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包郵 唐.柳公權(quán)玄秘塔碑-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本
作者：邱振中,陳政編
所屬叢書：
中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本
開本：
8開
頁(yè)數(shù)：
50
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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唐.柳公權(quán)玄秘塔碑-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 版權(quán)信息
- ISBN：9787548025665
- 條形碼：9787548025665 ; 978-7-5480-2566-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
唐.柳公權(quán)玄秘塔碑-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 本書特色
柳公權(quán)與《玄秘塔碑》
文師華
柳公權(quán)（778—865），字誠(chéng)懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，世稱“柳少師”。
柳公權(quán)由于擅長(zhǎng)書法，在穆宗、敬宗、文宗三朝侍書禁中，擔(dān)任宮廷*高級(jí)專職書法教師長(zhǎng)達(dá)20年之久。穆宗曾問(wèn)他怎樣用筆好，他說(shuō)：“用筆在心，心正則筆正。”被后世傳為“筆諫”佳話。
柳公權(quán)書法從鍾繇、王羲之入手，繼而師法唐初歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、陸柬之等名家。他學(xué)王字、顏?zhàn)郑茏詣?chuàng)新意。他繼顏真卿之后，再變楷法，避開了顏楷肥壯的豎畫，把橫畫豎畫寫得大體均勻而瘦硬；他又吸取了北碑中方筆字?jǐn)蒯斀罔F、棱角分明的長(zhǎng)處，點(diǎn)、撇、捺寫得像刀切一樣爽利森挺；他還吸取了虞、歐楷書結(jié)體上的緊密，顏楷結(jié)體上的縱勢(shì)，寫出了以瘦硬露骨見長(zhǎng)的“柳體”，成為唐代楷法集大成者。
柳公權(quán)傳世的書跡有數(shù)十種，楷書代表作有《金剛經(jīng)》、《玄秘塔碑》、《神策軍碑》等。《金剛經(jīng)》書于47歲，原石早佚，1908年在敦煌石室發(fā)現(xiàn)唐拓孤本，一字未損，極為稀罕，現(xiàn)藏法國(guó)巴黎圖書館。《神策軍碑》書于65歲，原石久佚。傳世僅宋代賈似道舊藏本上半冊(cè)，曾流入香港，現(xiàn)藏北京圖書館。
《玄秘塔碑》為柳公權(quán)63歲時(shí)所書，全稱《唐故左街僧錄內(nèi)供奉三教談?wù)撘{大德安國(guó)寺上座賜紫大達(dá)法師玄秘塔碑銘并序》，唐武宗會(huì)昌元年（841）立，裴休撰文，柳公權(quán)書并篆額，邵建和、邵建初鐫字。碑高386厘米，寬120厘米。28行，行54字。現(xiàn)立于西安碑林。
碑文的內(nèi)容是記敘大達(dá)法師端甫一生的主要經(jīng)歷和弘揚(yáng)佛法的功德。歌頌端甫大法師深厚的佛學(xué)修養(yǎng)，冰霜一樣的高尚品格，超脫空靜的精神境界。
此碑書體端莊俊麗，左右基本對(duì)稱。點(diǎn)多帶鉤出鋒，遒勁動(dòng)人；橫輕豎重，而短橫粗壯，且右肩稍稍抬起；長(zhǎng)橫格外瘦長(zhǎng)，起止清楚；豎畫頓挫有力，行筆挺勁舒長(zhǎng)；撇畫銳利，捺畫粗重，用筆干凈利落。從結(jié)字的整體看，主要是內(nèi)斂外拓，即中宮收緊，撇、捺等主筆向外伸展。這種用筆遒健，結(jié)字緊勁，引筋入骨，寓圓厚于清剛之內(nèi)的藝術(shù)風(fēng)格，是柳公權(quán)繼承、融匯晉唐楷法而獨(dú)出新意的成功之處，世稱“柳體”。歷來(lái)臨習(xí)柳體者，常以此碑為入門之階。
柳公權(quán)所創(chuàng)造的個(gè)性鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的柳體楷書，名揚(yáng)海內(nèi)外，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。《舊唐書?柳公權(quán)傳》記載：“當(dāng)時(shí)公卿大臣家碑版，不得公權(quán)手筆者，人以為不孝。外夷入貢，皆別署貨貝，曰此購(gòu)柳書。”唐文宗稱柳公權(quán)的字是“鍾、王復(fù)生，無(wú)以加焉”,可見他在當(dāng)時(shí)書名顯赫。宋代的李建中、歐陽(yáng)修、蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾都受到過(guò)柳體楷書的影響，其中黃庭堅(jiān)行楷書的結(jié)體受柳體的影響*為明顯。明代董其昌對(duì)柳體楷書更是情有獨(dú)鐘，體會(huì)更深，他在《畫禪室隨筆?評(píng)書法》中說(shuō)：“自學(xué)柳誠(chéng)懸，方悟用筆古淡處。自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”“用筆古淡”正是董其昌對(duì)柳公權(quán)楷書作品深入分析、認(rèn)真臨習(xí)后所產(chǎn)生的獨(dú)特感受。
