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挫琴發展史及傳承研究 版權信息
- ISBN：9787103046883
- 條形碼：9787103046883 ; 978-7-103-04688-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
挫琴發展史及傳承研究 本書特色
《挫琴發展史及傳承研究/21世紀中國音樂學文庫》所說的“挫琴”，是民間對一種弓弦樂器的稱呼，因不同地區而有不同寫法，如“銼琴”、“剉琴”、“磋琴”。民間稱呼的方式，都是采用“弓子”（高粱稈或木桿）在弦上來回拉動的形象比喻，就像木匠用工具“銼”在木頭上來來回回磋磨的樣子，因而產生了“挫”、“判”、“磋”等不同寫法。老百姓的俗稱，寫法上本無所謂“規范”，也各有道理，但為了統一，《挫琴發展史及傳承研究/21世紀中國音樂學文庫》一律采用“挫琴”的寫法。
挫琴發展史及傳承研究 內容簡介
本書不在于考證挫琴的淵源以正血脈，而在于立足21世紀文化生態學和比較音樂學視野，關注民間音樂掙扎于窘困的歷史語境的動因和建立自己公共話語空間的自覺。以挫琴為中心，來剖析民間音樂的生存語境；以民間音樂的生存語境為重心，來洞照民間歷史研究的普適性內涵。讀者定位：音樂學專業師生，音樂考古專業師生；音樂理論學者、專家。
挫琴發展史及傳承研究 目錄
**章 “五音紛兮繁會君欣欣兮樂康”——以筑為中心
**節 有關挫琴研究的歷史回顧與研究動態
第二節 挫琴起源的百家爭鳴
第三節 “筑”的流變與發展m
一、古代文獻中有關筑的文字記載
（一）筑的流變1
（二）筑的形制
二、多個焦點的“殊途同歸”——考古發現的筑
（一）長沙馬王堆漢墓之仙人擊筑圖、明器筑
（二）廣西貴縣羅布泊西漢初期墓之明器筑
（三）江蘇連云港西漢墓及河南新野漢畫像擊筑圖像
（四）紹興306號戰國墓樂舞模型
（五）戰國初期曾侯乙墓5弦、10弦樂器
（六）戰國中期五里牌406號楚墓十弦琴
（七）“西漢長沙王室墓”之明器筑和實用筑
三、筑的演奏形式
（一）文獻中的一個關鍵詞“擊
（二）考古圖像中的持弓
（三）筑弓實物
（四）松香
第二章 “國家在場”：挫琴的首次發掘
**節 挫琴的首次發掘與學術研究
一、百花齊放中國民間音樂與中國社會語境重置的契合
二、世紀之交學術視野中的挫琴研究
第二節 以民間為中心：山東省**屆音樂會演
一、民間文藝“大繁榮”的話語權動因
（一）文藝界政策
（二）以民間文藝為中心：中國音樂周
二、山東省**屆音樂會演
（一）籌備會演
（二）民間音樂的價值重估與更新
（三）古樂器的符號學意義：非物質文化遺產的一次探索式發掘
三、音樂會演歷史價值生成的再判斷
（一）尺度之一：中國弓弦樂器本源的再討論
（二）尺度之二：兩個新的民間階層的產生
1．民間音樂家
2．民間音樂工作者
附：會演獲獎名單
第三節 民間藝術成為公共空間話語分支
一、挫琴藝人趙彩云
（一）奔波于兩個時代的農民趙彩云
（二）趙彩云：公共空間的“依附”與“創造
一、集體無意識的萌動：音樂工作者對挫琴的首次挖掘
（一）20世紀50年代見證者的回憶
1．挫琴藝術的挖掘與音樂會演
2．反響：挫琴藝術的公共空間的開拓
3．挫琴演奏在山東省音樂會演后的反響
4．記憶中的趙彩云及挫琴演奏
（二）劉新豐：歷史文本的復制者還是書寫者
1．劉新豐與挫琴
2．劉新豐與妻子姚淑萍
3．言為心聲
第四節 “花開幾朵”：挫琴藝術存在與傳承的文化地理語境
一、挫琴藝術存活的文化語境：說唱藝術與民間樂種的興衰
（一）特色話語空間：明清俗曲與說唱藝術的繁榮發展
（二）山東民間樂種：棗木杠子亂彈
……
第三章 青州旗城——一件樂器的存續環境
