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名人傳-（全譯本） 版權(quán)信息
- ISBN：9787511236326
- 條形碼：9787511236326 ; 978-7-5112-3632-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
名人傳-（全譯本） 本書特色
《名人傳》記述了三位偉人，他們雖然出身經(jīng)歷不同，性格特點(diǎn)迥異，但為了實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值，同樣都需要面對這樣那樣的困難、障礙，承受這樣的那樣的磨難、挫年或失敗的打擊。人生就是奮斗，幸福就產(chǎn)生在奮斗的過程之中。不經(jīng)奮斗得來的享受不會(huì)給人帶來任何快樂、只有戰(zhàn)勝種種艱難險(xiǎn)阻后攀登上生命的巔峰，才能感受到靈魂升華的喜悅。
名人傳-（全譯本） 內(nèi)容簡介
《名人傳》由法國著名作家羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》組成，它們均創(chuàng)作于20世紀(jì)初期，無論在當(dāng)時(shí)還是在后世都產(chǎn)生了廣泛的影響。在這三部傳記中，羅曼·羅蘭沒有拘泥于對傳主的生平做瑣屑的考述，也沒有一般性地追溯他們的創(chuàng)作歷程，而是緊緊把握住這三位擁有各自領(lǐng)域的藝術(shù)家的共同之處，著力刻畫了他們?yōu)樽非笳嫔泼蓝L期忍受苦難的心路歷程。
名人傳-（全譯本） 目錄
貝多芬傳
序言
貝多芬傳
貝多芬的遺囑
書信集
思想集
米開朗琪羅傳
序言
米開朗琪羅傳
序篇
上篇斗爭
下篇舍棄
結(jié)束語
這便是他那神圣痛苦的一生
托爾斯泰傳
序言
托爾斯泰傳
托爾斯泰的遺作簡析
亞洲對托爾斯泰的反響
托爾斯泰逝世前兩個(gè)月寫給甘地的信
序言
貝多芬傳
貝多芬的遺囑
書信集
思想集
米開朗琪羅傳
序言
米開朗琪羅傳
序篇
上篇斗爭
下篇舍棄
結(jié)束語
這便是他那神圣痛苦的一生
托爾斯泰傳
序言
托爾斯泰傳
托爾斯泰的遺作簡析
亞洲對托爾斯泰的反響
托爾斯泰逝世前兩個(gè)月寫給甘地的信
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名人傳-（全譯本） 節(jié)選
貝多芬傳
“一心向善，愛自由高于一切。 就是為了御座，也絕不背叛真理。” ——貝多芬 （1792年手冊）
他矮小粗壯，一副運(yùn)動(dòng)員的結(jié)實(shí)骨架。一張土紅色的闊臉龐，只是到了年歲老時(shí)臉色才變得蠟黃，病態(tài)，特別是冬季，當(dāng)他蟄居室內(nèi)，遠(yuǎn)離田野的時(shí)候。他額頭突起，寬大。頭發(fā)烏黑，厚實(shí)濃密，好像梳子都從未能梳通過，毛戧立著，似“墨杜薩一譯美杜莎，希臘神話中的蛇發(fā)女妖，被其目光觸及者即化為石頭。頭上的蛇”。雙眼閃爍著一種神奇的力，使所有看到它的人都為之震懾；但大多數(shù)人會(huì)弄錯(cuò)其細(xì)微差異。由于兩只眼睛在一張褐色悲壯的臉上放射出一道粗野的光芒，人們一般都以為眼睛是黑色的；其實(shí)不是黑色的，而是藍(lán)灰色。這兩只很小而又深陷的眼珠興奮或激忿時(shí)會(huì)突然變大，在眼眶里轉(zhuǎn)動(dòng)，映出它們夾帶著的一種奇妙真理的全部思想。它們常常朝天投去一抹憂愁的目光。鼻頭寬大短方，一張獅面臉。