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再不相愛就軟了 版權信息
- ISBN：9787550001787
- 條形碼：9787550001787 ; 978-7-5500-0178-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
再不相愛就軟了 本書特色
眾望所歸：《愛的地下教育》賺進銷量與人氣，讓眾多讀者粉絲翹首期待一年的，正是彭浩翔這第二本文集。
主題誘人：題材跨度廣泛，診斷男女情事，認真論電影本行，正經談風花雪月，關注社會熱點問題。*后，他仍不忘完成一次終極自我剖析。這絕對是一次真正的絕無僅有的“彭浩翔面面觀”。
首度“界內合作”：文字保持原味，圖片絕對精品。這次請到了曾被譽為flickr（世界*大照片交換社區）上香港攝影大神的鄭中基為內文增添照片。
持續長銷：彭浩翔觀點獨到，語言風格自成一家，無論是《愛的地下教育》還是故事短篇集《破事兒》都已有大批量的好評。在網絡和媒體上已有的關注度非常高。
再不相愛就軟了 內容簡介
彭浩翔察人觀事，潑墨經年，揮灑自在。這本雜文集選自彭浩翔頗受好評的港版雜文集《一種風流》和《坐牢切勿拾肥皂》，不僅輯錄了作者2005年到2009年間為cup，him，pandaa等香港報刊雜志撰寫的專欄，同時在該簡體版中也另增錄了作者新近的雜文創作。在本書中，彭浩翔細論感情瑣事，暢談電影制作，拉雜世事，游歷文藝生活的方方面面。浸染于書中的，是作者體味身邊人和事時的獨到韻味。此次更邀請跨界攝影大師鄭中基為書中散文拍攝照片。
再不相愛就軟了 目錄
目錄
自序──初登涅槃 一種風流
Ⅰ 再不相愛就軟了
戀人碎語（一）
戀人碎語（二）
愛情殘酷檔案之止蝕不止賺
歡樂今宵
舌頭有電
約定
我不是好情人
傷逝
賞味期限
腳板底的哈哈笑
愛被愛
短聚
悔
啜
WHY？
Ⅱ 死也死于電影院
自由意志
永恒之主題
懂／不懂
大腦便秘
選材的勇氣
后著
給初拍短片的同學一點意見
給新演員的信
大米與芝士
答客問
長短跑混合體
留一線
意料之外
逃的權利
戀愛難
不是味兒
神秘電影
放映之罪
商業片
逼上梁山
中式詭辯思維
謬論續談
給夏林
講粗口的崇洋不平等條約
形式消滅內容
卡通面面觀
主題曲與思琦妹
男與女
關于電影的三段逸事
坐牢切勿拾肥皂
First Time Dali
密碼外的達?芬奇
藝術館
帶書上路
短
悟道
好閑書
丟書
Dear Pauline
Ⅲ 傷春悲秋欠揍小文青
淡化咖啡店與顧客互相不信任負能量計劃
在減少浪費前必需的額外消費
接難拒亦不易
一個決定
還神
我家樓下的潛規則
鮮見白蘭花
開天辟地
給奧海城的信
是日早場
拋棄專員
筆畫不惑
配件
好事不好
留不住的詩
黑醋
他鄉故知
紀念品
筆記簿
Ⅳ 黛玉葬Bra
暗地自娛
關于互聯網在線游戲的二三事
Blog之雜談
人民到底需要爛Gag嗎？
爛Gag人
與退役美軍陸戰隊的大作戰
關于健身的二三事
妙不可言
找伴
贊助
偷空
打飛機
EVP
Ⅴ怪力亂神 閱后即焚
危機
玄機
商機
*佳節目
政治正確
正字正確
故我的勇氣
Ladies’ Night
我會做好呢份工
TO抄，OR NOT TO抄
詭辯奇才
成語有毒
Overpaid & Underpaid
我有創意
公民教育
十四萬
選擇不選擇
重復一遍
考驗
