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中國美術8000年
中國工藝美術史新編 版權信息
- ISBN：9787040192285
- 條形碼：9787040192285 ; 978-7-04-019228-5
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國工藝美術史新編 本書特色
《中國工藝美術史新編》是普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材之一。
中國工藝美術史新編 目錄
中國古代工藝美術與其特點——代前言一、名詞、起源與分類二、適用的原則三、材料與技術的制約四、造型、裝飾與其主導五、認識功能與審美意義六、生產格局與時代主流七、基本風貌與文明價值八、討論的核心與斷代的利弊**章 原始社會**節(jié) 緒言一、工藝美術的起源二、時代與工藝美術第二節(jié) 陶器一、引言二、材料與制作三、彩陶四、黑陶與白陶五、適用與藝術第三節(jié) 玉器一、引言二、材料與制作三、紅山文化玉器四、良渚文化玉器第四節(jié) 結語一、啟示二、影響第二章 夏商西周**節(jié) 緒言一、時代與工藝美術二、工藝美術生產第二節(jié) 青銅器一、引言二、材料與制作三、藝術的演進四、器形及其功用五、裝飾及其含義第三節(jié) 玉器與其他一、玉石器二、陶瓷器三、象牙器第四節(jié) 結語一、風貌與其演進二、影響第三章 春秋戰(zhàn)國**節(jié) 緒言一、時代與工藝美術二、工藝美術生產第二節(jié) 青銅器一、引言二、容器三、銅鏡、帶鉤等四、北方民族的青銅器第三節(jié) 其他一、春秋戰(zhàn)國及其以前的絲綢二、玉器三、春秋戰(zhàn)國及其以前的漆器四、陶瓷五、春秋戰(zhàn)國及其以前的金銀器六、清代以前的玻璃器七、《考工記》第四節(jié) 結語一、風貌與其演進二、影響第四章 秦漢**節(jié) 緒言一、工藝美術與時代二、生產格局第二節(jié) 織繡印染一、引言二、著名絲綢產地三、著名絲綢品種四、印染五、刺繡六、絲綢圖案七、毛、棉織物第三節(jié) 漆器一、引言二、制胎與造型三、技法與裝飾第四節(jié) 青銅器一、引言二、青銅容器三、銅燈、銅爐與銅鏡四、云南青銅器第五節(jié) 其他一、陶瓷二、玉器三、金銀器第六節(jié) 結語一、風貌與其演進二、傳承與影響第五章 魏晉南北朝**節(jié) 緒言一、時代與工藝美術二、生產格局第二節(jié) 織繡一、引言……第六章 隋唐五代第七章 遼寧夏金第八章 元代第九章 時代 第十章 清代
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中國工藝美術史新編 節(jié)選
《中國工藝美術史新編》為普通高等教育“十五”國家級規(guī)劃教材！吨袊に嚸佬g史新編》在介紹中國重要時代的重要工藝美術現象時，主要以出土文物為基礎進行說明，這在很大程度上還原了歷史的本來面貌，令讀者對中國工藝美術有較準確透徹的理解！吨袊に嚸佬g史新編》的主要特點是：（1）注重年代學。努力對美術現象做出盡可能準確的時間界說，以“辯章學術，考鏡源流”。（2）注重地域特點。由于工藝美術都是在具體的地域中產生的，導致各地同時期同類作品具有不同的風貌，《中國工藝美術史新編》對此做出了充分的解說。（3）注重民族特點。不同時期工藝美術的不同風貌往往由統(tǒng)治民族宗教信仰、風俗習慣等造成，認真辨析它們對理解工藝美術現象極為重要。（4）注重文獻與實物的對證，F存的實物和文獻都不足以構建客觀全面的工藝美術史，但以實物和文獻相互對征、闡發(fā)，便能盡可能地還原歷史面目。另外，本教材在以往中國工藝美術史優(yōu)秀教材的基礎上，補充大量考古新材料、吸取*新學術研究成果、總結作者數十年來教學實踐經驗編寫完成。書后還配有光盤，其內容為書頁中出現的圖例及其他相關圖例。目的是，方便使用和進一步了解！吨袊に嚸佬g史新編》可供高等院校本、？泼佬g專業(yè)和藝術設計專業(yè)師生使用，也可供同等學力教育及廣大美術愛好者使用。
中國工藝美術史新編 相關資料
插圖：夏商西周的青銅器的裝飾走過了一個由簡陋走向繁縟華美，而后再趨向單純的歷程。二里頭文化的青銅器裝飾一般簡陋，素面的器物為數不少，若帶裝飾，其構圖也往往稀疏，圖案題材除獸面之外，主要就是結體簡單、做散點布列的乳釘和二方連續(xù)的網格等幾何紋。那個時代，裝飾較簡陋應非有意為之，而是鑄造技術尚未成熟的表現。作為時代最重要的人工制品，隨著技術的進步，一旦具備了工藝的可能，青銅器的裝飾就明確表現出對繁縟瑰麗的渴望，其頂峰出現在商代晚期至西周早期。那時的器物常常花紋密布，一件器物的裝飾甚至能由二三十種題材組成。動物紋是裝飾的主體，它們有些是現實的，如象、鳥、鹿、龜、蟬、蠶，而虛幻的更常見，出現較多的是龍和鳳，同時，還有許多變形與鳥獸合體的紋樣。而作為裝飾主題，最風靡的是獸面，其形象來自牛、羊、虎的頭部，也會以兩兩相對的龍鳳組成，夸張變形，獰厲威嚴。強調立體效果是此期裝飾的突出現象，常以云雷紋做地，主紋是高出地紋的動物紋樣，其上再加飾纖細線紋，于是，形成了商晚期極盛的所謂三層花紋。除去三層花紋，立體效果還表現在凸起的扉棱和圓雕動物形的附件，如肩部的犧首與耳、足。盡管裝飾題材并不十分豐富，但由于在西周中期以前，模范基本是單獨制作的，同類題材必有種種個體差異，并且，裝飾部位不同、形象大小有別、構圖方式相異，因此，給人的視覺感受極為豐富。西周中晚期，盡管仍有裝飾繁縟瑰麗的少數實例，但簡素平樸的大潮流無可阻遏。獸面紋簡化了，結體較為單純的竊曲、重環(huán)、波帶、瓦紋等花紋漸成主流，它們有明顯的幾何化傾向。裝飾布局也由滿密轉向簡潔，二方連續(xù)的帶狀排列數量日益增多，顯得越發(fā)嚴整有序，神秘詭異的氣氛衰減以至消失了，震人心魄的力量也隨之逝去。
中國工藝美術史新編 作者簡介
尚剛，1952年出生，北京人。曾在黑龍江做“知青”9年。1978年初起，先后考入黑龍江大學中文系、中央工藝美術學院史論系，并赴莫斯科進修中世紀的中亞藝術史，F為文學博士、清華大學美術學院教授。從事中國工藝美術史教學和研究20余年，對南北朝至元代的工藝美術用力較多。發(fā)表論文約30篇，出版的主要著作有《元代工藝美術史》、《隋唐五代工藝美術史》、《中國工藝美術史圖說》等。
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