一張細(xì)膩的嘴，但下唇向前超出上唇。牙床十分可怕，仿佛連核桃都能咬碎。右下頦有一個(gè)深深的酒窩兒，使臉看上去很不對稱。莫舍勒斯說：“他笑起來很甜，交談時(shí)，常帶著一種可愛而鼓舞人的神情。與之相反，他的笑卻是不對勁兒的、粗野的、難看的，但笑聲并不長。”——那是一個(gè)不習(xí)慣歡樂的人的笑。他平時(shí)的表情很陰郁，似“一種無法醫(yī)治的憂傷”。1825年，雷斯塔伯說看見“他溫柔的眼睛及其揪心的痛苦”時(shí)，需要竭盡全力來忍住流淚。一年后，布勞恩·馮·布勞恩塔爾在一家小酒店里碰到他，他正坐在一個(gè)角落里，抽著一支長煙斗，雙目緊閉，仿佛隨著死神的臨近，他越來越這樣了。有個(gè)朋友跟他說話，他凄然地微微一笑，從口袋里掏出一個(gè)小小的談話本，并用其聾子常有的尖聲讓對方把想要他做的寫下來。——他的臉色經(jīng)常變化，或是突然有靈感出現(xiàn)，甚至是在街上，會(huì)使行人嚇一大跳，或是他正彈琴時(shí)被人撞見的時(shí)候。“面部肌肉常常隆起，青筋暴跳；野性的眼睛變得分外嚇人；嘴唇發(fā)抖；一副被自己召來的魔鬼制伏的巫師的神態(tài)。”如同莎士比亞作品中的人物形象。尤利烏斯·貝內(nèi)迪克特說：“像李爾王。” ***** 路德維希·馮·貝多芬于1770年12月16日生于鄰近科隆的波恩的一所破屋的可憐的閣樓上。他祖籍弗朗德勒。父親是個(gè)既無才華又酗酒的男高音歌手。母親是個(gè)女傭，是廚師的女兒，**次嫁給一個(gè)男仆，丈夫死后，改嫁貝多芬的父親。 苦難的童年，缺少被家庭溫馨呵護(hù)著的莫扎特那樣的家庭溫暖。自一開始起，人生就向他顯示出像一場凄慘而殘暴的戰(zhàn)斗似的。他父親想到用他的音樂天賦，把他吹得如同一個(gè)神童。四歲時(shí)，父親就把他一連幾個(gè)小時(shí)地釘在羽管鍵琴前，或給他一把小提琴，把他關(guān)在房間里，壓得他透不過氣來。他差一點(diǎn)因此而永遠(yuǎn)厭惡藝術(shù)。父親必須使用暴力才能使貝多芬學(xué)習(xí)音樂。年少時(shí)的他就得為物質(zhì)生活而操心，想法掙錢吃飯，為過早的重任而發(fā)愁。十一歲時(shí)，他進(jìn)了劇院樂團(tuán)；十三歲時(shí)，他當(dāng)了管風(fēng)琴手。1787年，他失去了他崇敬的母親。“對我來說，她是那么善良，那么值得愛戴，我的*好的朋友！啊，當(dāng)我會(huì)喊‘媽媽’這個(gè)甜蜜的稱呼，而她又能聽得見的時(shí)候，誰能比我更幸福呀？”她死于肺結(jié)核；貝多芬以為自己也染上了這同樣的病；他常常覺得不舒服；除此以外還有比病痛更加殘酷的憂郁。十七歲時(shí)，他成了一家之主，擔(dān)負(fù)起對兩個(gè)弟弟的教育重任；他羞愧地被迫要求酗酒成性的父親退休，后者已無力支撐門戶：人家把父親的養(yǎng)老金都交給了兒子，免得他胡花亂用。這樁樁件件的悲慘事在他心中留下了深刻的印痕。他在波恩的一家人家找到了一個(gè)親切的依托，那是他始終珍視的布勒寧一家。可愛的埃萊奧諾雷·德·布勒寧小他兩歲。他教她音樂，并領(lǐng)她走向詩歌。她是他童年的伙伴；也許二人之間有了一種十分溫柔的感情。埃萊奧諾雷后來嫁給了韋格勒醫(yī)生，后者也是貝多芬的好友之一；直到*后，他們之間都一直保持著一種恬靜友情，這可以從韋格勒和埃萊奧諾雷與忠實(shí)的老友之間的書信往來得到印證。當(dāng)三個(gè)人都垂垂老矣時(shí)，友情更加地動(dòng)人，而且心靈仍如從前一樣的年輕。 