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在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 版權信息
- ISBN：9787531690313
- 條形碼：9787531690313 ; 978-7-5316-9031-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 本書特色
★ 伊塔洛·卡爾維諾是20世紀意大利著名作家和文學批評家，他終生致力于小說形式和內容的創新與探索，他那奇特和充滿想象力的寓言作品使他成為20世紀重要的意大利小說家之一，被稱為第二次世界大戰后意大利“極獨特、極有想象力”的作家；
★ 他每一部作品都充滿了天馬行空的想象與令人拍案的構思。無論上一部作品獲得了怎樣巨大的成功，他都能夠推陳出新，在下一部作品中找到截然不同的、更為新穎的創意；
★ “當我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重時，我總想我是否應該像珀爾修斯那樣飛向另一個世界。”但他不是要飛到“幻想與非理性的世界”去，而是“換一個角度去觀察這個世界”，用科學的邏輯與認識方法去看世界，給虛構的文學提供實在的證明。卡爾維諾烏托邦想象的誕生源地亦可到用科學觀察世界的認知法中追溯；
★ 卡爾維諾提出作家要用自己的眼睛和心靈去觀察世界，體驗社會生活，這種作家自身進行的體驗會使得作品打上作者自身深刻的烙印；
★ 卡爾維諾是一個善于“織網”的作家，在他的作品中從來不存在單一、線性的敘事方式，而是始終呈現出零散、網絡般的敘事片段組合，他將這種網狀的敘事片段編織在文本中，使作品敘事和寓意更加繁雜。
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海報：
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 內容簡介
本書著眼于卡爾維諾寫作實踐的核心，從一個歷史瞬間的視角，探討了我們文化大廈的崩潰和大部分建立在文化理念基礎上的實驗的失敗。我們將試圖確認一些卡爾維諾所聽到的聲音，這些“聲音”，他創造出來講給他想象中的聽眾們。穿透這聲音，不變的問題探究從來沒有明確的答案一一關于卡爾維諾和在意大利寫作的其他文學實踐者之間的關系。卡爾維諾在意大利傳統里深深扎根，但他也是一個敏感的批評家和顛覆者。他和面對各種“主義”的矛盾心理之間意義深厚的關聯，已經表明了他自己。對于卡爾維諾的讀者們，引領他們進入小說迷宮的，主要是他對講故事的愛和對這愛的力量之信任。
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 目錄
序 言／001
交錯的命運之城—一篇故事形式的序言／001
前 言／007
**章 文學和懷疑 / 001
第二章 測量師 / 038
第三章 幸存者，或田園詩的拒絕 / 071
第四章 講故事／112
第五章 在垃圾和秩序之間／149
第六章 新月之下 ／172
書目信息／199
歷史注解／199
參考文獻（一）／202
參考文獻（二）／207
交錯的命運之城—一篇故事形式的序言／001
前 言／007
**章 文學和懷疑 / 001
第二章 測量師 / 038
第三章 幸存者，或田園詩的拒絕 / 071
第四章 講故事／112
第五章 在垃圾和秩序之間／149
第六章 新月之下 ／172
書目信息／199
歷史注解／199
參考文獻（一）／202
參考文獻（二）／207
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在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 節選
《在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事》： 他提醒我們，通過變化的技術影響寫作，已經造成了由戲劇到電影隱喻的轉移。他也強調了冥想的重要性，他通過蒙塔萊詩歌結尾韻律的微妙變化，提出了建議，關于此，我愿意證明，它將會通過卡爾維諾關于《帕洛馬爾》[《帕洛馬爾先生》（Mr．Palomm．）]的文章演變并行。如果我們想證明卡爾維諾藝術旅行的連貫性，這種連貫性在所有主要藝術世界的中心，這些“蒙塔萊式”的文章將會服務于主要的支撐材料。 這意外碰到的奇跡在每一天的生活中和啟示中，像是突然的一個簡報，屬于一種分歧和孤獨，必然地創造懸念，導致關于世界出現可靠性的懷疑”，而且造成了一種來自“現實”的疏遠，一種態度，在觀念上適合于分離觀察。卡爾維諾的人物角色之一稱它為“一個和世界之間謹慎的、受限的關系”（《短篇小說集》，第350頁）。那種距離是想象必要的根源，存在于所有作者的中心。如果我們回到蒙塔萊的《人造大理石》，世界通過透明的水觀察，大海的底部隱匿著令人不安的事物：“他看著世界能夠被一瞥到底，它的輪廓扭曲，猶如在鏡頭之下（《墨魚骨》，重點強調）。”卡爾維諾反復地運用了蒙塔萊鏡頭的隱喻、扭曲，盡管它讓視覺更清晰。但是他操縱了它并改造了它。談及贊成契訶夫（Chekov）的小說，他運用了巧妙的辯論語氣，當他寫到文學被期待去看世界，通過“一個清楚的鏡頭，不隱瞞我們世界任何的消極面，但是不會產生我們被他們打敗的感覺”（《石頭之上》，第27—28頁）。同樣鏡頭的圖像經常履行著一種符號功能，卡爾維諾以各種各樣的封閉形式在世界含糊的強調下提供他的敘事。一些例子可見于《大魚，小魚》（Tesei擴ossl：pesci piceoli）、《阿根廷螞蟻》（土o．formicaargenti．na）、《一個游泳者的冒險》（L’awentura di una bagnante）和《一個詩人的冒險》（L’avventura di un poeta），且我們可以舉例，幾篇他早期的文章保留了其他的章節和一些對后期作品的考慮，諸如《帕洛馬爾》。人們可以說，卡爾維諾理解世界負面事物的敏銳，不能抹去他有活力記憶的意識和幽默感，他曾在史詩中、在騎士精神的故事中、在冒險中和屬于早期文學傳統的旅行故事中找到它，作為一名年輕讀者，那讓他著迷。 因此，對于循環韻律的訓練、詞匯的選擇和想象、一些主題的模式方面，蒙塔萊的詩歌找到丫在卡爾維諾作品中的批評以及一個轉換的存在。其中，那些主題提供了關于復雜關系的一個理想范例，束縛了兩個作家固定的主題。它的標志對蒙塔菜來講是龍舌蘭[《海巖上的龍舌蘭》（L’agave su loscoglio），《墨魚骨》]。在一種完全矛盾的方式中，固定是它的來源、久經運動的渴望，也是不朽的保證。它是那些“只在地球上保持的選擇”[《墨魚骨》之《假聲》（Falsetto）]，也是對于宇宙的哄騙抵抗的象征，透露了它的冷淡和空虛。一個固定的植物或動物，文章拒絕幻想的信號，是在多巖石的海岸嚴酷的棲息地。對于論及它的詩歌而言，蒙塔萊那里無疑增添了高貴。那些相同的標志出現在卡爾維諾的小說中，他的植物和動物的世界更加豐富，更加地擁擠和古怪。”在蒙塔萊那里是孤獨的個體（鳥、植物、鮮花、昆蟲或魚）作為詩歌的焦點；在卡爾維諾這里，則是自然的世界充滿了生物，同時嚴厲地置于科學的分類和感覺中，用它們特有的顏色、形狀、聲音和氣味描述。 ……
在驕陽和新月之下：伊塔洛·卡爾維諾講故事 作者簡介
安吉拉·M.讓內（Angela M.Jeannet），富蘭克林馬歇爾學院羅曼斯語言學榮譽教授。
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