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中國電視節目創新與收視 版權信息
- ISBN：9787811278941
- 條形碼：9787811278941 ; 978-7-81127-894-1
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國電視節目創新與收視 本書特色
《中國電視節目創新與收視:CSM收視研究文集(第1輯)》：媒介市場調查與研究叢書
中國電視節目創新與收視 內容簡介
《中國電視節目創新與收視:csm收視研究文集(第1輯)》主要對我國電視節目創新的背景及節目創新價值周期進行了論述，具體包括《新形勢新觀察：渠道與內容交織的電視發展路徑分析》《節目創新價值周期與觀眾收視行為影響的分析》2篇文章。
中國電視節目創新與收視 目錄
新形勢與節目創新價值周期
新形勢新觀察：渠道與內容交織的電視發展路徑分析
節目創新價值周期與觀眾收視行為影響的分析
圈觀眾收視行為變遷
差異化的受眾與市場：深入理解觀眾收視選擇及其變化
從個體到群體——受眾結構與收視差異淺析
觀眾連續收看多長時間轉換頻道?——觀眾連續收看及轉換頻道行為分析
編播策略創新
受眾市場變遷與節目編播調整
我國電視節目“無縫編排策略”應用分析
國內衛視頻道電視劇編排策略及收視效果分析
電視節目“應季”與“映季”播出探討
“季播”再思考
節目創新與收視
節目流變，誰主沉浮?——多元因素驅動下的中國電視綜藝娛樂節目發展脈絡梳理
節目創新策動收視市場變化——奧運后省級衛視綜藝娛樂節目動態觀察
近年來國內真人秀節目素描及趨勢分析
從《舞林大會》看明星真人秀節目模式的具體應用
2009選秀節目再戰熒屏——暑期省級衛視選秀節目收視掃描
中國益智類節目發展狀況及收視分析
中國欄目劇的節目形態及運作模式淺析
“劇”現老百姓身邊的故事——欄目劇收視面面觀
南腔北調，一方之言——地面頻道方言節目分析
中國民生新聞節目收視分析
故事的力量——故事手法在中國電視節目中的應用
中國紀實類電視節目發展狀況分析
中國紀實類頻道發展狀況分析
中國電視談話節目概覽
中國電視人物談話類節目的特色及收視
中國事件談話類電視節目的特色及收視
滿園深淺色，百般紅紫斗芳菲——2009年上半年地面頻道晚間新節目觀察
電視廣告收視
電視廣告收視衰變研究
節目內與節目間廣告插播收視變化研究
衰落抑或新生——也談數字電視時代的電視廣告
電視媒體價值
收視率及其映射的市場溫度
從資源重整到價值提升：對當前電視市場競爭的一種觀察
公益、品牌與電視媒體價值
未來：從受眾出發尋求媒體價值
新形勢新觀察：渠道與內容交織的電視發展路徑分析
節目創新價值周期與觀眾收視行為影響的分析
圈觀眾收視行為變遷
差異化的受眾與市場：深入理解觀眾收視選擇及其變化
從個體到群體——受眾結構與收視差異淺析
觀眾連續收看多長時間轉換頻道?——觀眾連續收看及轉換頻道行為分析
編播策略創新
受眾市場變遷與節目編播調整
我國電視節目“無縫編排策略”應用分析
國內衛視頻道電視劇編排策略及收視效果分析
電視節目“應季”與“映季”播出探討
“季播”再思考
節目創新與收視
節目流變，誰主沉浮?——多元因素驅動下的中國電視綜藝娛樂節目發展脈絡梳理
節目創新策動收視市場變化——奧運后省級衛視綜藝娛樂節目動態觀察
近年來國內真人秀節目素描及趨勢分析
從《舞林大會》看明星真人秀節目模式的具體應用
2009選秀節目再戰熒屏——暑期省級衛視選秀節目收視掃描
中國益智類節目發展狀況及收視分析