第四章 挫琴的首次研究
第五章 挫琴藝術在21世紀“非物質文化遺產保護”語境中的再“發現
第六章 浮光掠影——世界弓弦樂器的變遷
第七章 挫琴復制研究
第八章 挫琴曲譜研究
附錄一：參考文獻
附錄二：圖片索引
附錄三：挫琴曲譜一覽表
后記
**節 有關挫琴研究的歷史回顧與研究動態
第二節 挫琴起源的百家爭鳴
第三節 “筑”的流變與發展m
一、古代文獻中有關筑的文字記載
（一）筑的流變1
（二）筑的形制
二、多個焦點的“殊途同歸”——考古發現的筑
（一）長沙馬王堆漢墓之仙人擊筑圖、明器筑
（二）廣西貴縣羅布泊西漢初期墓之明器筑
（三）江蘇連云港西漢墓及河南新野漢畫像擊筑圖像
（四）紹興306號戰國墓樂舞模型
（五）戰國初期曾侯乙墓5弦、10弦樂器
（六）戰國中期五里牌406號楚墓十弦琴
（七）“西漢長沙王室墓”之明器筑和實用筑
三、筑的演奏形式
（一）文獻中的一個關鍵詞“擊
（二）考古圖像中的持弓
（三）筑弓實物
（四）松香
第二章 “國家在場”：挫琴的首次發掘
**節 挫琴的首次發掘與學術研究
一、百花齊放中國民間音樂與中國社會語境重置的契合
二、世紀之交學術視野中的挫琴研究
第二節 以民間為中心：山東省**屆音樂會演
一、民間文藝“大繁榮”的話語權動因
（一）文藝界政策
（二）以民間文藝為中心：中國音樂周
二、山東省**屆音樂會演
（一）籌備會演
（二）民間音樂的價值重估與更新
（三）古樂器的符號學意義：非物質文化遺產的一次探索式發掘
三、音樂會演歷史價值生成的再判斷
（一）尺度之一：中國弓弦樂器本源的再討論
（二）尺度之二：兩個新的民間階層的產生
1．民間音樂家
2．民間音樂工作者
附：會演獲獎名單
第三節 民間藝術成為公共空間話語分支
一、挫琴藝人趙彩云
（一）奔波于兩個時代的農民趙彩云
（二）趙彩云：公共空間的“依附”與“創造
一、集體無意識的萌動：音樂工作者對挫琴的首次挖掘
（一）20世紀50年代見證者的回憶
1．挫琴藝術的挖掘與音樂會演
2．反響：挫琴藝術的公共空間的開拓
3．挫琴演奏在山東省音樂會演后的反響
4．記憶中的趙彩云及挫琴演奏
（二）劉新豐：歷史文本的復制者還是書寫者
1．劉新豐與挫琴
2．劉新豐與妻子姚淑萍
3．言為心聲
第四節 “花開幾朵”：挫琴藝術存在與傳承的文化地理語境
一、挫琴藝術存活的文化語境：說唱藝術與民間樂種的興衰
（一）特色話語空間：明清俗曲與說唱藝術的繁榮發展
（二）山東民間樂種：棗木杠子亂彈
……
第三章 青州旗城——一件樂器的存續環境
第四章 挫琴的首次研究
第五章 挫琴藝術在21世紀“非物質文化遺產保護”語境中的再“發現
第六章 浮光掠影——世界弓弦樂器的變遷
第七章 挫琴復制研究
第八章 挫琴曲譜研究
附錄一：參考文獻
附錄二：圖片索引
附錄三：挫琴曲譜一覽表
后記
展開全部
挫琴發展史及傳承研究 作者簡介
周明，浙江松陽人，1962年出生于山東省青島市，“文革”中期，隨父母移居山東省青州市。山東藝術學院音樂學院小提琴副教授，碩士研究生導師，中國音樂家協會會員，中國音協小提琴協會理事。 1980-1984年就讀于山東省藝術學院音樂系。畢業后任濟南市歌舞劇院樂隊首席，獨奏演員。20QO年至今，任教于山東藝術學院音樂學院。主要研究方向：小提琴演奏、教學和室內樂演奏、教學。山東藝術學院交響樂團樂隊首席。 2008年介入挫琴研究，2009年受邀赴比利時參加第十四屆“磬/CHIME”國際研討會；主持完成教育部人文社會科學研究規劃基金項目《挫琴發展史及傳承研究》（09YJA760024）。曾出版DVD光盤《“遠古的回聲”學術研討暨作品演奏會》。
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