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中國美術8000年
中國電影批評年鑒2016 版權信息
- ISBN：9787504379634
- 條形碼：9787504379634 ; 978-7-5043-7963-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國電影批評年鑒2016 內容簡介
《中國電影批評年鑒（2016）》是國內以中國電影理論批評為主要內容的大型學術性、專業性、文獻性工具書。 《中國電影批評年鑒（2016）》通過梳理2016年中國電影理論批評現狀，呈現了中國電影理論批評的整體態勢，反映出電影批評的焦點問題與發展趨勢。 《中國電影批評年鑒（2016）》的出版對傳播中國電影理論批評的優秀成果，推動電影理論批評的學術建設，促進電影批評實踐的深入開展，推進中國電影的全面發展意義重大。
中國電影批評年鑒2016 目錄
前言 構筑電影批評的學術根基
概述 中國電影批評的多元取向——2016年中國電影批評的發展趨向
**章 中國影批評的宗旨、立場及路徑討論
導語
中國電影批評的結構性變化及對策
電影批評“中國學派”的構想與建設
電影批評：從藝術到媒介的轉型
電影批評：矚望多元開放評價體系
尋找與新時代契合的電影批評新路徑
微信場域下的中國電影批評生態
第二章 中國電影理論與批評學術前沿
導語
“中國夢”影視研究：歷史過往、框架預設與實踐互動
VR（虛擬現實）電影生產瓶頸及管理政策研究
內容眾籌與當代紀錄電影的互聯網美學
“互聯網+”語境下紀錄片的話語重構和影像賦權
重審電影理論及其發展思路
第三章 中融影創作縱橫
導語
新學院派電影創作的立場、精神與價值訴求
近年來中國電影市場景觀與創作潮流演變
關于新千年以來武俠電影流變的理性審視
中國電影新格局與喜劇電影創作
當代中國電影合拍片的發展模式與態勢
“下山”與“歸來”——2015年中國電影創作狀況分析
當代中國電影表演的美學思考
再次追問：探尋國產電影創作質量提升的路徑
——2015電影編劇與國產電影創作調研
論動畫世界觀與卡通思維
——對當前國產動畫電影創作問題的理論思考
第四章 中國電影批評論爭集萃
導語
直面藝術傳承發展的困境
——電影《百鳥朝鳳》帶來的啟示與反思
當鄉愁成為我們的情感結構
——電影《百鳥朝鳳》與當代鄉愁文化
《大魚海棠》敘事理念同觀眾審美期待的失衡現象及化解方式
華麗的困惑——從《大魚海棠》
看中國動畫的民族化與現代化
電影審美為何需要“痛感”
——由《路邊野餐》引出的電影審美問題談
《路邊野餐》迷影青年的視聽狂歡
《湄公河行動》中的國家形象及其文本表述
意識形態真的高不可攀?——評電影《湄公河行動》
《驢得水》：好話劇不等于好電影
“爭議”的變動——《驢得水》的文本內外文
“女星扮丑”成為形式，是對真實民間的深刻誤解
——從電影《我不是潘金蓮》說開去
《我不是潘金蓮》：審慎的現實諷喻與獨特的形式實驗
第五章 中國電影年度批評力作
導語
《七月與安生》：女性成長的新境界
《師父》：“作者”風范的武術電影
《路邊野餐》：詩意影像與段落鏡頭的違逆
打造主流的大眾電影文化一評電影《湄公河行動》
《山河故人》：創傷、懷舊與鄉愁
《小時代》“現代性”批判
家庭敘事的意義——以《畫皮》的影視改編為例
《道士下山》：當“第五代”啟蒙精英話語遇上奇幻類型片
侯孝賢的“反骨”：從《刺客聶隱娘》看其電影的東方美學意蘊
互聯網時代主旋律影片的困境與突圍
——以《百團大戰》為例
為勇士萬代鑄英名
——影片《勇士》建構的歷史記憶
第六章 網絡、電視電影評論概述
網絡、電視電影評論概述
電視電影評論（《今日影評》）
第七章 電影學著作中的電影批評
中國內地電影學著作中的批評論述
電影批評的三個論題
——論電影學譯著中的電影批評問題
第八章 港臺及世界各國電影批評概述
香港電影批評概述
臺灣電影批評概述
英國電影批評概述
美國電影批評概述
法國電影批評概述
俄羅斯電影批評概述
日本電影批評概述
第九章 中國電影學術論壇總匯
中國電影學術論壇總匯
第十章 大事記：中國電影批評重要事件
大事記：中國電影批評重要事件
第十一章 中國電影2016出品目錄
中國電影2016出品目錄
附錄
（一）2016年電影理論批評學術論文精選目錄
（二）2016年國內外電影節獲獎名單匯總
概述 中國電影批評的多元取向——2016年中國電影批評的發展趨向
