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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)

包郵 新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)

作者:陳曉云
出版社:中國電影出版社出版時(shí)間:2016-09-01
開本: 32開 頁數(shù): 349
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
中 圖 價(jià):¥32.9(5.7折) 定價(jià)  ¥58.0 登錄后可看到會(huì)員價(jià)
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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 版權(quán)信息

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 本書特色

《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》由陳曉云編輯整理的北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主持的“新媒體時(shí)代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”論壇之研討成果匯總。全書分上下兩部分,總計(jì)收錄評(píng)論文章三十余篇,其中大部分為作者自己的文章,另有數(shù)篇為尹鴻、王一川、李道新、厲震林等當(dāng)今電影評(píng)論大家所言。全書結(jié)構(gòu)完整,所編入的文章均發(fā)表于《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《藝術(shù)百家》等電影專業(yè)核心期刊,具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值,其中陳曉云老師的文章調(diào)理清晰、行文流暢、見解獨(dú)到且可讀性很強(qiáng),堪為當(dāng)中翹楚。

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 內(nèi)容簡介

  與“新媒體”的結(jié)緣事出偶然,調(diào)入師大之后不久,在周星院長的倡導(dǎo)與支持下,我們?cè)跇O短的時(shí)間內(nèi)籌備,并于2014年10月13日舉行北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心成立儀式暨“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的影像生產(chǎn)與傳播研討會(huì)”,在此后一年多的時(shí)間里,又相繼策劃推出“新媒體時(shí)代電影的邊界與電影話語的重構(gòu)”“新媒體時(shí)代的影像教育與創(chuàng)作教學(xué)”“新媒體時(shí)代的電影明星與中國電影發(fā)展”等大型論壇,視角觸及新媒體語境下的創(chuàng)作、研究與教育之不同維度。  基于數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的新媒體,不僅給影像的生產(chǎn)與傳播帶來了新的可能與新的話題,也給電影研究與電影教育帶來新的挑戰(zhàn)。重新面對(duì)日漸變化的影像寫作,重新思考“電影”,思考它的含義及其邊界,重新定位影像教育,是我們共同需要面對(duì)的。

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 目錄

上編 生產(chǎn)·傳播
中國電影的網(wǎng)眾自娛時(shí)代
難以定義的電影格局
當(dāng)代中國電影的創(chuàng)作流變與格局重組
網(wǎng)絡(luò)媒介文化背景下的中國電影新力量
中國電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中影像風(fēng)格的多元化
一步之遙:2014年中國電影創(chuàng)作狀況分析
“下山”與“歸來”:2015年中國電影創(chuàng)作狀況分析
觀念自覺與樣式拓展:類型批評(píng)視域下的2015年度中國電影
當(dāng)代中國電影的文化迷失與價(jià)值錯(cuò)位
當(dāng)下中國電影的現(xiàn)實(shí)缺失與影像重構(gòu)
青春記憶與當(dāng)下中國電影的懷舊敘事
類型模式下的個(gè)性敘事
微電影:互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的藝術(shù)新形態(tài)
《美人魚》:作為IP的周星馳與文化懷舊
《太子妃升職記》:網(wǎng)絡(luò)自制劇的模式與特點(diǎn)
從意義生產(chǎn)到話題消費(fèi)
計(jì)算機(jī)技術(shù)與電影真實(shí)感的建立
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整
把脈高票房
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影放映業(yè)

下編 觀念·話語
電影的邊界與電影話語的重構(gòu)
三種業(yè)界環(huán)境下的電影新命名
下一代電影:電影游戲化,游戲電影化
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代與審美嬗變中的電影藝術(shù)
互聯(lián)網(wǎng)給電影帶來的新課題
影院性:多屏?xí)r代的電影本體
多屏?xí)r代的影像敘事與跨界傳播
“學(xué)院派”傳統(tǒng)與“新學(xué)院派”的突破
關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的若干關(guān)鍵詞
當(dāng)下電影評(píng)論與創(chuàng)作的辯證關(guān)系
電影批評(píng):從藝術(shù)到媒介的轉(zhuǎn)型
“微時(shí)代”與電影批評(píng)的命運(yùn)
觀念轉(zhuǎn)型:新媒體時(shí)代的電影與電影教育
新媒體時(shí)代電影人才培養(yǎng)的新樣態(tài)
新媒體時(shí)代的導(dǎo)演人才養(yǎng)成
附錄論壇綜述(二則)
后記、
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新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 節(jié)選

