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巖.時.空-云岡石窟空間藝術 版權信息
- ISBN：9787501037988
- 條形碼：9787501037988 ; 978-7-5010-3798-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
巖.時.空-云岡石窟空間藝術 本書特色
《巖時空(云岡石窟空間藝術)》從大視覺藝術的角度，宏觀地看云岡石窟，主要關注其視覺藝術的重要價值，分析云岡石窟的整體建筑形式，每個洞窟空間的建筑結構，雕塑與建筑的結合，分析其利用裝飾藝術規律和特點，以雕塑為手段構建的特殊佛教建筑空間。云岡石窟作為佛教建筑在內容上極大地宣傳和弘揚了佛法，在建筑形式上創新了佛教藝術的神秘空間，創造了空間藝術的輝煌，至今影響巨大。
巖.時.空-云岡石窟空間藝術 內容簡介
本書從大視覺藝術的角度，宏觀地看云岡石窟，主要關注其視覺藝術的重要價值，分析云岡石窟的整體建筑形式，每個洞窟空間的建筑結構，雕塑與建筑的結合，分析其利用裝飾藝術規律和特點，以雕塑為手段構建的特殊佛教建筑空間。云岡石窟作為佛教建筑在內容上極大地宣傳和弘揚了佛法，在建筑形式上創新了佛教藝術的神秘空間，創造了空間藝術的輝煌，至今影響巨大。
巖.時.空-云岡石窟空間藝術 目錄
我的感受：用時代的眼光看云岡
一 佛教藝術東漸的歷史背景
二 云岡石窟視覺藝術價值分析圖
三 云岡石窟中國特色的選址及其建筑風格
1云岡石窟的開鑿充分利用了當地的自然條件，渾然天成
2云岡石窟體現了以中國建筑風格為主、中西文化合璧的
建筑空間特色，相得益彰
四 云岡石窟的營造宗旨
五 云岡石窟建筑空間里的視覺藝術形式分析
(一)早期石窟建筑空間的特點和視覺藝術形式分析
(二)中期石窟建筑空間的特點和視覺藝術形式分析
1利用裝飾藝術元素“重復、特異、漸變、對稱”等語言，在第6窟構建出一個*為經典的佛教鏡窟藝術圣殿
2利用裝飾藝術元素在第9、10窟和第7、8窟構建出
夢幻般的佛教建筑藝術空間
3云岡石窟裝飾圖案的分析
(1)裝飾圖案在天頂上的表現
(2)裝飾圖案在浮雕上的表現
(3)裝飾圖案在裝飾帶上的表現
4源于實用的裝飾藝術適形性的運用
六 云岡石窟早期到中期建筑空間模式變化的原因
七 云岡石窟建筑空間的一貫追求
八 云岡石窟視覺藝術價值的意義
九 云岡的精神與傳承
后記
再記
一 佛教藝術東漸的歷史背景
二 云岡石窟視覺藝術價值分析圖
三 云岡石窟中國特色的選址及其建筑風格
1云岡石窟的開鑿充分利用了當地的自然條件，渾然天成
2云岡石窟體現了以中國建筑風格為主、中西文化合璧的
建筑空間特色，相得益彰
四 云岡石窟的營造宗旨
五 云岡石窟建筑空間里的視覺藝術形式分析
(一)早期石窟建筑空間的特點和視覺藝術形式分析
(二)中期石窟建筑空間的特點和視覺藝術形式分析
1利用裝飾藝術元素“重復、特異、漸變、對稱”等語言，在第6窟構建出一個*為經典的佛教鏡窟藝術圣殿
2利用裝飾藝術元素在第9、10窟和第7、8窟構建出
夢幻般的佛教建筑藝術空間
3云岡石窟裝飾圖案的分析
(1)裝飾圖案在天頂上的表現
(2)裝飾圖案在浮雕上的表現
(3)裝飾圖案在裝飾帶上的表現
4源于實用的裝飾藝術適形性的運用
六 云岡石窟早期到中期建筑空間模式變化的原因
七 云岡石窟建筑空間的一貫追求
八 云岡石窟視覺藝術價值的意義
九 云岡的精神與傳承
后記
再記
展開全部
巖.時.空-云岡石窟空間藝術 作者簡介
王天鑾（女） 1946年生人。1966年高中畢業，曾考取中央工藝美術學院，因“文化大革命”作廢。后上山下鄉10年。1979年返城后就讀于天津美術學院。畢業后當過教師，后又組建了廣告及景觀雕塑公司，設計制作了天津市大部分城市景觀的原創雕塑作品， 如：天津市中心的金街“大銅錢”、“民族英雄聶士成”、“球韻”等等。 作者為天津市第十一屆政協委員。
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