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中國美術8000年
賈想 版權信息
- ISBN：9787516812976
- 條形碼：9787516812976 ; 978-7-5168-1297-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
賈想 本書特色
² 延續《賈想I》的深刻思索，更多對于歷史和社會劇變的關懷和反思。“不一樣的動物”賈樟柯、戛納國際電影節金馬車獎殊榮獲得者，用電影去面對：無論哪一個時代，所有人都要經歷的那些不可回避的艱難時刻。 ² 賈樟柯說：“我所處的時代，滿是無法阻擋的變化。拿起攝影機拍攝這顛覆坍塌的變化，或許是我的天命。”“行走和遐想，會幫我們清空身外之物，發現自我之小。持續的學習和思考，一直在幫助我壓抑自我的膨脹。” ² 賈樟柯的*佳時刻，不是來自他的深思熟慮，而是他的敏銳與穿透力，他能意識到嶄新的時代情緒，并且準確、迅速地表達它。——許知遠 ² 2000 年我正式回國定居，趕上賈樟柯在拍《站臺》。他半夜三更把我和阿城叫過去，看他新剪出來的這部電影。那是夏天，馬路上熱得走幾步汗都黏在一起。此后我陸續看他第三部、第四部、第五部電影——看到的就是《三峽好人》——我有幸能看到一個導演的**部電影和此后十年之間的作品。——陳丹青 ² “郵政綠”皮面軟精裝設計，適合隨身攜帶，細細品讀“柯長”對電影藝術、社會現狀的深刻思考。
賈想 內容簡介
《賈想(Ⅱ賈樟柯電影手記2008-2016)》收錄賈樟柯在2008到2016年間的文章、演講與對談，這些與電影作品并行的文字，記錄下他電影內外的生活和思索，對于歷史和社會劇變的關懷和反思，呈現更為廣闊和深厚的生命底色，也揭示出他電影的緣起和歸宿。在電影中，賈樟柯記錄下大時代里被政治打擾的個人和被時光遺忘的生命細節，凝視劇變年代里被權力和經濟利益拋向邊緣的個人，敘述在超現實的經濟運動中普通人的悲歡離合。放下攝影機，拿起筆，煙霧氤氳中，賈樟柯向青春告別，卻無數次憂愁上身，思緒飄回汾陽的街道、北京的胡同，想起縣城的少年、百無聊賴的青春，緬懷文學啟蒙的恩師，感嘆與侯孝賢、楊德昌等前輩的交往與遺憾，也直白道明以電影打撈歷史細節、對抗遺忘和反思歷史的初衷。
賈想 目錄
序言
沉入地心，或者飛向太空／賈樟柯
2008年，《河上的愛情》
我的邊城，我的國
其余的都是沉默
舌根上的鄉愁
香港電影給我舊聞與新知
香港：就這么簡單
胡同里的文藝青年
東京諸君
記憶之物
再見，青春，再見——北京之春拍攝手記
校長的話——寫給釜山電影節亞洲電影學院學員的信
2010年，《海上傳奇》
遺忘了細節就是遺忘了全部（對談）
楊德昌：他的槍聲，他的孤獨
美國大使、革命者和汾陽皇帝
流浪到天水
憂愁上身
先生坡上易先生
春日開博
遠在他鄉的故鄉
在懷來“被捕”
七喜少年
做了一個漢奸夢
廣場種滿樹會是多少棵？
我不相信，你能猜對我們的結局
侯導，孝賢
2013年，《天注定》
在《天注定》**次主創會議上的講話
我的夜奔
黃河的水聲也是一種方言—紀念恩師田東照先生
我不想保持含蓄，我想來個決絕的（對談）
我是叛徒（演講）
只有虛構才能抵達（對談）
2015年，《山河故人》
你我心知
站在人生的中間點（對談）
他們比賈樟柯更孤獨（對談）
2016年，《營生》
108次短打
阿里巴巴吃蘋果
戛納：我們為什么會來？
高考之后，放虎歸山
又到正午（小說）
附錄 賈樟柯簡歷
展開全部
賈想 節選
《我的邊城，我的國》
春節臨近，照樣得歸鄉。這一年北京到太原的高速公路還沒修好，坐火車十四個小時，輾轉回到汾陽。進了縣城就見兩邊店鋪都寫了大大的“拆”字。回家落座，父母歡心。我一個人在陽光下發呆，爸媽在廚房里炒菜。這樣煙熏火燎的午后，是我記憶中*美好的時光。一家人圍坐，幾盤小菜，我講些外面的見聞。父親說：你回來得正好，縣城要拆了。
放下碗筷，飛奔進縣城，看這些有幾百年年齡的老房子，想這些我從小在里面進進出出的店鋪馬上就要煙飛云散，心里一緊，知道我所處的時代，滿是無法阻擋的變化。就像康、梁的晚清，就像革命之于孫文一代，白話之于胡適等人，每個人有自己的時代，每代人都有他們的任務。而今，面對要拆除的縣城，拿起攝影機拍攝這顛覆坍塌的變化，或許是我的天命。那一年，我二十七歲。