Ⅵ 這些我 都是我
病態處女十誡
臉盲人自白
辛苦命
佬
邪骨小王子
往事如煙
相忘于回憶
冰激凌Mafia
哥哥茶餐廳
*愛
長大
大象跨過的年代
勞力士
天涯
前世今生
桌球
小秘密
未敢忘記
城市記憶：太子道新法書院
扶弱
舊街
記
分享痛楚
給天宮真奈美的信
給卓韻芝的信
金培達金培達金培達Over！
你到底是流氓還是文青？
自序──初登涅槃 一種風流
Ⅰ 再不相愛就軟了
戀人碎語（一）
戀人碎語（二）
愛情殘酷檔案之止蝕不止賺
歡樂今宵
舌頭有電
約定
我不是好情人
傷逝
賞味期限
腳板底的哈哈笑
愛被愛
短聚
悔
啜
WHY？
Ⅱ 死也死于電影院
自由意志
永恒之主題
懂／不懂
大腦便秘
選材的勇氣
后著
給初拍短片的同學一點意見
給新演員的信
大米與芝士
答客問
長短跑混合體
留一線
意料之外
逃的權利
戀愛難
不是味兒
神秘電影
放映之罪
商業片
逼上梁山
中式詭辯思維
謬論續談
給夏林
講粗口的崇洋不平等條約
形式消滅內容
卡通面面觀
主題曲與思琦妹
男與女
關于電影的三段逸事
坐牢切勿拾肥皂
First Time Dali
密碼外的達?芬奇
藝術館
帶書上路
短
悟道
好閑書
丟書
Dear Pauline
Ⅲ 傷春悲秋欠揍小文青
淡化咖啡店與顧客互相不信任負能量計劃
在減少浪費前必需的額外消費
接難拒亦不易
一個決定
還神
我家樓下的潛規則
鮮見白蘭花
開天辟地
給奧海城的信
是日早場
拋棄專員
筆畫不惑
配件
好事不好
留不住的詩
黑醋
他鄉故知
紀念品
筆記簿
Ⅳ 黛玉葬Bra
暗地自娛
關于互聯網在線游戲的二三事
Blog之雜談
人民到底需要爛Gag嗎？
爛Gag人
與退役美軍陸戰隊的大作戰
關于健身的二三事
妙不可言
找伴
贊助
偷空
打飛機
EVP
Ⅴ怪力亂神 閱后即焚
危機
玄機
商機
*佳節目
政治正確
正字正確
故我的勇氣
Ladies’ Night
我會做好呢份工
TO抄，OR NOT TO抄
詭辯奇才
成語有毒
Overpaid & Underpaid
我有創意
公民教育
十四萬
選擇不選擇
重復一遍
考驗
Ⅵ 這些我 都是我
病態處女十誡
臉盲人自白
辛苦命
佬
邪骨小王子
往事如煙
相忘于回憶
冰激凌Mafia
哥哥茶餐廳
*愛
長大
大象跨過的年代
勞力士
天涯
前世今生
桌球
小秘密
未敢忘記
城市記憶：太子道新法書院
扶弱
舊街
記
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給天宮真奈美的信
給卓韻芝的信
金培達金培達金培達Over！
你到底是流氓還是文青？
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再不相愛就軟了 節選
后著
不少正在念中學的讀者來信，說打算加入電影圈，問我該怎樣加入才好。我支持人家堅持夢想，因為沒有事情比堅持夢想更為重要。
問題是你對夢想有多了解，夢想的電影圈跟實際環境有多大差距，其實你都不大清楚。喜歡看電影和能夠拍電影是兩回事，好像我哥哥，小時候我倆都喜歡看電影，后來，他發現做電影不太有前途，還是把它當成嗜好好了，另外再找一份工作，跟著平日就多看電影，那未嘗不是一種幸福。因此，我不太贊成當你在念中學時，把整個人生都押注在電影上。正常的功課仍是要做，因為這樣可開闊選擇給自己，不用把賭注全押在一個你還不太清楚的地方，當然你在做完功課后，可選擇不和朋友到旺角逛街，或到網吧玩網絡游戲，而把時間放在電影上，將電影變成你學業以外的*大嗜好，這樣當然有助于將來進入電影圈，或入讀電影學院。
