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擇愛而噬 本書特色
收錄10個故事附加主編評述。《擇愛而噬》就像一扇沒有邊框的后窗，當你從書架上拿下來、開啟的時候，一個精彩紛呈的推理世界就躍入你的眼簾。在陽光背后，在陰影里面，他們每一篇都演繹著撲朔迷離的故事，演繹著主人公們理性的精華和感性的爆發，卻又在悄然無聲間反映著人性的種種。它是旁人*想看到、當事突然內*想隱藏的私秘風景。 當你閱讀到這篇文字的時候，你離那些優秀作品的距離僅僅是一步之遙。“*好看的推理作品”，是我們“后窗”唯一的選用標準。每一篇收入在本書中的作品，首先都具備優秀的文學功底，故事情節流暢，引人入勝。然后是推理部分，可謂“八仙過海，各顯神通”
擇愛而噬 內容簡介
本書收錄的小說包括：擇愛而噬、天堂附近的死亡、另一個世界、度祥、秘笈與我的尸體、香水迷情、我知道你昨天晚上做了什么等。
擇愛而噬 目錄
卷首語擇愛而噬天堂附近的死亡另一個世界度祥、秘笈與我的尸體香水迷情我知道你昨天晚上做了什么故人當厄里尼厄斯遇上維納斯陰差陽錯遺囑附錄一 主編評述附錄二 卡爾的曼妙與密室的凋零
展開全部
擇愛而噬 節選
《擇愛而噬》 一臉嚴峻的警官，滿臉賠笑的嫌疑人A和一臉橫肉的嫌疑人B都消失不見了。看不見手銬，也沒有警笛的嗡鳴。這似乎只是一個寧靜的校園，幾個人，和細膩感傷的情懷。只不過在一段情感波折之中，有愛就可能會有背叛，背叛會讓平和的心泛起幽暗的漣漪，于是，罪惡也就產生了。可能只是一個咧著嘴傻笑的男孩朝小池中扔了一顆石子，或者是一個纖細的身影優雅地揮動衣袖，再悄然走開。站在校園欣賞風景的你絲毫沒有察覺有何不對，但在某個無法預知的瞬間，一個你意想不到的身影就黯然倒下了。 很高興作者能寫出這樣唯美的推理作品，這種女性的細膩與情感的拿捏，是男作家們所難以完成的風景。雖然編故事是作家們的看家本領，但作品中總有真實生活與感受的投影，唯獨這個，是誰也無法偽造的。 本文的末尾，可說是畫龍點睛之筆。 隨著一行淡淡的留白，主人公的愛與哀愁溢滿紙間。《天堂附近的死亡》 “我認為好的詭計，手法應該用一句話就能概括出來。” 以上這句話就是吳誰的創作理念。我的理解是對詭計不拖泥帶水，務求干凈利落。這從吳誰的很多作品中都能反映出來。但請不要把這句話誤解為：簡單。因為吳誰的作品，大多都不簡單，至少在真相揭曉以前，讀者很難窺破。 隨著時代的變遷，人們的閱讀習慣不停地在改變，對文字亦是如此。比如在日本比較流行的“輕小說”，它講究的是流暢、好讀，是艱澀讀物的反義詞。不少作者已經注意到這點，在文字上花了工夫，以適應當下的閱讀潮流。但推理本身，可能作者思考得不多。吳誰的這個理念，可能代表了將來推理發展的一個方向。作者們將開始思考：什么樣的推理模式更符合當今的潮流？雖然它可能不會得到所有人的認同，但至少會形成作者自己的風格。這種站在讀者角度來對自己的作品進行反思，總比對舊有模式不加思考地照搬，要值得贊賞吧。 這篇《天堂附近的死亡》，不止詭計揭曉時干凈利落，在遣詞造句方面也直接明了。它不是太極拳的綿延迂回，而是截拳道的勝負立分。也許，一部分讀者*希望的推理小說就是這樣吧。面對紛繁纏繞的迷局，請爽快地給我答案。然后就可以合上書，長吁上一口氣。生活本就是如此，等待我們去做的事還有很多，需要的是快刀斬亂麻。《另一個世界》 翻開一本推理小說，人們似乎總是想知道作者是描述了一個什么樣的詭計，這似乎是本格推理愛好者根深蒂固的念頭——“Who，Why，How——do it”： Who——誰做的。 Why——動機。 How——詭計。 本格推理愛好者和本格推理作家總是會很在意How，在意詭計是怎么“完成”的。似乎描述“詭計如何完成”是本格推理作家*終的使命。 我想對此加以突破。 作為一個本格推理寫手，我不只想去描述“怎么完成”詭計，也想賦予詭計“完成了是為了什么”的新用途，并在這上面來加以創新。 這一點可能容易和“Why”混淆，但它并不是“Why”，并不是動機。