盡管貝多芬的童年非常地悲慘，但他對童年，對童年待過的地方，始終保存著一種溫馨而凄涼的回憶。他被迫離開波恩，前往幾乎度過了其整個(gè)一生的維也納，在大都市維也納及其無聊的近郊，他從未忘懷過萊茵河谷以及他稱之為“我們的父親河萊茵河”的莊嚴(yán)的父親河，它的確是那么的活躍，幾乎帶有人性，仿佛一顆巨大的靈魂，無數(shù)的思想和力量在河里流過，沒有任何地方比親切的波恩更加的美麗，更加的威武，更加的溫柔，萊茵河以它那既溫柔又洶涌的河水浸潤著它濃陰掩映、鮮花遍布的堤坡。在這里，貝多芬度過了他的頭二十年；在這里，他少年的心靈之夢形成了——那一片片的草原好像懶洋洋地漂浮在水面上，霧氣籠罩著的白楊、矮樹叢和垂柳，以及果樹，都把它們的根浸泡在平靜但湍急的水流中——還有那些村莊、教堂、甚至墓地，也懶洋洋地睜著好奇的眼睛俯瞰著河岸——而在遠(yuǎn)處，泛藍(lán)的七峰山在天彎里繪出昏暗的身影，山上已成廢墟的古堡矗立著，瘦削而古怪的輪廓顯現(xiàn)出來。他的心永遠(yuǎn)地維系在這片土地上，直到生命的*后一刻，他仍夢想著再見到它，但始終未能如愿。“我的祖國，我出生的美麗的地方，在我眼里，始終與我離開它時(shí)一樣的美麗，一樣的明亮。” ***** 革命爆發(fā)了；它開始席卷歐洲；它占據(jù)了貝多芬的心。波恩大學(xué)是新思想的中心。貝多芬于1789年5月14日注冊入學(xué)；他聽未來的下萊茵州檢察官、著名的厄洛熱·施奈德教授在該校上的德國文學(xué)課。當(dāng)攻克巴士底獄的消息傳到波恩時(shí)，施奈德在課堂上朗誦了一首激情昂然的詩，激起了同學(xué)們的熱情。第二年，他發(fā)表了一個(gè)革命詩集。在預(yù)訂者的名單中，可以看到貝多芬和布勒寧家人的名字。 1792年11月，當(dāng)戰(zhàn)爭逼近時(shí)，貝多芬離開了波恩。他前往德意志的音樂之都維也納，在那兒定居下來。途中，他遇到向法國挺進(jìn)的黑森軍隊(duì)。想必他的愛國之情又油然而起了。1796年和1797年，他把弗里貝格的戰(zhàn)斗詩篇譜成了曲：一首《出征歌》和一首合唱曲《我們是偉大的德意志人民》。但他想歌頌大革命的敵人純屬枉然：大革命已征服世界，征服了貝多芬。自1798年起，盡管奧地利和法國的關(guān)系緊張，但貝多芬仍同法國人，同使館，同剛到維也納的貝爾納多特將軍過從甚密。在交往之中，他的共和派情感彌足堅(jiān)定，而且人們可以看到在他以后的歲月中，這種情感得到了更大的發(fā)展。 這一時(shí)期，施坦豪澤替他畫的一張像，較好地表現(xiàn)了他當(dāng)時(shí)的形象。與貝多芬以后的畫像相比較，這幅畫像無異于蓋蘭蓋蘭（1774—1833年）為法國著名畫家，為拿破侖畫像，表現(xiàn)出他少年時(shí)期的神態(tài)。的波拿巴畫像之于其別的畫像，那是一張嚴(yán)峻的臉，充滿著野心勃勃的烈焰。畫中的貝多芬比實(shí)際年齡顯得小，瘦瘦的，筆挺的，高領(lǐng)口使他僵直，目光不屑和緊張。他知道自身的價(jià)值；他相信自己的力量。1796年，他在筆記里寫道：“勇敢不屈！盡管身體虛弱，但我的天才將會(huì)得勝的……二十五歲！這不已經(jīng)到了嗎！我二十五歲了……人必須在這一年顯示出他的完整的人來。”伯恩哈德夫人和格林克說他很傲慢，舉止粗俗，陰郁，說話時(shí)帶有很重的外地口音。但是，唯有幾個(gè)密友了解他藏匿在這種傲然的笨拙下的善良心地。他在給韋格勒寫信時(shí)，**個(gè)念頭便是：“譬如，我看見一個(gè)朋友手頭拮據(jù)：如果我的經(jīng)濟(jì)能力使我無法立即接濟(jì)他的話，我就只要坐到書桌前，不大一會(huì)兒，我就使他擺脫了困境……你看這有多美。”