**章 中國影批評的宗旨、立場及路徑討論
導語
中國電影批評的結構性變化及對策
電影批評“中國學派”的構想與建設
電影批評：從藝術到媒介的轉型
電影批評：矚望多元開放評價體系
尋找與新時代契合的電影批評新路徑
微信場域下的中國電影批評生態
第二章 中國電影理論與批評學術前沿
導語
“中國夢”影視研究：歷史過往、框架預設與實踐互動
VR（虛擬現實）電影生產瓶頸及管理政策研究
內容眾籌與當代紀錄電影的互聯網美學
“互聯網+”語境下紀錄片的話語重構和影像賦權
重審電影理論及其發展思路
第三章 中融影創作縱橫
導語
新學院派電影創作的立場、精神與價值訴求
近年來中國電影市場景觀與創作潮流演變
關于新千年以來武俠電影流變的理性審視
中國電影新格局與喜劇電影創作
當代中國電影合拍片的發展模式與態勢
“下山”與“歸來”——2015年中國電影創作狀況分析
當代中國電影表演的美學思考
再次追問：探尋國產電影創作質量提升的路徑
——2015電影編劇與國產電影創作調研
論動畫世界觀與卡通思維
——對當前國產動畫電影創作問題的理論思考
第四章 中國電影批評論爭集萃
導語
直面藝術傳承發展的困境
——電影《百鳥朝鳳》帶來的啟示與反思
當鄉愁成為我們的情感結構
——電影《百鳥朝鳳》與當代鄉愁文化
《大魚海棠》敘事理念同觀眾審美期待的失衡現象及化解方式
華麗的困惑——從《大魚海棠》
看中國動畫的民族化與現代化
電影審美為何需要“痛感”
——由《路邊野餐》引出的電影審美問題談
《路邊野餐》迷影青年的視聽狂歡
《湄公河行動》中的國家形象及其文本表述
意識形態真的高不可攀?——評電影《湄公河行動》
《驢得水》：好話劇不等于好電影
“爭議”的變動——《驢得水》的文本內外文
“女星扮丑”成為形式，是對真實民間的深刻誤解
——從電影《我不是潘金蓮》說開去
《我不是潘金蓮》：審慎的現實諷喻與獨特的形式實驗
第五章 中國電影年度批評力作
導語
《七月與安生》：女性成長的新境界
《師父》：“作者”風范的武術電影
《路邊野餐》：詩意影像與段落鏡頭的違逆
打造主流的大眾電影文化一評電影《湄公河行動》
《山河故人》：創傷、懷舊與鄉愁
《小時代》“現代性”批判
家庭敘事的意義——以《畫皮》的影視改編為例
《道士下山》：當“第五代”啟蒙精英話語遇上奇幻類型片
侯孝賢的“反骨”：從《刺客聶隱娘》看其電影的東方美學意蘊
互聯網時代主旋律影片的困境與突圍
——以《百團大戰》為例
為勇士萬代鑄英名
——影片《勇士》建構的歷史記憶
第六章 網絡、電視電影評論概述
網絡、電視電影評論概述
電視電影評論（《今日影評》）
第七章 電影學著作中的電影批評
中國內地電影學著作中的批評論述
電影批評的三個論題
——論電影學譯著中的電影批評問題
第八章 港臺及世界各國電影批評概述
香港電影批評概述
臺灣電影批評概述
英國電影批評概述
美國電影批評概述
法國電影批評概述
俄羅斯電影批評概述
日本電影批評概述
第九章 中國電影學術論壇總匯
中國電影學術論壇總匯
第十章 大事記：中國電影批評重要事件
大事記：中國電影批評重要事件
第十一章 中國電影2016出品目錄
中國電影2016出品目錄
附錄
（一）2016年電影理論批評學術論文精選目錄
（二）2016年國內外電影節獲獎名單匯總
展開全部
中國電影批評年鑒2016 節選
《中國電影批評年鑒（2016）》： 如果我沒有記錯，大概在1990年前后，有過一次全國性的群眾影評征文比賽，我沒有準確統計參加比賽的人數。那個年代的所謂“群眾影評”，通常是跟“專家影評”或者“學院影評”相對應的一個范疇。在那個沒有網絡平臺的年代，這兩種影評，構成了電影批評的主要內容。多年之后，電影批評的整個格局發生了很大的變化，尤其是20世紀90年代之后，一方面，是網絡影評的出現，從*初數量并不多見的“網絡影評人”，發展到今天，誰都可以在網絡上發表關于電影的評論，我們似乎進入了“人人都是批評家”的時代；另一方面，是關于電影創作和批評之間的“緊張”關系，幾乎超越了任何的藝術門類，文學、美術或者戲劇行業中創作與批評之間的關系，都不及電影行業這么“緊張”。在電影學院的十年中，我有九年在教授電影理論課程，從研究生到本科生，從必修課到選修課，我被問到*多的問題是，電影理論有什么用？我到今天都無法準確回答這些同學們的提問。今天想來，這種提問背后其實隱含了一個問題，與前面說的“緊張”關系相關，就是對于電影理論與批評功能的理解。