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中國美術(shù)8000年
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787100156042
- 條形碼：9787100156042 ; 978-7-100-15604-2
- 裝幀：80g純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 本書特色
美術(shù)與科學(xué)之間有著諸多的歷史聯(lián)系，但由于歷史往往由不同的學(xué)科分別論述，因此這種聯(lián)系有時(shí)并不那么明顯，小塞繆爾·Y.埃杰頓的《喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)(科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué))(精)》彌補(bǔ)了這一缺憾。本書將伽利略時(shí)代的科學(xué)革命與喬托開啟的文藝復(fù)興美術(shù)革命聯(lián)系起來，并討論了美術(shù)與科學(xué)的關(guān)聯(lián)在中國的狀況。
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 內(nèi)容簡介
本書是小塞繆爾·Y. 埃杰頓教授在美術(shù)史領(lǐng)域多年研究的成果，探討了西方發(fā)端于17世紀(jì)伽利略的“科學(xué)革命”與距之300年前由喬托開啟的文藝復(fù)興“藝術(shù)革命”之間的傳承關(guān)系，揭示了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫、雕塑和建筑在“現(xiàn)代科學(xué)”中所發(fā)揮的決定性作用。 作者認(rèn)為，早在萊奧納爾多之前，不知名的“工匠－工程師”塔科拉和馬丁尼已構(gòu)想出一種描述性幾何圖語言，而文藝復(fù)興重現(xiàn)自然的藝術(shù)方法則有助于發(fā)展伽利略、哈維以及笛卡爾的科學(xué)想象力，因此熟悉以透視和明暗法描繪圖像的伽利略才會即刻判斷出他通過望遠(yuǎn)鏡觀察到的月球光暗領(lǐng)域?yàn)樯椒搴碗E石坑。他強(qiáng)調(diào)，西方在觀看方式上的獨(dú)特成就是現(xiàn)代科學(xué)興盛的前提。同時(shí)，他還將文藝復(fù)興時(shí)期歐洲的科學(xué)和美術(shù)與明代中國相比較，認(rèn)為當(dāng)時(shí)的中國對“現(xiàn)實(shí)”的認(rèn)知受制于另一套藝術(shù)體系。 本書包含了近150張豐富生動的精美插圖，相信會受到美術(shù)史家、科學(xué)史家以及其他對文化史有興趣者的喜愛。
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 目錄
目 錄：
001 序 言 幾何學(xué)、文藝復(fù)興美術(shù)與西方文化
021 **章 如圖所示：中世紀(jì)初期制圖中第三維的概念化
043 第二章 圖畫空間的幾何化：阿西西教堂第二飛檐邊飾大師
077 第三章 超自然的幾何化：利波·利皮修士的倫敦《圣母領(lǐng)報(bào)》
097 第四章 地面空間的幾何化：創(chuàng)造繪畫傳統(tǒng)
131 第五章 16 世紀(jì)印刷的技術(shù)書籍中的圖像與文字
171 第六章 天國空間的幾何化：拉斐爾的《圣典辯論》
199 第七章 天文空間的幾何化：伽利略、佛羅倫薩“繪圖術(shù)”與月球的“奇怪斑點(diǎn)”
225 第八章 幾何學(xué)與遠(yuǎn)東地區(qū)的耶穌會士
251 結(jié) 語
255 致 謝
259 參考書目
285 圖片目錄
295 索 引
展開全部
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 節(jié)選
為何資本主義歐洲1500年后在世界上所有文明中**個(gè)發(fā)展起通常所理解的現(xiàn)代科學(xué)，快速領(lǐng)先于先前高度發(fā)展的東方文明？為何西方藝術(shù)革命與科學(xué)革命兩方面*為顯著的成就產(chǎn)生于同一個(gè)地方——托斯卡納的佛羅倫薩城？僅僅因?yàn)槲乃噺?fù)興美術(shù)的奠基者喬托與現(xiàn)代科學(xué)的創(chuàng)始人伽利略都是托斯卡納人這一巧合？ 對于所有這些問題，至少有一個(gè)答案存在于文藝復(fù)興時(shí)期歐洲與同時(shí)期東方繪畫藝術(shù)之間的差異。只需將普通的西方文藝復(fù)興風(fēng)格的科學(xué)插圖與傳統(tǒng)中國和伊斯蘭國家的示例做一比較即可。如將羅伯特·胡克1667年巨著《顯微術(shù)》中所刊印的綠頭蒼蠅版畫與歸于中國元代畫家錢選名下的《草蟲早秋圖》中所描繪的類似主題的局部做比較。 我們即刻看出中國畫家以罕見的敏感性表現(xiàn)出飛行中昆蟲的輕盈特性，而胡克（他可能僅僅為版畫制作底稿）只是強(qiáng)調(diào)蒼蠅翅膀固定的幾何結(jié)構(gòu)，而沒有表明它們實(shí)際的飛行狀態(tài)。當(dāng)然，胡克是在觀察一只死的蒼蠅。在西方，我們認(rèn)為這是理所當(dāng)然的，要是想了解有機(jī)物或無機(jī)物的構(gòu)造，我們首先必須將其想象為靜物（如同一幅夏爾丹的靜物），將所有組成部分轉(zhuǎn)化為客觀固定的幾何關(guān)系。在這些圖畫中，正如亞瑟·韋利的嘲諷，“本丟·彼拉多與咖啡罐都是垂直的圓柱體”。對于傳統(tǒng)的中國人而言，這種方法在科學(xué)與審美兩方面都是荒謬的。 為何我敢于將一位大畫家的杰作與一位普通版畫家的純說教圖聯(lián)系起來？畢竟，許多優(yōu)秀的西方畫家如雅各布·利戈齊和揚(yáng)·凡·海蘇姆等，都創(chuàng)作過精美的飛蟲圖。這里做此對比，是因?yàn)槲蚁霃囊婚_始就強(qiáng)調(diào)歐洲文藝復(fù)興美術(shù)的幾何透視法與明暗對照法傳統(tǒng)，不論是否具有美學(xué)上的風(fēng)格特征，已證明對于現(xiàn)代科學(xué)極其有用。
喬托的幾何學(xué)遺產(chǎn)-科學(xué)革命前夕的美術(shù)與科學(xué) 作者簡介
小塞繆爾·Y. 埃杰頓（Samuel Y. Edgerton，Jr.，1926— ），賓夕法尼亞大學(xué)博士，曾執(zhí)教于波士頓大學(xué)多年，現(xiàn)為威廉姆斯學(xué)院美術(shù)史榮休教授。主要研究領(lǐng)域?yàn)槲乃噺?fù)興時(shí)期美術(shù)，尤其專注于美術(shù)與科學(xué)關(guān)系的研究，主要著作有《圖畫與懲罰：意大利文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)與刑事訴訟》《文藝復(fù)興時(shí)期線性透視的重新發(fā)現(xiàn)》等。 譯者簡介：楊賢宗，1969年出生，南京師范大學(xué)美術(shù)史博士，曾在英國倫敦大學(xué)瓦爾堡研究院從事博士后研究，現(xiàn)任教于華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。主要著作有《西方學(xué)者文藝復(fù)興研究三論》《建筑與象征》《西方美術(shù)史學(xué)史與方法論研究前沿》，譯作有《畫家生涯》《文藝復(fù)興時(shí)期的歷史意識》等。 張茜，1989年出生，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，現(xiàn)就職于湖北美術(shù)館，三級美術(shù)師。曾在《世界美術(shù)》《天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》《湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》和《美術(shù)文獻(xiàn)》等刊物發(fā)表專業(yè)論文多篇。
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