正如老人家常說，別把所有雞蛋都放在一個籃內，你押注在電影，等同買創業版的蚊型概念股，變動太大，你要留有后著。即使你想冒險，也不該把所有注碼押進去，你不會看到強積金基金中的高風險投資項目，是高風險到支持非洲某小國發動軍事政變，或打撈宋朝皇帝在香港海域沉沒的什么國家寶藏。你要保險地給自己留條退路，一旦電影未如理想或未如你所想，仍有足夠的本錢去做其他工作。
給初拍短片的同學一點意見
應國立臺灣藝術大學的邀請，為其電影系同學的短片計劃做客席講師，給他們短片劇本說一下意見，可是看過同學的劇本后，總覺得很難給予意見。
因為每個人都應該發展其個人風格，要是就劇情和一些很藝術性的事情去討論的話，那就有點尷尬。因為我只能代表我自己一個人的創作風格，很難一概而論。因此，我比較傾向于說一些初拍短片者容易犯上的共同錯誤，這些錯誤我自己也曾經犯過，這是我從錯誤中學習到的一點經驗之談，就像釋囚談及過往混幫會時所犯的錯誤，確是會有比較深刻的見解，匆忙中寫下了一點意見：
1.必須理清自己手頭上實際得到多少資源，以及你短片故事內*重要的部分。避免投放在一些你手中資源根本沒法支撐拍攝的事，或錯誤地分配資源；盡量把錢投入到你認為*重要的部分，要是不夠錢的話，其余的地方可以稍為輕輕帶過就成。
2.無論你的意念有多好，其實重心也是在講述一個故事。故事清晰，意念才能夠表達出來，不能夠說故事說不好，但內里的中心思想怎樣怎樣，這樣是沒有意義的。因為故事主題，應該是觀眾在看電影后的自我感受，而不是向在場的人派發一張導演的話去闡述。
3.一個影片的80％，都是靠演員去完成，因此在注意對白和畫面鏡頭之余，初拍短片者更須注重演員的演出，應該多嘗試調較和改善他們的演出，給予準確一點的指示，如“早點抬起手”、“說話可慢一點”等，避免用一些虛無縹緲的指示，如“給多點感情”這類。
4.善用自己已有的資源。拿一張紙出來，試列出自己、家人、親友、鄰居、同學、朋友之朋友、劇組人員、情人與舊情人、欠你人情的人、對你傾慕的人，及你能騙到的人所擁有的一切資產和資源。然后盡量把它們放進影片里，讓你的短片看來大一點。記著，劇本永遠能夠改動，成本決定風格。
5.除非你家中經營后期制作公司，或你想泡那當配音的女生，否則，盡可能避免在短片中使用旁白。旁白對于短片制作人來說，就像大麻，偶然抽一下還可，但得注意分量別太多，也不要抽得太密。
6.永遠謹記在寫對白時，要寫“現實生活中的對白”，不是“由電視劇衍生出來的對白”。謹記說話的信息透露量，超過了現實生活的數量，就只有兩種可能：一是對白不生活化；否則就是認為受眾是個低能兒。另外，別用對白或旁述來講一些觀眾已經知道的事，短片并非只給盲人看的，要是閉上眼都看得明白，那劇本就干脆拿去做廣播劇好了。
7.除非你有無比的信心，否則，盡量避免在初次拍攝短片時，拍攝演員們有互動性的肢體動作場面，例如跳舞、打架、做愛等。除非你在現實生活里，已經多次跟演員們真實做過以上的事，肯定他們的表現夠流暢。但也要冒一個險，就是他們在現實生活里做得好，在鏡頭前未必能夠完全呈現出來。
8. 強迫自己對事情要重復思考，下任何一個決定，不要用在頭30分鐘想到的那方向，嘗試每件事多給自己有5種以上的選擇。
