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包郵 大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì)
作者：丁亞平編
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大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì) 版權(quán)信息
- ISBN：9787503956560
- 條形碼：9787503956560 ; 978-7-5039-5656-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：
大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì) 本書(shū)特色
本書(shū)是《大電影時(shí)代》(2011年)、《大電影制造》(2012年)、《大電影概論》(2012年)之后第四部關(guān)于“大電影”的追蹤研究。2012年是中國(guó)電影在跨越式發(fā)展中取得突破的一年，面臨好萊塢的巨大挑戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)電影在產(chǎn)業(yè)形態(tài)、美學(xué)風(fēng)格上逐漸走向成熟，并在政府扶持下嘗試“國(guó)際化轉(zhuǎn)型”，開(kāi)始探尋海外傳播之徑。國(guó)產(chǎn)影視劇積極與網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體融合，在分眾化、差異化中重塑審美的多元性。動(dòng)漫、微電影等新媒體藝術(shù)也處在市場(chǎng)轉(zhuǎn)型和品質(zhì)升級(jí)的新階段。可以說(shuō)，隨著新技術(shù)的更新與普及，傳統(tǒng)影視業(yè)已經(jīng)“轉(zhuǎn)向”大電影，如何在挑戰(zhàn)中把握機(jī)遇、在變革中獲得重生，將關(guān)乎中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。
大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是《大電影時(shí)代》(2011年)、《大電影制造》(2012年)、《大電影概論》(2012年)之后經(jīng)四部關(guān)于“大電影”的追蹤研究。2012年是中國(guó)電影在跨越式發(fā)展中取得突破的一年，面臨好萊塢的巨大挑戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)電影在產(chǎn)業(yè)形態(tài)、美學(xué)風(fēng)格上逐漸走向成熟，并在政府扶持下嘗試“國(guó)際化轉(zhuǎn)型。
大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì) 目錄
大電影轉(zhuǎn)向：熱播影視的發(fā)展趨勢(shì)（上）
緒論
**章 大電影變革與危機(jī)時(shí)代的新故事
一、大電影的媒介轉(zhuǎn)型
二、重述與改寫(xiě)：國(guó)產(chǎn)熱播影視劇的文化想象
三、懷舊與反思：世界電影的光影記憶
第二章 中國(guó)電影的國(guó)際傳播與海外市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)策略
一、政府扶持：對(duì)外交流、輸出和交易
二、產(chǎn)業(yè)實(shí)踐主體拓展：企業(yè)經(jīng)營(yíng)、制作、宣發(fā)的多元化合作
三、媒體平臺(tái)建構(gòu)：跨界融合中的傳播與營(yíng)銷(xiāo)
四、海外市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中存在的問(wèn)題
五、如何實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影“國(guó)際化轉(zhuǎn)型”
電影
第三章 “逆襲”中的中國(guó)電影之成效和反思
一、反同質(zhì)化美學(xué)努力
二、后融合時(shí)期兩岸三地華語(yǔ)電影新整合
三、電影頻道出品數(shù)字電影的變化
四、“逆襲”中的缺失
第四章 延續(xù)與創(chuàng)新中的臺(tái)拍華語(yǔ)電影
一、動(dòng)作片：亞類(lèi)型的新擴(kuò)展
二、其他類(lèi)型片：多樣化創(chuàng)作格局漸現(xiàn)
三、文藝片：注重人文關(guān)懷
第五章 熱映影片：多元性的類(lèi)型變奏
一、《白鹿原》·《搜索》·《黃金大劫案》
二、《二次曝光》·《飛越老人院》·《神探亨特張》
三、《銅雀臺(tái)》-《畫(huà)皮2》·《一九四二》
四、《寒戰(zhàn)》·《人再圃途之泰囧》·《雨中的樹(shù)》
五、《桃姐》·《春嬌與志明》·《賽德克·巴萊》
第六章 中國(guó)電影的市場(chǎng)狀態(tài)及對(duì)策分析
一、中美電影新政與市場(chǎng)新格局
二、年度電影市場(chǎng)掃描
三、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新態(tài)勢(shì)與問(wèn)題
電視劇
第七章 現(xiàn)實(shí)話(huà)題和歷史話(huà)題的駁雜語(yǔ)境與審羹趨勢(shì)
一、2011—201 2年國(guó)產(chǎn)電視劇的生產(chǎn)、市場(chǎng)和藝術(shù)趣味
二、“主流歷史觀(guān)”的話(huà)語(yǔ)鞏固與“歷史景觀(guān)化”
三、家國(guó)同構(gòu)的文化懷舊和“家”的幸福變奏
四、現(xiàn)實(shí)題材的文本規(guī)約和審美多元的意義生產(chǎn)
五、歷史題材創(chuàng)作的類(lèi)型雜糅和反類(lèi)型敘事突破
第八章 多彩的熒屏
一、《青瓷》-《—生只愛(ài)你》·《北京愛(ài)情故事》
二、《先遣連》·《懸崖》·《正者無(wú)敵》
三、《天堂秀》-《心術(shù)》
四、《后宮-甄嬡傳》
五、《跑馬場(chǎng)》·《為你而來(lái)》·《浮沉》
六、《知青》·《北京青年》
第九章 電視尉產(chǎn)業(yè)：困境與突圍
一、政策引導(dǎo)持續(xù)發(fā)揮作用
二、產(chǎn)量、質(zhì)量、成本及銷(xiāo)售
……
動(dòng)漫
新媒體
進(jìn)口影視劇
大電影轉(zhuǎn)向：熱播影視的發(fā)展趨勢(shì)（下）
展開(kāi)全部
大電影轉(zhuǎn)向:熱播影視的發(fā)展趨勢(shì) 作者簡(jiǎn)介
丁亞平，我國(guó)首屆電影學(xué)博士。現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)，研究員，博士生導(dǎo)師。國(guó)家廣播電影電視總局電影審查委員會(huì)委員。北京電影學(xué)院電影研究基地常委；中國(guó)電影“華表獎(jiǎng)”、電視“金鷹獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”電影獎(jiǎng)、數(shù)字電影“百合獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委。 承擔(dān)國(guó)家社科基金項(xiàng)目青年課題、年度課題、國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目，并獲國(guó)家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目、中國(guó)藝術(shù)研究院重點(diǎn)科研項(xiàng)目。作為中國(guó)電影史學(xué)者，積極參與國(guó)際及亞洲電影交流，曾赴美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利、丹麥、韓國(guó)訪(fǎng)問(wèn)研究及講學(xué)；多次赴香港大學(xué)、香港電影資料館進(jìn)行學(xué)術(shù)交流并擔(dān)任主講教授。 主要成果：發(fā)表學(xué)術(shù)文章三百余篇，共計(jì)兩百余萬(wàn)字；出版專(zhuān)著《藝術(shù)文化學(xué)》、《影像中國(guó)——中國(guó)電影藝術(shù)1945—1949》、《老電影時(shí)代》、《電影的蹤跡——中國(guó)電影文化史評(píng)》、《影像時(shí)代——中國(guó)電影簡(jiǎn)史》、《中國(guó)當(dāng)代電影史》等，共計(jì)12部。擔(dān)任全園文化信息資源共享工程《中國(guó)電影》、《電視藝術(shù)》主編。此前，亦曾任文化藝術(shù)出版社總編輯。
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