犯罪的動機是一回事，詭計的新用途則是另一回事。 以《另一個世界》來具體說的話，我想賦予“不在場證明”的用途不止是“讓嫌疑人A洗脫時間上的犯罪嫌疑”，還能“為嫌疑人B洗脫‘動機’上的犯罪嫌疑”。讓原先只服務于“時間”這一維詭計跳躍到另一維，這是我想做的事。所以我對“不在場證明”本身的制造刻意去忽略了，在這篇中只把著力點放在其“用途”上，可能會讓傳統推理讀者感覺有點奇怪吧。《度祥、秘笈與我的尸體》 在這篇的創作中，我的名字特地取了和日本推理作家乙一的出道作《夏天、煙火和我的尸體》一樣的格式，其實那本書我并未看過，內容當然也完全不相干，只能算做是自己的惡趣味使然，以及對乙一作品的喜歡…… 在這篇當中，懸疑的成分占了一定的比重，這和一些本土懸疑小說中的懸疑不太一樣，我覺得要“陽剛”一些。沒有鬼，沒有嚇人的場景，是產生于現實世界的謎團。我想嘗試一下將之與推理融合，在賦予心理詭計與敘述性詭計后的效果。 除此以外，我會比較在意人物的塑造，我不想寫那種一臉正氣的角色，也不想寫毫無人性的壞人。我只是想寫一個在弱肉強食、爾虞我詐的社會縮影里生存著的，有陰暗面、紳士精神、悶騷、又想保護自己妻子的物理老師。我并非是想歌頌他，只是正如我們所處的這世界一樣，總是存在著形形色色的人，心中有著不為人所知的陰暗面。《我知道你昨天晚上做了什么》 莊秦是一位高產作家。承襲他作品中常見的逆轉風格和一氣呵成的可讀性，這是一篇在環環相扣的意外中，讓真相水落石出的佳作。作為一篇推理小說，其實作品中完全不需要非得有一位偵探。因為作者們都知道，當它發表以后，那些翻閱它的讀者都有一顆對未知和真相感到好奇的頭腦。他們每一個人都能擔當偵探的角色。 這篇的寫作動機來自于一篇他看到的新聞。一名成都司機撞傷了路人以后，因為擔心負擔醫藥費，鋌而走險的來回反復碾壓傷者，造成了死亡的悲劇。與此同時，他又因為某些事，和一家快遞公司發生了不愉快。快遞公司沒有核實身份，就把他的快件交給了別人。這兩件都是會讓人嘆氣的生活經歷，但當出現在莊秦的生活中時，就化為了一篇揭露社會陰暗角落的推理小說。 所以，莊秦認為推理小說愛好者中有一種不貼切的說法：推理小說的詭計已經被前人寫完了，我們已經無法創新了。他認為：其實素材就在我們身邊，它無處不在。只要我們擁有一雙善于發現的眼睛，就能創作出中國式的推理小說。《香水迷情》 美人，尸體，香水，詩。 此篇是傳統的解謎小說，一切都那么按部就班。作者狼舞是男性，字里行間卻蘊含著一種典雅。 尸體出現在任何地方，都是當然的統治者。罪犯從案發現場走了，氣味卻留下。不是血腥的味道，而是優雅的香味。這里人人似乎都和香水扯上了關聯，并且找不到陰暗面。似乎整個故事是發生在一個暖暖的午后，你似乎能嗅到陽光的味道。這在推理小說中是比較少見的。 在解謎過程中，狼舞比之其他推理小說家毫不遜色，環環相扣，真相破繭而出，具有意外性，依舊保持了整體的風格，并且具有“挑戰型本格推理小說”的公平性。 只是在線索陳列方面，卻有不足。作者雖然給出了線索，但沒有引導讀者進行思考。只是在結論時和盤托出。這種作為謎題尚可，作為小說，卻是寫作時需要注意之處。《故人》 在《故人》這篇小說中，故事情節里細膩、強烈又帶有爆發力的情感貫穿始終。它不是一種暴風雨般的咆哮，也不是無病呻吟。它先在小說前半部分忍隱和沉淀，中段乃至后半部分讓這種情緒傾瀉而出。就像是先烏云密布再大雨傾盆，遵循著“自然”的法則。可說是這種先抑后揚，在*后帶給讀者以一種酣暢淋漓的沖擊。 在寫作中，能做到先抑后揚是很難得的，此篇文章還有一個優點就是文筆老道。這一般是此類寫作手法中所必不可少的。 有讀者可能會問我該如何對它進行分類。 推理小說有諸多派別：“本格”、“社會”、“硬漢”等等不一而足。可這篇既不是很“本格”，也沒怎么“社會”，只能說是一篇以女性情感為主線的推理小說。“本格派“也好，“社會派”也罷，這種分類固然能幫助讀者對作品進行挑選，但對于作家而言，優秀的作品可能只是妙手偶得的產物，并沒有帶著標簽出生。