9. 永遠要有PlanB，把所有可能會遇上的問題都列出來，然后準備一個應變方案，因為任何再不可思議的問題，都會在拍攝過程中發生。
10.把所有的電影理論，都留在酒吧泡女生或在課堂討論時說。一旦到了拍攝現場，就是徹底的街頭智慧，世界不需要“本來意念很好的，可是那天碰上……”這樣的解釋，影片只有拍得好和爛，其余所有理由和解釋，觀眾無需知道。因此到了現場，就要想盡辦法把它拍攝出來。
11. 在拍攝短片之前，嘗試報名參加瑜伽或控制 EQ的課程，盡量令自己心平氣和。記著在拍攝短片時，大部分時候，你也沒付薪給來幫忙的人，因此你可以主觀，但不應獨裁；同時也要明白，包括你自己在內，來拍短片的人，大部分都不是專業的，因此別人令你生氣的同時，其實你也令不少人生氣。盡量避免在完成一個影片前，得罪劇組超過20％的員工。
12.主創人在選演員的時候，應該盡量避免選一個他本人的英俊版或漂亮版2.0，也不應要求演員在衣著和打扮方面模仿自己。要是認為自己的形象合適，外形也夠討好的話，不如自己直接嘗試去演。
13.在首次拍攝電影時，首要切記戒除的是，別弄出個比影片內容還要長的片頭工作人員名單。要是導演兼任許多崗位的話，請把所有的崗位列在同一個位置上，一次性展示出來。連續多次出現自己的名字，不是件有品位的事。
14.要是你打算將來拿這短片到電影公司或廣告公司應征的話，請盡量拍攝長度不超過15分鐘的片。因為沒有一個部門主管，會愿意給你超過15分鐘的耐性，要是長過15分鐘的話，到頭來人家都是Fast Forward 的。
本來還有一點想說的，那就是：“導演在未完成拍攝之前，不應該去追求男/女演員，除非你肯定能把他/她追到手，也確信泡了他/她后，能令他/她的演出更加專心和提升演技，更要肯定你不會在拍攝完成之前跟他/她分手，或讓他/她發現原來你已經有個同居3年的女朋友！
但后來跟其他電影人討論過后，又覺得這點很難一概而論，說不定這也是個幫助到拍攝順利的一個方法，因此，*后還是把這點刪除了。
男與女
邵氏自從80年代停產后，它們出品的電影，一直沒有發行過影碟、VCD及DVD等。因此對我這輩的觀眾來說，邵氏電影只能活在過去的舊記憶之中。
其中有部電影，叫《男與女》（Hong Kong HongKong），由蔡繼光導演執導，亦是鐘楚紅的早年作品。我年輕的時候錯過了這部電影，沒有在電影院看過。在影迷圈中，一直流傳著這樣的一個都市傳說，那就是在電影《男與女》當中，鐘楚紅跟關海山的一場激烈的床上戲——對，你沒看錯，是關海山！對70年代出生的觀眾來說，關海山一直是爺爺級的前輩演員，跟鐘楚紅相差著好幾代，但是，他當時確實跟鐘楚紅有一場激烈的床戲喲。
而據說在那場戲中，鐘楚紅是赤裸上身露點演出的。我很難想象，像鐘楚紅如此知名的女演員，原來早年也拍過這樣激烈的露點床戲，因此我一直都很想看。可是又有一派當年曾經在電影院看過的影迷，卻持相反的說法：在《男與女》當中，鐘楚紅根本沒有露點，那露點之說完全是那些好色之徒，將主觀欲望投射在記憶當中，渴望她有露點，*后就幻想成自己曾經看過她露點一樣。
在戲中，鐘楚紅確實有很激烈的纏綿戲，但有否露點則眾說紛紜。過去我到處向別人打聽，但是大多數談論《男與女》片的人，都沒有看過該片。而看過的人，普遍分成兩派，鐘楚紅有露點的那派人數較多。
后來，在一次偶然的機會，我到演藝學院當客席講師，邀請我到那里演講的，竟然就是蔡繼光導演。趁此機會，我非常雀躍地問他，鐘楚紅在《男與女》當中究竟有否露點？
