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紅色娘子軍:中國戲劇發(fā)展縱論 版權(quán)信息
- ISBN：9787101098808
- 條形碼：9787101098808 ; 978-7-101-09880-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
紅色娘子軍:中國戲劇發(fā)展縱論 本書特色
《紅色娘子軍》取材于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭期間海南島瓊崖縱隊娘子軍的事跡，本書依據(jù)北京大學孔慶東教授的中國現(xiàn)代戲劇課程整理而成，以《紅色娘子軍》為主線，通過解剖麻雀的方法，掰開揉碎，細致入微，來讓大家深味什么叫戲劇，以及跟戲劇有關(guān)的一切。《紅色娘子軍》的藝術(shù)表現(xiàn)形式有報告文學、小說、電影、電視劇、舞臺劇、芭蕾舞劇、話劇、京劇、瓊劇、廣播劇等等。
紅色娘子軍:中國戲劇發(fā)展縱論 內(nèi)容簡介
當你被歌劇電影大片《悲慘世界》感動時，你對戲劇了解多少？
中國的戲劇和意大利的歌劇有什么差別？
為何帝王將相、才子佳人長時間占據(jù)了戲劇舞臺？
是誰把小人物變成了戲劇主角？
人生如戲，革命如戲，政治如戲.
戲劇不僅為娛樂而生，戲劇的政治化自古有之。
☆ 戰(zhàn)爭、浪漫、信仰、愛情、女人，《紅色娘子軍》集結(jié)了戲劇經(jīng)典要素，是中國現(xiàn)代戲劇的代表。看孔慶東教授以《紅色娘子軍》打通古今、打通中外、打通文史，把戲劇講透。
☆ 報告文學、小說、電影、電視劇、舞臺劇、芭蕾舞劇、話劇、京劇、瓊劇、廣播劇，中國迄今為止唯一一部以*多藝術(shù)表現(xiàn)樣式表現(xiàn)過的作品。
☆ 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作演出50周年紀念：2014年，中央芭蕾舞團會在全國舉辦各種形式的50周年紀念活動，重新掀起一股紅色經(jīng)典風，這對于本書的銷售會是相當大的助推力。
☆ 中央芭蕾舞團提供芭蕾舞劇《紅色娘子軍》經(jīng)典劇照。
紅色娘子軍:中國戲劇發(fā)展縱論 目錄
緒論
○ 研究戲劇要有打通的意識和追求
○ 戲劇的本質(zhì)就是“玩兒”
○ 中西方戲劇的發(fā)展及戲劇觀之差異
**講 話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
○ 文明戲*早進入中國時，并不受重視
○ 戰(zhàn)敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
○ 早期文明戲在藝術(shù)上是粗糙的
○ 中國傳統(tǒng)戲劇的寫意和文明戲的寫實
○《紅色娘子軍》名稱的文學意象
○ 中國歷史上的娘子軍
第二講 歷史上真實的紅色娘子軍
○ 表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的文藝作品缺少不了女性
○ 真實生活中的紅色娘子軍
○ 幾個主要娘子軍的原型
○ 紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義
第三講 《紅色娘子軍》的版本
○ 文學史上很多優(yōu)秀的作品都是集體創(chuàng)作的結(jié)晶
○《紅色娘子軍》是怎么創(chuàng)作出來的
○ 報告文學版《紅色娘子軍》
○ 瓊劇版《紅色娘子軍》
○ 電影版《紅色娘子軍》
○ 另外一條線索從《瓊花》到《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞版《紅色娘子軍》
○ 其他版本
第四講 戲劇因素
○ 孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
○ 戲劇要有沖突
○ 戲劇是有規(guī)則的，需要事先約定
○ 劇之涵義
○ 戲劇的定義
○ 戲劇五要素
○ 劇本的三要素
○ 戲劇沖突的類型
○ 動作類型
○ 沖突的結(jié)局
○ 戲劇的分類
○ 戲劇的創(chuàng)作
○ 中國古代戲曲理論
第五講 《紅色娘子軍》的戲劇要素
○ 中國傳統(tǒng)戲曲理論
○《紅色娘子軍》到底什么地方有戲
○ 現(xiàn)代大學生創(chuàng)作的《紅色娘子軍》劇本
第六講 戲保人和人保戲
電影《紅色娘子軍》的主要創(chuàng)作群體
○ 編劇是一劇之本
○ 導演
○ 演員與角色
○《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講 故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○《紅色娘子軍》的復仇主題
○《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○ 故事片《紅色娘子軍》的藝術(shù)成就
第八講 芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞藝術(shù)的歷史
○ 經(jīng)典的芭蕾舞劇
○ 芭蕾舞在中國的傳播
○ 日本版芭蕾舞劇《白毛女》
○“文革”后芭蕾舞的困境和努力
○ 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創(chuàng)新