所以我想，要把它來一個生硬的分類是否很多余？分類真的有那么重要么？ 如果有誰還那么問我，我只想回答：這是一篇好小說，這應該就足夠了。《當厄里尼厄斯遇上維納斯》 厄里尼厄斯是希臘神話中的復仇女神。她是無情的犯罪者，直至目標死亡才會收手。而維納斯在神話世界里有多重象征，為大家熟知的是愛與美的女神。此作中的男女主角分別對應了這兩個人。當他們相遇后，會產生什么樣的結果呢？ 河貍一直是一個很有個性的作者，從他的筆名中就可見一二。因為給電視臺寫過偵探腳本的緣故，他的作品具有畫面感。情節的鋪陳和懸念的設置也都不錯。此篇其實是一個相當本格的推理小說，但切入的視角比較新穎。如果是從傳統的視角切入（從案件發生寫起，經過警方的調查，直到*后真相大白），此文將會損失很多魅力。 談到人物塑造，河貍花了大量的篇幅，在“維納斯”的感召下，文章的中段甚至有了一種溫情的味道。直到*后案發發生以后，才把讀者的注意力轉移到“不在場證明”的手法上。讓人們意識到，原來厄里尼厄斯終是冷酷的。 這讓我想起了《魔幻廚房》中傅薇的所講的故事：一個蝎子想借青蛙的背過河，青蛙認為蝎子會蜇它，所以拒絕。蝎子說如果我蜇了你豈不是自己也會淹死？青蛙才答應了蝎子的請求。當青蛙游到河中央時，蝎子還是蜇了青蛙，兩者皆遇難。此時青蛙不甘心地問：你為何出爾反爾？蝎子不由回答：只是本性使然！ 看來厄里尼厄斯與維納斯在此篇中，也不能免俗。《陰差陽錯》 一般情況下，可以把“以謎團為主”的推理小說稱之為本格推理小說，主角不一定非是警察或偵探，但有一個需要挖掘真相的謎團在等待著他；或者他自己是這個謎團的締造者，講他如何制造謎團的故事。 在這里，又可以把本格推理小說來進一步地細分，有一種分法就是“挑戰型本格推理小說”和“非挑戰型本格推理小說”。挑戰型本格推理小說在答案揭曉前，會把作者認為的所有線索都公布出來，來等待讀者進行“挑戰”。簡而言之，也可以把它既看成一篇小說，又看成一篇謎題。這種相對公平的做法源于歐美的黃金時期，而此篇《陰差陽錯》就是作者向當時的著名作家卡爾的致敬之作。 對于卡爾，我有一篇單獨的評論論述他。和卡爾一樣，杜撰同樣偏愛不可能犯罪類型。此篇也是杜撰的代表作之一。 與筆名相對的，文中的偵探同樣取名為杜撰。果然，看不了多久，他就說出了這樣的話：“足跡消失加密室再加兇器消失，完完全全的不可能犯罪。”對此熱衷的朋友可能會精神一振，是的，一場和不可能犯罪有關的挑戰已經開始了。 這是推理小說中的經典模式之一，聽著腦中細胞拍打出熟悉的節拍，一起享受在這不會流汗的運動之中吧。《遺囑》 似乎不論是多長的篇幅，只要是周浩輝寫的，就能讓人一口氣讀完。 他的特點在于以較為寫實的視角切入，略帶有一點紀實的味道，來帶給讀者一種真實的臨場感受。與此同時，他還會用*拿手的懸念設置，讓文章從始至終都牢牢地吸引住讀者。要做到這一點實為不易，需要作者對文字與敘述有較為深厚的功底，良好的全局觀，以及精妙的懸念設置與結構布局。 “在任何時候，我允許讀者跳過的文字都不可以超過一百字。”這是周浩輝的創作理念，他也的確做到了。縱觀全文，每一個情節設置皆有其用意，每一個推理皆嚴謹合理，全文行至結束也無一絲一毫的贅肉。 對*苛刻的讀者而言，亮點才是看書的動力。個人認為本文在協議書的推理細節上，設置得很是巧妙，作者一直不露聲色，直到*后真相揭曉時，它才似珠玉破土而出。 *可貴之處在于這個橋段雖精巧，卻寫得很自然，沒有刻意雕琢之痕。 如果非要說缺點，就是結局略顯刻意，不過罪犯在推理小說中大多具有炫耀性格，這和電影中用手槍對準美女太陽穴卻遲遲不肯扣下扳機的壞人一樣，也算是他們的一種悲哀吧（或是好人的幸運？）。
擇愛而噬 作者簡介
新浪原創文學擂臺賽后半程狀元，推理懸疑盟主精心編選，與十一位原創推理小說作家打造完美的挑戰型解謎推理小說集，挑戰你的智力極限，摧殘警探和讀者的神經！！
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