可是他竟然告訴我，連他自己也記不清楚了。因為在他拍電影的時候，記憶中鐘楚紅好像沒有做任何防御措施，真的赤裸上身進行拍攝。只是鏡頭中有拍到露點的片段，也有沒有露點的，他已經想不起有沒有剪進片里去了。
蔡繼光強調，他并不是故弄玄虛不告訴我，只是他實在無法記清楚，他記憶中好像沒有把露點的鏡頭剪進去？墒亲詮碾娪吧嫌惩戤吅螅褯]有機會重看，因此在十多年間，不停有人跟他說《男與女》中鐘楚紅的裸露鏡頭。久而久之，連他本人也再無法肯定，自己到底有沒有把露點的鏡頭剪進去。本來他在影片完成后，自己也復制了一盒錄像帶，可是那個年代的錄像帶，是大盒制式的，不是現在的VHS模樣。因此當他后來想拿出來看時，已經找不到適合的錄像機放映。
久而久之，那盒錄像帶只得在他的家中發霉，沒法從中得知真相。所以，他也希望邵氏能重新出版《男與女》的DVD。
數年后，看到報紙上一個消息，說新加坡的天映娛樂公司，收購了邵氏全數400多部的電影，并打算重新以數碼科技修復影片的畫質，然后重新發行DVD。
對影迷來說，這是一個值得上街慶祝的好消息，當然更特別的，是在我們這一輩年輕影迷心中老是放不下的疑團，終于有望被解破，到底鐘楚紅在《男與女》中有無露點呢？這簡直像告訴一個美國老人家，誰殺了約翰?肯尼迪（JohnF. Kennedy）一樣，心頭大石終于可放下呢。
可是天映娛樂以每月8部的速度，出版邵氏電影，卻遲遲未見《男與女》的出現。后來因工作關系，我接觸該間公司的高層，便直接詢問他們到底什么時候出版《男與女》，更把我多年的心結告訴他們。想不到半年后的某天，有一份速遞包裹送到我的公司，內里正是一張《男與女》的DVD。原來他們的負責人聽了我對此事的關心，所以當他們出版《男與女》的DVD時，便馬上寄了一張給我。
看著《男與女》的DVD。我一直在想，要是鐘楚紅在片內沒有露點的話，我會有多大的失望，因為那個鏡頭已在我腦中預演了過百萬次，要是面對真相，跟我們的想象有所出入時，我還愿意面對嗎？
其實，即使她真的沒有在戲里露點，但在我潛意識里已脫過百萬次。是否有，好像已無關痛癢。要是我一旦打開DVD觀看，得到真相，便要承擔幻想破滅的風險。因此這張DVD，至今仍放在我的桌上，一直沒被打開。
坐牢切勿拾肥皂
到底世上真的存在所謂“肥皂定律”？
還是各地監獄都有向囚犯派發正確性侵犯指引？
干嗎在電影里每次犯人洗澡時，總是會在俯身拾起掉到地上的肥皂之際，被其他囚犯合力制服，然后被爆菊？
這弄得我老渴望身邊朋友中有人被捕，或干脆認識個快要入獄之人。這樣我就可以搭著他的肩膊去叮囑：“進里面后，凡事得小心。洗澡時肥皂一旦跌啦，就記著，千萬別彎身去拾呀。”
記得跟編劇一起構思《伊莎貝拉》劇本時，曾想過這樣的一段，當片中貪污警察馬振成，向女兒張碧欣講述自己決定不逃亡，而選擇在法庭上認罪，接受坐牢的命運時，張碧欣邊聽邊哭后，淚流滿面地跟他說，“進去洗澡時，千萬別拾地上的肥皂啊。”
仿佛這是監獄里什么不成文的規定，一旦看到有人俯身去拾肥皂，大家就連交換眼神，或點個頭什么之類的訊號也不用做，就一涌而上，你永遠也不會聽到：“喂，今天我們該要干誰”或“什么時候去干才好呢”之類的討論。這簡直就像是全世界的潛規則。
小時候念男校，男生都很喜歡玩圍閹，只要有人帶頭指向某個同學，然后大喊一聲：“閹他！”不論認識不認識，同級不同級都沒關系，大伙兒就一涌而上，攻擊那可憐的同學。那時我很懷疑，這樣十多二十個男生涌過去，到底有多少人的手真的能夠碰到那家伙的小雞雞呢？