在稍遠(yuǎn)處，他又寫道：“我的藝術(shù)應(yīng)該為窮人們的利益作出貢獻(xiàn)。” 苦痛已經(jīng)敲響了他的門；它纏住了他，不再離去。在1796年到1800年間，重聽開始嚴(yán)重起來。耳朵晝夜不停地嗡嗡直響；他的內(nèi)臟也使他痛苦不堪。他的聽力越來越下降。有好幾年工夫，他都沒把這事告訴任何人，連他*親愛的朋友都沒告訴；他總躲著別人，免得自己的殘疾被人發(fā)現(xiàn)；他獨(dú)自深藏著這個(gè)可怕的秘密。但是，1801年時(shí)，他無法再隱瞞了；他絕望地告訴了他的朋友中的兩位：韋格勒醫(yī)生和阿曼達(dá)牧師： “我親愛的、我善良的、我真摯的阿曼達(dá)……我多么希望你能經(jīng)常待在我的身旁啊！你的貝多芬真的太不幸了。你知道，我自身的*高貴的部分，我的聽力，大大地衰退了。我們常在一起的時(shí)候，我就已經(jīng)感覺到有點(diǎn)病兆了，但我一直瞞著；但這之后，就越來越糟糕……我能治好嗎？我當(dāng)然是抱著這一幻想的，但希望渺茫；這樣的一些疾病是*無法醫(yī)治的。我不得不悲慘地生活著，躲開我所喜愛和對我彌足珍貴的所有一切，而這又是在一個(gè)如此悲慘、如此自私的世界里！……我得隱藏在凄慘的聽天由命之中！當(dāng)然，我確實(shí)是想過要戰(zhàn)勝所有這些災(zāi)禍；但這又如何可能呢？……” 他在寫給韋格勒的信中說：“……我在過著一種凄慘的生活。兩年來，我避開所有的交往，因?yàn)槲也豢赡芘c人交談：我是個(gè)聾子。如果我干著其他一些行當(dāng)，倒也無妨；但在我的這種行當(dāng)里，這是一種可怕的情況。我的仇敵不少，他們對此會(huì)說些什么！……在劇院里，我必須坐得特別靠近樂隊(duì)才行，否則我就聽不見演員們的道白。如果我坐得稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)的話，我連樂器和歌聲的高音都無法聽見……當(dāng)別人輕聲說話時(shí)，我?guī)缀趼牪灰姡莿e人大聲喊叫時(shí)，我又難以忍受……我常常詛咒自己的一生……普呂塔克古希臘傳記作家、散文家（約公元46—約120年）。引導(dǎo)我聽天由命。如果可能的話，我卻想同命運(yùn)挑戰(zhàn)；但是，在我一生中的有一些時(shí)刻，我是上帝*可憐的造物……聽天由命！多么悲慘的隱忍啊！然而，這卻是我所剩下的唯一的路！”
……
名人傳-（全譯本） 作者簡介
羅曼·羅蘭，法國思想家，文學(xué)家，批判現(xiàn)實(shí)主義作家、音樂評論家和社會(huì)活動(dòng)家。代表作品有《名人傳》、《約翰·克利斯朵夫》等。
譯者簡介：
陳筱卿，1963年畢業(yè)于北京大學(xué)西語系法語專業(yè)，國際關(guān)系學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，國家人事部考試中心專家組成員。譯作有雨果的《巴黎圣母院》、《海上勞工》，盧梭的《懺悔錄》、《新愛洛伊絲》，羅曼·羅蘭的《名人傳》等。
商品評論(24條)
- 主題：名人傳三杰
學(xué)生時(shí)代的推薦書籍，而今告別學(xué)生時(shí)代已久，越發(fā)覺得信仰的貴重，貝多芬、米開朗琪羅傳、托爾斯泰三位賢者的傳記，記述其生平與重要事件與精神世界，無疑為寶貴的精神財(cái)富。
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