  《新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu)》:  強(qiáng)化敘事:突圍表演的路徑  陳凱歌與吳宇森,《道士下山》與《太平輪》,或票房或口碑,在這個(gè)暑期檔的折戟沉沙,或許并不能簡單歸結(jié)為導(dǎo)演年歲意義上的“老”,或者說是某種“代”的“過時(shí)”。究其實(shí),本質(zhì)上乃是與當(dāng)下社會(huì)、現(xiàn)實(shí)、受眾之“對(duì)話”能力的喪失,當(dāng)然,此種喪失存在于絕大部分國產(chǎn)片之中。多數(shù)時(shí)候沉迷于“歷史”敘事的陳凱歌,曾一度以《和你在一起》和《搜索》試圖以表現(xiàn)題材與觸及問題的現(xiàn)實(shí)性,來重構(gòu)此種“對(duì)話”關(guān)系,但藝術(shù)創(chuàng)作的詭異之處恰恰在于,他的“歷史”敘事卻更有意味地對(duì)應(yīng)著“當(dāng)下”,觸及當(dāng)下受眾的觀影心理,這再一次有力地了支持了“重要的不是故事敘述的年代,而是敘述故事的年代”這樣的觀點(diǎn)。題材的“現(xiàn)實(shí)性”,并不必然決定著與現(xiàn)實(shí)中的人們的對(duì)話關(guān)系的達(dá)成。  “對(duì)話”,實(shí)際上至少意味著“雙方”,即作為創(chuàng)作者的導(dǎo)演和作為接受者的觀眾的某種對(duì)等關(guān)系。就如中國電影工業(yè)仍處于未完成時(shí)態(tài),中國電影觀眾同樣是一個(gè)指向較為曖昧的群體。暖昧,指的是它的不確定性,它的變量。據(jù)說,近年來國產(chǎn)電影的票房突進(jìn),便與“小鎮(zhèn)青年看電影”這樣的新的觀影時(shí)尚相關(guān),這個(gè)龐大的尚未充分開發(fā)的觀影群體,其文化趣味顯然與“都市”里的觀眾形成群體差異。不確定性還有一重意思,是基于中國本土的類型電影創(chuàng)作尚未形成規(guī)模化創(chuàng)作/制作,與此相對(duì)應(yīng)的是,指向某些電影類型或明星的相對(duì)穩(wěn)定的觀影人群,也沒有完全形成,這會(huì)在一定程度上帶來觀影行為的相對(duì)隨意與松散。從生產(chǎn)到消費(fèi)的一個(gè)完整鏈條,形構(gòu)了一個(gè)關(guān)于電影的生態(tài)系統(tǒng),尚處于無序的正在建構(gòu)的狀態(tài)。從這個(gè)意義上看,近年來的多數(shù)賣座片可以視為“黑馬”,或者說“意外”,而并非基于工業(yè)層面的精心策劃的結(jié)果。  也正是在這個(gè)意義上,我們必須充分肯定《西游記之大圣歸來》《煎餅俠》《捉妖記》等影片回歸“常識(shí)”的努力,相較于那些雖有票房卻備受詬病的“綜藝電影”或者“PPT電影”,它們?cè)陬愋鸵庾R(shí)的清晰與堅(jiān)持、影像質(zhì)感和敘事能力的提升方面,都做出了可見的努力,但即便是在這樣一些具有良好的票房與口碑的影片中,劇作/敘事問題,亦即中國電影*大的軟肋,同樣也是清晰可見的。回到“常識(shí)”,是中國電影趨向良性變化的開端,而并非結(jié)果。  韓延執(zhí)導(dǎo)的《滾蛋吧!腫瘤君》當(dāng)是這個(gè)暑期檔帶給我們的另一份驚喜。這位科班出身(畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院)的“80后”導(dǎo)演,在一個(gè)極易狗血與煽情的故事形態(tài)里,顯現(xiàn)出與其年齡與經(jīng)歷并不相稱的對(duì)于敘事的節(jié)制與控制力。這個(gè)有著現(xiàn)實(shí)原型的故事和人物構(gòu)架,指涉著一個(gè)被敘述過不計(jì)其數(shù)的“母題”,但與同類故事不一樣的是,它以一個(gè)表象鬧騰的喜劇,來呈現(xiàn)一種催人淚下的悲情效果。原來,在國產(chǎn)電影中缺失已久的“情懷”并非是多么宏大的概念,對(duì)于普通人生命的尊嚴(yán)與美好的尊重與表達(dá),這就是*好的“情懷”。  有意味的是,影片對(duì)于此種“情懷”的表達(dá),是深植于一個(gè)“古老”的故事模式,一個(gè)在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷被“復(fù)現(xiàn)”的母題,一種更偏于類型的結(jié)構(gòu)形態(tài)與人物塑造,而非人們常常不由自主地在理性上陷入其間的所謂“藝術(shù)電影”。在“類型”中尋求“藝術(shù)”的表達(dá),在此前的《浮城謎事》《白日焰火》等影片中都可以見到端倪。  ……

新媒體語境下的影像生產(chǎn)與話語重構(gòu) 作者簡介

  陳曉云,北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心主任、藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,北京電影學(xué)院博士,中國電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)副會(huì)長、教育部學(xué)位與研究生教育評(píng)估專家、國家社科基金及教育部人文社科研究等項(xiàng)目評(píng)審專家。主要從事電影研究與教學(xué)及影視項(xiàng)目策劃,先后執(zhí)教于浙江師范大學(xué)、西藏民族學(xué)院、杭州大學(xué)、浙江大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校。出版《作為文化的影像:中國當(dāng)代電影文化闡釋》(1999年)、《視覺神話:影視文化的深層結(jié)構(gòu)》(2000年)、《眾人狂歡:網(wǎng)絡(luò)傳播與娛樂》(2001年)、《新中國電影史話》(2003年)、《電影學(xué)導(dǎo)論》(2003年、2008年、2015年)、《中國當(dāng)代電影》(2004年)、《我的秘密之花:電影中的女性》(2005年)、《電影城市:中國電影與城市文化(1990~2007年)》(2008年)、《電影理論基礎(chǔ)》(2009年、2016年,主編)、《中國電影筆記》(2011年)、《2001~2010中國電影學(xué)研究報(bào)告》(2012年)、《中國電影明星研究》(2012年,主編)、《中國電影的身體政治》(2012年,主編)、《中國電影明星研究續(xù)編》(2013年,主編)、《中國當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究》(2013年,主編)等著作。

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