當(dāng)代書法大師啟功先生對(duì)《玄秘塔碑》特別喜歡。1965年，他獲得明拓本《玄秘塔碑》，“日益習(xí)之”，到1972年為止，先后臨了5本。此后仍然不斷地臨習(xí)。1995年，他已84歲，又把《玄秘塔碑》臨了一通。啟功先生苦練柳體的學(xué)書經(jīng)歷，對(duì)今天的書法愛好者應(yīng)該具有啟發(fā)意義。
文師華：南昌大學(xué)中文系教授、碩士生導(dǎo)師，江西省政協(xié)委員，曾任本校中文系系主任。
唐.柳公權(quán)玄秘塔碑-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 內(nèi)容簡(jiǎn)介
二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，國(guó)內(nèi)圖冊(cè)類出版物的印刷水平有了很大的變化。高端畫冊(cè)質(zhì)量不斷提高，影響逐漸波及普通讀物，今天一部中等價(jià)格的圖冊(cè)已堪稱精美。這對(duì)書法水平的提高起到重要的促進(jìn)作用。
大家印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現(xiàn)在人們眼前，筆法的交搭、節(jié)奏的細(xì)微變化，歷歷在目，對(duì)于敏感的學(xué)習(xí)者，感悟其中的奧秘已不再是難事。對(duì)此人們印象深刻。但是拓本印刷的進(jìn)步，大家或許關(guān)注較少。一位印刷專家說(shuō)，書法類圖書*難印的是印譜。仔細(xì)想想，深有道理。雖然蓋印使用的印泥只是一種顏色，但蓋出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光線的作用下，色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印出來(lái)。碑帖拓本與此相似，仔細(xì)觀賞過(guò)拓片實(shí)物的人們都知道，由于拓制時(shí)墨所形成的厚度，使字跡有一種無(wú)法言傳的體積感。這正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了這種體積感。一流的拓本中，點(diǎn)畫像是書寫出來(lái)的，只要稍加想象，與墨跡便幾乎沒什么差別。在*新的碑帖拓本的印刷物中，開始表現(xiàn)出清晰的書寫的感覺。
書法學(xué)習(xí)者從這種高質(zhì)量的出版物中受益巨大。這是以往的時(shí)代不可想象的。以前，除了極少數(shù)特權(quán)者、富有者有摩挲經(jīng)典作品和一流碑拓的機(jī)會(huì)，其他人只能對(duì)著質(zhì)量成問(wèn)題的復(fù)制品冥思苦想。從這里幾乎沒有可能走向書法的高端。而今天，所有人都幾乎站在同一個(gè)平臺(tái)上，開始我們對(duì)書法的感受與訓(xùn)練。
江西美術(shù)出版社在眾多的書法出版物之外編選了這部碑帖選。選擇大的開本，因此得以把原作或拓本略加放大，這正好暗合了臨寫的需要。臨寫時(shí)一般需要把字放大一些，但又不能過(guò)大，因?yàn)樵P畫尺度一般較小，原大臨摹時(shí)，筆尖一觸紙，不等你操縱毛筆完成應(yīng)有的動(dòng)作，已經(jīng)到達(dá)應(yīng)有的粗細(xì)，起不到練習(xí)的作用，但是如果臨寫擴(kuò)放過(guò)大，筆畫內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的方式便完全改變，那也已經(jīng)不是我們要求的臨摹了。因此臨摹的字跡應(yīng)比范本稍大一些，但不能太大。這部碑帖選集正好符合我們的需要。
它們也可作為欣賞的對(duì)象。
欣賞有兩種方式。一是細(xì)細(xì)品讀，精微到一個(gè)毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成這種種變化的深層契機(jī)——運(yùn)動(dòng)、心理、材質(zhì)、慣習(xí)等等。一篇杰作在手，長(zhǎng)此以往，感覺與形式糅合在一起，賞鑒力自然不斷提高，四五冊(cè)這樣讀下來(lái)，便是一位有經(jīng)驗(yàn)的鑒賞者了。也可以挑一冊(cè)喜愛的杰作放在床頭，每天入睡前翻開一頁(yè)，看一眼便合上亦無(wú)妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感覺，無(wú)論是身影，還是風(fēng)度、氣息，都沒關(guān)系。莊子說(shuō)：“目擊而道存。”這是從細(xì)處入手注意不到的東西。
希望這部碑帖選集的出版，為廣大書法愛好者不時(shí)增添一份發(fā)現(xiàn)的喜悅。
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