我個人并不認同理論與批評必須與創作相關的說法，甚至必須承擔“指導”創作的功能，因為并非所有理論都與創作直接相關。當然，我們知道，落實到具體的電影批評上，它與創作多少有一點關聯。近兩年來，我開始有意識地減少事后研討一部影片的活動或相關文字的寫作，而更愿意去參與一些影片投拍前的策劃與論證。事后的討論，當然有它的價值，但是對影片本身不會產生太大的作用，尤其是當下這個時代，文本的意義似乎已經不那么重要，重要的是把一部影片“現象化”，由此營造出關注的熱點。創作與批評之間無法避免的“緊張”關系，從90年代開始一直在延續。換個角度看，我反倒覺得電影批評現在可能回到了它應該有的位置上。一個文化多元的時代，當然要容納不同的聲音。網絡平臺的出現，其實一定程度上消解了言論的中心與權威，相反，關于電影，任何一種貌似“權威”的聲音都會遭遇不同程度的質疑。 我現在更愿意用“媒介”的概念來討論電影，而不是單純地用“藝術”的概念。這個前提是基于網絡和數字平臺的出現。我們現在很難單純地來討論一個電影的文本。在網絡上，我們經常用片言只語來表達對于某部影片的看法，但是這種方法其實是非常“危險”的，因為它通常被屏蔽了前因后果，屏蔽了對于觀點的論證過程，從而更容易引起歧義。比如*近網上討論的《萬萬沒想到》，其實多數文字不是在討論影片本身，更多是討論電影之外的問題，比如說IP和大數據之類，但它至少涉及了一個有關媒介的問題，那就是，為什么網絡上火爆的，到了大銀幕上卻不一定能夠取得相應的效果。除了IP自身的品質之外，是否能夠有效地完成從網絡媒介到影院媒介的轉換，顯然更為值得探討。 電影批評對象從藝術到媒介的轉型，可能是未來理解電影的一種的新路徑。由此，人們追問了一百年的一個問題，現在又開始重新浮現，那就是“電影是什么”。在網絡出現之前，電影傳播方式主要依賴影院和電視系統，可以稱之為“影院電影”與“電視電影”（不是作為一種類型的，而是媒介意義上的），但是現在情形完全不同，我們有了更為復雜的“網絡電影”（同樣是媒介意義上的）。那么，成功的網絡資源能否改編為成功的電影作品？答案似乎很難確定。我們注意到這樣的現象，小說寫得越好，被改編的成功率并非越大，而是相反，國內外都有這樣的例子；我們看到同樣來自網絡的資源，甚至來自同一個資源，某些片子成功了，某些片子卻失敗了。除了資金和營銷等等方面的原因，是否存在這樣的問題，就是媒介本身的問題。媒介是有局限的。媒介的局限，恰恰是多種藝術媒介存在的前提。也就是說，來自文學或者其他藝術形式的，一個很成功，或者很火的故事題材，進入電影之后未必能取得同樣的效果。除了那些外在的原因，我覺得非常重要的原因就是媒介，必須充分認識媒介的差異和媒介的局限。有些故事可能適合小說，或者適合戲劇，或者適合網絡，但不一定適合電影這種媒介，這其實也是我們討論電影這門藝術的一個基本前提。電影為什么在其他藝術之后產生，除了技術與社會原因之外，原因或許還在于它能觸及別的藝術觸及不到的東西，它的不可替代性。去年我寫過一篇關于《失孤》的評論，當時用了一個說法叫“素材致勝”，指的就是過度依賴素材或者題材，而忽略了媒介自身的問題，這種情況在主流電影、獨立電影中都比較普遍地存在。因此，我們可以從媒介角度重新認識電影，作為影院傳播的、電視傳播的和網絡傳播的電影之間存在的媒介差異。比如說，近年來全國各地都在舉辦微電影比賽，但是我們一直沒有討論微電影與影院大電影在影像與敘事上存在的差異，微電影一定不是常規電影的“截斷”。 ……
中國電影批評年鑒2016 作者簡介
賈磊磊，男，1955年10月生于北京，祖籍陜西。中國藝術研究院副院長、文化發展戰略研究中心主任、研究員、博士研究生導師，博士，中國藝術研究院研究生院電影電視系主任、南京大學、南京藝術學院兼職教授。國務院頒發政府特殊津貼專家，國家廣播電視電影總局電影審查委員會委員，國家新聞出版總署進口音像制品審查委員會委員，國家扶持動漫產業發展部際聯席會議專家委員會委員，文化部藝術研究專業高級職稱評審委員會委員，全國文化藝術資源標準化技術委員會委員，中國城市發展研究員專家組成員、中國文化國際傳播研究院學術委員會委員，中國電影家協會理論評論工作委員會副主任，中國電影評論學會常務理事，中國高等院校影視學會學術委員會委員、北京電影學院北京影視藝術研究基地學術委員會常委，美國國際亞洲電影研究會會員香港中國文化研究院與中國藝術研究院合辦的“燦爛的中華文明”網站《中國電影藝術》主編。
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