只是小時候玩圍閹，還得有個人首先出來發號施令，動員群眾？墒请娪爸械舴试黼u奸這事，仿佛大家都好像懂得自動配合，我總懷疑是不是在進監獄時，就已經有獄卒預先跟你講解這規矩。
只是我的女編劇認為，這句對白實在太惡心，堅持這會破壞那場獨白戲的傷感氣氛，因此*后我們也沒用上這句對白。其實我也能了解，在那個情緒表白的時刻，你說上這樣一句，恐怕觀眾不知道你是在認真還是搞笑。
但我認為，許多時候，在生命*痛苦之際，可能剎那間當事人所關心的事情，就是些很微不足道的小細節。你看在四川被壓在瓦礫下十多小時后的那男童，被救援人員救出來時，他的**句話就是：“叔叔，我要可樂！币苍S我本身也是同類人，因此很能理解這樣的事情，那小孩被壓在瓦礫下，要不想著自己*喜歡的東西，就很難挨得過如此的痛苦。
2007年，我看了亞當?桑德勒（Adam Sandler）和凱文?詹姆斯（Kevin James）的《我盛大的同志婚禮》（INow Pronounce You Chuck &Larry）時，當中有一幕說任職消防員的兩個主角，在消防局內的浴室澡堂洗澡，眾人因為誤會他們是同性戀而大為顧忌，其中有個同僚因為掉了手上的肥皂，但見到主角二人都在，就不敢俯身去拾，轉為搶另一同僚的肥皂，結果肥皂又再掉到地上，讓眾人大為緊張。我認為那是影片中拍得*好的一場。
原來，這等事情并不只是我一個人意識到，那是在電影中經常慣用的潛在游戲規則。正如在驚栗片中，凡有人對人家說：“我出去一會，很快便回來！蹦蔷鸵馕吨麑錾线B環殺手或鬼之類的不測命運；此外，任何的魔鬼或兇手，都會躲在浴室內，卻一定不會在你**次看洗手盆上的鏡柜時出現，而是待你打開鏡柜，才會走到你背后，待你蓋上鏡柜時，才重新發現他。
原來我們對世界、生命的許多認知與體會，并非源于現實，而是來自電影。電影啟發我之余，同時限制及扭曲了我，我在看完《芝加哥》（Chicago）電影版后，才在倫敦看舞臺劇，演律師的那位黑人演員相當精彩，可是我在上半場卻看得輾轉反側，不是因為我有種族偏見，而是我得忙著把腦中的理查德?基爾（RichardGere），進行矯色和曬黑。
這些電影的慣用手法，制造了一種我們對類型片的共同意識，也影響著我們的成長觀念。我對世界的認識，許多都是來自這樣的電影情節，所以在朋友的婚宴上，坐著一桌子的陌生人，我常喜歡用這種電影話題去打開話匣子。有次旁邊是一位元元建筑工程師，我就問他，黑幫是否有可能趁倒水泥進大廈地基時，把尸體丟到水泥中，從此淹沒在地基之中而不被發現？那建筑師當場為我解釋了整個工程驗證程序，說明這個推尸體進地基水泥的過程中，還是存在著許多問題，除非你一并收買了那些檢測地基的工程師。
當碰上在土耳其居住過的人，我就會迫不及待地問他們，土耳其監獄是否像艾倫?帕克（AlanParker）的《午夜快車》（MidnightExpress）中所描述的那樣黑暗呢。當然，這樣是有點冒犯，好像人家問我們，干嘛香港街上都沒有蘇絲黃和人力車一樣。
到底監獄中的性侵犯，確是會因某人俯身拾肥皂而起，還是電影中設計出來的游戲規則？我不能肯定。畢竟我也沒有在這方面做過詳細研究，而認識坐過牢的朋友也不算多……其實差不多是沒有喲，但這樣說的話，又好像顯得我交友不夠廣闊，所以就只說“不算多”吧。大概在朋友中，也許有人坐過牢而沒有告訴我，所以我也不能肯定是否真的完全沒有呢。