第九講 京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇得名及別稱
○ 徽班進京
○ 京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇基本常識
○ 京劇名家
○ 京劇面臨的危機
○ 延安時期京劇的重新崛起
第十講 樣板戲與《紅色娘子軍》
○ 京劇的革命
○ 關(guān)于樣板戲
○ “文革”時期的文學作品
○ 樣板戲的由來及代表作
○ 樣板戲《紅色娘子軍》
○ 京劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)新及藝術(shù)特點
○ 京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講 結(jié)語：戲劇的可能性
○ 戲劇的可能性問題
○ 戲劇的民族性與世界性的關(guān)系問題
○ 中國戲劇的前途在哪里？
○ 《紅色娘子軍》的意義：三個經(jīng)典，三個寶藏
○ 現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白
○ 研究戲劇要有打通的意識和追求
○ 戲劇的本質(zhì)就是“玩兒”
○ 中西方戲劇的發(fā)展及戲劇觀之差異
**講 話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
○ 文明戲*早進入中國時，并不受重視
○ 戰(zhàn)敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
○ 早期文明戲在藝術(shù)上是粗糙的
○ 中國傳統(tǒng)戲劇的寫意和文明戲的寫實
○《紅色娘子軍》名稱的文學意象
○ 中國歷史上的娘子軍
第二講 歷史上真實的紅色娘子軍
○ 表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的文藝作品缺少不了女性
○ 真實生活中的紅色娘子軍
○ 幾個主要娘子軍的原型
○ 紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義
第三講 《紅色娘子軍》的版本
○ 文學史上很多優(yōu)秀的作品都是集體創(chuàng)作的結(jié)晶
○《紅色娘子軍》是怎么創(chuàng)作出來的
○ 報告文學版《紅色娘子軍》
○ 瓊劇版《紅色娘子軍》
○ 電影版《紅色娘子軍》
○ 另外一條線索從《瓊花》到《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞版《紅色娘子軍》
○ 其他版本
第四講 戲劇因素
○ 孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
○ 戲劇要有沖突
○ 戲劇是有規(guī)則的，需要事先約定
○ 劇之涵義
○ 戲劇的定義
○ 戲劇五要素
○ 劇本的三要素
○ 戲劇沖突的類型
○ 動作類型
○ 沖突的結(jié)局
○ 戲劇的分類
○ 戲劇的創(chuàng)作
○ 中國古代戲曲理論
第五講 《紅色娘子軍》的戲劇要素
○ 中國傳統(tǒng)戲曲理論
○《紅色娘子軍》到底什么地方有戲
○ 現(xiàn)代大學生創(chuàng)作的《紅色娘子軍》劇本
第六講 戲保人和人保戲
電影《紅色娘子軍》的主要創(chuàng)作群體
○ 編劇是一劇之本
○ 導演
○ 演員與角色
○《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講 故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○《紅色娘子軍》的復仇主題
○《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
○ 故事片《紅色娘子軍》的藝術(shù)成就
第八講 芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
○ 芭蕾舞藝術(shù)的歷史
○ 經(jīng)典的芭蕾舞劇
○ 芭蕾舞在中國的傳播
○ 日本版芭蕾舞劇《白毛女》
○“文革”后芭蕾舞的困境和努力
○ 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創(chuàng)新
第九講 京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇得名及別稱
○ 徽班進京
○ 京劇的發(fā)展歷程
○ 京劇基本常識
○ 京劇名家
○ 京劇面臨的危機
○ 延安時期京劇的重新崛起
第十講 樣板戲與《紅色娘子軍》
○ 京劇的革命
○ 關(guān)于樣板戲
○ “文革”時期的文學作品
○ 樣板戲的由來及代表作
○ 樣板戲《紅色娘子軍》
○ 京劇《紅色娘子軍》的創(chuàng)新及藝術(shù)特點
○ 京劇版《紅色娘子軍》的主要演員
第十一講 結(jié)語：戲劇的可能性
○ 戲劇的可能性問題
○ 戲劇的民族性與世界性的關(guān)系問題
○ 中國戲劇的前途在哪里？
○ 《紅色娘子軍》的意義：三個經(jīng)典，三個寶藏
○ 現(xiàn)代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白
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