳統的根基和文化的復興
三、“復古運動”和“易學”傳統
四、自然風光和園林建筑
五、收藏風氣和官員獎掖
第二節 “吳門”和“吳派”前驅
一、“吳門”和“吳派”之名與實
二、“吳派”的共同特征
三、“吳派”的先驅畫家
第三節 沈周與文徵明
一、沈周的生平和個性
二、沈周山水畫的師承和衍變
三、沈周山水畫的藝術特色
四、沈周的花鳥畫風格
五、文徵明的生平與個性
六、文徵明的藝術和成就
第四節 唐寅與仇英
一、業師周臣
二、唐寅坎坷的經歷
三、風流才子的復雜內心
四、唐寅的藝術才華
五、仇英借畫謀生的生涯
六、仇英精工的畫藝
第五節 吳門后學諸家
一、文氏家族代有傳人
二、以山水著稱的“吳派”諸家
三、獨擅花鳥的吳門名家
四、兼擅山水、花鳥的“吳派”名家
五、“吳派”的衰微
第十二章 “松江畫派”與晚明畫壇
**節 文人寫意花卉畫的立派
一、水墨寫意花鳥畫的濫觴和演進
二、陳淳闡揚“吳派”寫意花鳥法
三、徐渭創立大寫意花卉畫流派
第二節 董其昌和晚明山水畫
一、董其昌的生平和畫學
二、“松江畫派”
三、藍瑛和“武林派”
四、項圣謨和“嘉興派”
第三節 “南陳北崔”與晚明人物畫
一、蘇州畫家的風俗畫
二、丁云鵬、吳彬的道釋畫
三、“南陳北崔”的變形畫風
四、曾鯨肖像畫和“波臣派”
第十三章 版畫
**節 明代版畫概述
一、明代版畫興盛的歷史背景
二、明代版畫的發展階段
三、明代版畫的總體藝術特色
第二節 地區版畫流派
一、質樸剛健的福建建安派版畫
二、工整精美的江蘇金陵派版畫
三、細致秀麗的安徽新安派版畫
四、浙江與蘇州地區版畫
第三節 小說戲曲插圖版畫
一、小說插圖版畫
二、戲曲插圖版畫
三、戲曲小說插圖的藝術特色
第四節 陳洪綬的版畫藝術
一、《九歌圖》及《屈子行吟圖》
二、《水滸葉子》
三、《西廂記》戲曲插圖三本
四、《嬌紅記》戲曲插圖
五、《博古葉子》
第五節 譜類版畫和彩色套印
一、墨譜
二、畫譜
三、《十竹齋書畫譜》和彩色套印技術
第十四章 書法與篆刻
**節 明代書法發展概述
一、書法發展的鮮明階段性
二、書法風格的兩種追求
第二節 以“臺閣體”為主流的明初書壇
一、洪武朝的宗趙擬古書風
二、“臺閣體”書法的興衰
三、“臺閣體”書法的審美價值
第三節 明中期書法與“吳中三家”
一、松江地區的“云間字習”
二、廣東陳獻章的“茅龍書”
三、以放逸草書著稱的祝允明
四、以秀雅楷行見勝的文徵明
五、具晉唐樸拙風神的王寵
六、“吳門書派”諸家
第四節 眾家紛立的晚明書壇
一、董其昌
二、“晚明四家”中之米、邢、張
三、黃道周和倪元璐
四、王鐸和傅山
第五節 倡興的明代篆刻
一、明早期篆刻藝術的退與進
二、明中期開派篆刻家文彭
三、明晚期的篆刻流派
第十五章 建筑
**節 城市、宮殿、王府
一、城市
二、北京宮殿
三、宮廷建筑師
四、王府
第二節 祭祀建筑
一、北京天壇
二、孔廟（附學宮）
三、陵墓
第三節 佛寺道觀與塔
一、城市寺觀
二、山林寺觀
三、佛塔
第十六章 壁畫與雕塑
**節 豐富混融的壁畫藝術
一、明代壁畫概況
二、絢爛多彩的中原地區寺廟壁畫
三、特色各異的西南地區與西北地區寺廟壁畫
第二節 日趨式微的雕塑
一、宗教造像
二、陵墓石雕
三、陶木石俑
四、工藝雕塑家
第十七章 異彩紛呈的工藝美術（上）
**節 明代工藝美術概述
一、工匠人身自由的禁錮與解放
二、發展過程的階段性與雙軌制
三、文人化與世俗化的相互交融
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一、景德鎮成為瓷都的原因
二、占據主流的青花瓷
三、顏色釉的成就
四、斗彩與彩瓷
五、永樂甜白瓷的重大貢獻
六、官窯瓷器的造型與圖案裝飾藝術
第三節 富地方特色的民窯瓷器
一、民窯與官窯的區別
二、景德鎮的民窯瓷器
三、白如凝脂的德化窯
四、紫砂陶的異軍突起
第四節 御制漆器及民間雕漆工藝的大發展
一、明代御制漆器的生產特征
二、漆器品種與技法
三、御制漆器風格的發展與變化
四、民間雕漆工藝的發展
第十八章 異彩紛呈的工藝美術（下）
第五節 明玉的成就
一、明玉的用料及種類
二、明玉的紋飾
三、以陸子岡為代表的琢玉名師
第六節 神秘的琺瑯器
一、琺瑯的傳入
二、鏨胎琺瑯與掐絲琺瑯
第七節 格調高雅的文房用具
一、文房用具的大發展
二、筆墨紙硯的制作成為藝術創造
三、制造中心及特點
四、文房四寶名家
第八節 明代家具及案頭雕刻等
一、明代家具的造型與選材
二、明代家具的風格與裝飾
三、案頭雕刻及其名家
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第十九章 明代美術理論
**節 明代美術理論概述
一、美術理論發展的階段性
二、明代美術理論的重要觀點
第二節 明代代表性的繪畫理論
一、王履的《華山圖》序、記、詩、跋
二、徐渭的藝術觀
三、董其昌的“南北宗說”
第三節 明代書法、篆刻理論
一、早期的書法理論
二、中期的書法理論
三、晚期的書法理論
四、篆刻理論
第四節 明代手工藝理論著述
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二、曹昭與《格古要論》
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后記
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