不過，即使認識坐過牢的朋友，你也很難開口問：“對啦，想起一事，到底你過去在監獄內，有否試過被人雞奸過呢？要是有的話，是否真的會像電影情節那樣，趁你俯身去拾那掉在地上的肥皂時，將你壓到墻邊，然后花灑的水還會把血絲沖到水槽？獄卒有沒有借著點煙，把視線轉到別處呢？”我想這樣的問題，總不太好意思提出吧，因為要是真的話，還是不該挑起人家的悲痛回憶嘛。
但我想，我中的電影毒實在太深，即使你說根本沒有這回事，我還是會有點陰影，也犯不著為了一塊肥皂，去冒這個險。幸好目前來說，我還不用在此事上急著下定論，雖然已經花上不少心神去思考這事情啦。畢竟短期內，我還沒有遇上這種情況的可能呢。噢，Touchwood！Touch wood！
給天宮真奈美的信
Amamiya:
我知道這個不是你的真實名字，而是你在行業里所用的藝名，但我認識你這么久，仍不知道你的名字，所以還是用藝名來稱呼你吧，希望你別介意。
從網上新聞讀到，日本S1公司宣布，你將于今年7月正式引退，并會發表引退作品，心情突然復雜起來，很想寫封信給你。本來我該直接電郵給你，但畢竟用英文吃力，又怕執筆忘字，寫來沒中文那么流暢，因此還是在這里寫給你。要是平日看我的電影，又懂中文的日本觀眾看到，希望他們會幫忙把這信翻譯成日文，然后放到你的網志上。
對不起，這是我的壞習慣，有時候我寫信或電郵給別人，總是喃喃自語、啰啰唆唆，仿佛像對著鏡子跟自己說話一樣。
記得那晚你再度來港宣傳，我們去了卡拉OK，你問我為什么會選上你，那時候我跟你說，因為你外形討好、樣子清純。對不起，那時我其實沒有說實話。一開始的時候，我想我跟其他香港年輕“仆街仔”（這個詞語可能你不太明白，但簡單點說，就是一些一事無成又有點好色的香港宅男，這種人在香港年輕一群中，占的比例不少）一樣，以AV女星作為夢中情人，甚至是自慰對象。
那時候我*大的志愿，就是將來能夠認識一個真正的AV女星，我一直想要拍一個跟日本AV有關題材的電影，好讓我可以找AV女星去演出我的電影，所以我在寫我的首部電影《買兇拍人》（YouShoot，IShoot）劇本時，就加進了AV女星的角色——對了，你說過回到日本后，會想找我的電影來看，不知道*后你有沒有找到？
那時我真的跟幾個AV女星面試，可是電影的投資方是嘉禾公司，大公司比較看重規矩，在香港拍攝時，要替她們申請香港工作簽證，那時候我的電影快要開拍，只剩下一兩個星期，并不夠時間去辦工作簽證，所以*后只得找了另一位居港的日籍女演員樋口明日嘉小姐。
對此，我一直耿耿于懷，所以后來我寫了《青春夢工場》（港譯《AV》）這故事，要再跟日本AV女星拍一個正正式式的電影。那天我走進灣仔298電腦商場的一間日本AV影視店，在架上蕓蕓眾多的影碟中，我找到了你。我將你的影碟買下來，拿給我的制片，請他去找你。制片說未必一定能夠找到，問我有否其他的后備人選。我告訴他，要是找不到這女生，這電影就別拍。我不知道是因為破釜沉舟的決心，加速制片找尋你的動力，還是純粹的好運，在沒有后備人選的情況下，我們終于聯絡到你的前公司H.M.P。
說實話，當時連我也認為，找你的原因，是因為你的外表夠清純，像個鄰家小女孩？墒俏乙粋中學同學，在看完這個電影的試片后告訴我：“導演，我明白你為什么找天宮來演這電影了。”
我問：“為什么？”
他說：“因為天宮真奈美跟你念初中時，在班上喜歡的一個女生一模一樣！
當時我自己也覺得無稽，可是過了兩天，他把當年同學拍的集體照片拿來給我看，這時我才驚覺，一個我在初中時曾經暗戀過的一個女生，竟和你的樣子十分相似。