中國欄目劇的節目形態及運作模式淺析
“劇”現老百姓身邊的故事——欄目劇收視面面觀
南腔北調，一方之言——地面頻道方言節目分析
中國民生新聞節目收視分析
故事的力量——故事手法在中國電視節目中的應用
中國紀實類電視節目發展狀況分析
中國紀實類頻道發展狀況分析
中國電視談話節目概覽
中國電視人物談話類節目的特色及收視
中國事件談話類電視節目的特色及收視
滿園深淺色，百般紅紫斗芳菲——2009年上半年地面頻道晚間新節目觀察
電視廣告收視
電視廣告收視衰變研究
節目內與節目間廣告插播收視變化研究
衰落抑或新生——也談數字電視時代的電視廣告
電視媒體價值
收視率及其映射的市場溫度
從資源重整到價值提升：對當前電視市場競爭的一種觀察
公益、品牌與電視媒體價值
未來：從受眾出發尋求媒體價值
展開全部
中國電視節目創新與收視 節選
《中國電視節目創新與收視:CSM收視研究文集(第1輯)》主要對我國電視節目創新的背景及節目創新價值周期進行了論述，具體包括《新形勢新觀察：渠道與內容交織的電視發展路徑分析》《節目創新價值周期與觀眾收視行為影響的分析》2篇文章。
中國電視節目創新與收視 相關資料
插圖：如果將觀眾的收視行為與外部環境結合起來，不難發現影響收視行為的受眾因素包括：①社會背景和社會環境，如觀眾是生活在傳統社會中還是現代化都市中；個人特征，如性別、年齡、文化程度、職業等；與媒介相關的需求，如希望收看新聞資訊還是只想娛樂消遣；個人品味和偏好，如是喜歡小資情調，還是崇尚樸實自然，品味與偏好包含著群體文化及階層內涵；閑暇時間的媒介使用習慣，如喜歡讀書、看報還是看電視，在電視收看時習慣于儀式性收看還是工具性收看；媒介使用的具體環境，如隨著電視內容接收終端的多樣化，電視收看的空間選擇自由度增大，繼而將影響受眾的使用模式與內容選擇；時機，觀眾收看到某一節目在時間和空間上的可能性，這種可能性的現實性轉化在于電視節目的編排與觀眾時間安排的巧合等因素。同樣，影響觀眾電視收看的媒介因素也包含了多個層面的內容，如媒介系統的社會功能定位以及與之相適應的媒介供給結構。媒介結構決定于宏觀的制度安排，從西方國家的傳媒經驗來看，以公營電視為主的電視系統會提供更具多元化選擇的節目，而在商業電視主導的電視供給結構中，媒體更傾向于提供具有高收視潛力的大眾性節目。由此延伸的另一個影響因素表現為觀眾可獲得的內容選擇，這決定于很多更具體的內容，如是否能收到某個頻道，能看到什么樣節目——有時即使不喜歡某類節目，但因為沒有其他的選擇而使觀眾不得不“被動選擇”不喜歡的節目，哈耶克曾用“穿越田野的人行道”來喻指那些沒有人代表他們的特殊觀眾。②此外，媒介宣傳、節目的時間安排及其呈現方式等也會對觀眾的電視節目收看在相對微觀的層面產生更為直接的影響。以上勾勒了收視行為是怎樣產生的，這些基于社會文化環境與傳播過程中的影響因子說明，觀眾收看行為有其必然與偶然的原因。通過獲知其必然性因素，則有可能準確定位忠實的觀眾。媒介效果研究傳統形成之初，受眾被認為是缺少理性的、被動的烏合之眾，在這種理念下，觀眾是沒有忠實與不忠實之分的.然而隨著研究的深入和“新媒體”（這里指當時是新媒體而如今已成為傳統形式的電影、廣播和電視）在生活中的日常化使用，人們發現受眾遠不是最初想的那樣。當媒體的強效果模式成為過去式，主動的受眾觀被普遍接受。主動的受眾最有可能在自我意識與需求的支配下成為頻繁轉臺的電視觀眾，同時也最有可能在收視需求被充分滿足的前提下
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