原來我們生命中的許多回憶，都是從經歷中慢慢留下來，那種記憶烙焊在血液當中，無聲無息至你根本不曾發覺。在他拿出照片前，我根本沒有想過，找你是因為你像那個女生，可是他拿出照片后，我才發現，原來我一直被成長的經歷影響著我日后許多的決定。
和你相處確實蠻開心，不好意思，明知你怕鬼，還硬是要拉你去看恐怖片。在東京，你帶我去吃那家串燒，很地道很好吃，后來我再到東京，想再找來吃，但是由于上次我們走時沒拿名片，所以*后都沒找到。
記得你曾在電郵問我，拍完《青春夢工場》之后我拍了什么？我告訴你我拍了一部電影，叫《伊莎貝拉》。你笑我說我拍得慢，因為那年我只拍了一部電影，而你已經拍了六部。我跟你解釋，這就是演員和導演的不同，演員走進片場，按著劇本就可以拍攝；導演由開始寫劇本，到找景籌備，正式拍攝完后，又要做后期，那么花時間，所以我一年只能拍一部。
收到你寄來簽了名的DVD，如你吩咐，我將之分了給Lawrence和Derek，但說真的，我開始很少看你的電影，不知道為什么，也許是因為跟你認識后，覺得不太再想看你演出的AV。不知為何，心里感覺這總像在欺負朋友一樣。記得有一次，我有一個在日本的朋友來香港找我吃飯，席間他突然提起你，他說你*近胖了，我不知道為什么，忽然間有點不開心，因為我認為，他不應該對我的朋友這樣評頭品足。
我沒看你的新片，無法證實他是否說得對，已經很久沒跟你發電郵，*近在網上看到你宣布引退的消息，我不知道這是否是你個人意愿，但無論怎樣，我仍希望你得到你應該得到的快樂。
我們的人生，如浮萍般相遇，既偶然，亦難得，沒有比活得開心來得重要，不管你將來的計劃是什么，我仍衷心地祝福你，也希望有再次遇上的一天。
祝一切順利、生活愉快！
彭浩翔
2008年5月28日
再不相愛就軟了 相關資料
生活卻不瑣碎的分享，奇怪又親切之思想。作者讓我發現到，原來接吻都能觸到電呢 ; ) ──楊冪很值得看的一本書！驚覺作者對女性了解得如此貫徹，作為女生的我，還能說什么呢？你太有才了！彭帥！
──鐘欣桐
作者這書滿足了這時代的需求，裝滿了適合各種縫隙時閱讀的小故事——田原
滿紙荒唐言，喜怒哀樂忿；全無辛酸淚，羨慕嫉妒恨！我向曹雪芹和牛頓發誓：這是一個多么有意思的、渾然天成的胖子啊！本雅明說過，胖子和書都適合放在床頭。我喜歡彭浩翔，這是不爭的事實。
——吳虹飛
再不相愛就軟了 作者簡介
彭浩翔:1973年生于香港。身兼作家、制片人、編劇及導演多重身份，電影及文字創作繁多, 曾獲香港金像獎最佳新導演、香港最佳電影首作獎、香港金紫荊最佳編劇、香港金紫荊最佳創意獎、釜山影展PPP獎、葡萄牙波圖影展最佳亞洲電影、曼谷世界影展最佳電影及臺灣時報文學獎；執導電影作 品有《買兇拍人》、《大丈夫》、《公主復仇記》、《AV》、《伊莎貝拉》、《出埃及記》、《志明與春嬌》及《維多利亞壹號》。內地文字著作有短篇小說集《破事兒》和專欄作品集《愛的地下教育》。
鄭中基 內文攝影：香港著名歌手和演員。鄭酷愛攝影，早年化名「tinyeyes」，將其影作上載至相片分享網站Flickr，其攝影技術之高超，更受到網友viennavirus之肯定，稱他是flickr上最優秀的Leica攝影師之一，與日本的大島利浩（Tommy Oshima）齊名。
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