《其余的都是沉默》
2006 年年底，有一天新聞里講：成都有一家擁有三萬工人、十萬家屬的工廠“成發集團”（又名“420 廠”），將土地轉讓給了“華潤置地”，一年之后整座承載了三萬職工十萬家屬生活記憶的工廠將會像彈煙灰一樣，灰飛煙滅，而一座現代化的樓盤將拔地而起。從國營保密工廠到商業樓盤的巨大變遷，呈現出了土地的命運，而無數工人生生死死、起起落落的記憶呢？這些記憶將于何處安放呢？
這條新聞提示給我，新中國五十年的工業記憶需要我們去面對。曾經為了讓國家富強，個人幸福而選擇了計劃經濟體制，但五十年來我們為這個試驗而付出的代價是什么？那些*終告別工廠，孑然一身又要重新尋找自我的無數個人，浮現在這條新聞背后。我一下子感到這是一個巨大的寓言。從土地的變遷，從計劃經濟到市場經濟，從集體主義到個人。這是一個關于體制的故事，是一個關于全體中國人集體記憶的故事，我毫不猶豫地去了成都，徘徊在這家工廠周圍，決定一部新電影的拍攝。
《胡同里的文藝青年》
有一年在美院看劉小東的**個個展，看畫里面煙熏火燎的火鍋店，看白胖子扛把氣槍帶兒子穿過小巷，就知道這藝術不再是高大全的形象，原來還可以跟我們的日常如此接近。北新橋路口有著名的鹵煮火燒，我們常在結冰的冬日“鹵煮”之后，去忙蜂酒吧搖滾，每次都能看到謝天笑摔吉他。多年過后，常在媒體上看到他的消息，想想自己已經很久沒有參與藝術活動了。
我想我這樣的文藝青年，在90 年代，我們的青春，都在胡同里。
《記憶之物》
夏天拍《海上傳奇》，約了張行做訪問，張行是80 年代家喻戶曉的歌星，我這個年紀以上的人，青春故事里都有他的歌聲。《小秘密》、《遲到》……他在鄧麗君之后、齊秦之前出現在我們的生活里。在我們的國里，他是我們的王。他已人到中年，坐在弄堂里，撩撥起琴弦，一首歌脫口而出，“一條路，落葉無際，走過你走過我……”我站在攝影機后看他唱歌，聽他講他的路，想想這十幾年，我們忘卻的太多，這首歌又讓我想起呼朋喚友的時代，騎著自行車在縣城狂奔，那無數躁動的青春的日日夜夜。我們就是唱著這首歌，抽煙，打架，戀愛，離家出走，做白日夢。
《校長的話》
電影作為一種記憶方式書寫著各自民族的歷史，在這看似宏大的使命背后，這門藝術真正需要的還是每個作者真實而富有洞察力的個人書寫。相信和捍衛個人表達的價值、自由，唯有這樣我們的作品才能表現出必要的尊嚴與價值。在經濟的限制或者政治的壓制之下，我們*少可以成為一個反叛者，用電影去和人類的惰性、黑暗抗爭。
《楊德昌：他的槍聲，他的孤獨》
在《一一》之前，從《恐怖分子》到《麻將》，楊德昌一直試圖用一部電影來歸納全部的生活，想用一部電影講述清楚他眼中的臺灣的全部。但，這可能嗎？
《一一》做到了，楊德昌告訴我們：一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。楊德昌在《一一》里找到了觀察中國社會非常重要的鑰匙，那就是人際關系。家庭關系中的陌生與熟悉，同事關系中的親近與距離，太太，情人，過去的自己，現在的自己還有模糊的未來……《一一》通過中國人特有地侵入他人生活的親密人際連接，呈現出在運動著、發著熱的人際關系中，原來埋藏著感情上的冰冷。
中國有一句話是“天妒英才”，或許就是因為《一一》說清楚了我們生活里的一切，他為我們揭開了生活的謎底，完成了他的使命，所以也就離開了我們。兩年前在法國南特電影節，我見到了楊導的太太和他們的小孩。那是影展安排的紀念楊德昌的會議。侯孝賢導演在上面發言，楊導的兒子在下面拿著游戲機一直低頭在玩，遠遠望去，他有如他父親一樣的孤單背影。
《侯導，孝賢》
我一直認為，在中國的導演里面，侯孝賢、張藝謀跟馮小剛是*會演戲的導演，他們如果只做演員，也會非常成功。忘不了侯導在《風柜來的人》里面扮演的姐夫，燙了滿頭的鬈發，嚼著檳榔，打著麻將，有一搭沒一搭地說著粗話，那樣子鮮活而準確。就像忘不了張藝謀在《老井》里面，背著沉重的石板，一搖三晃地在山谷中行走的背影。侯導從來不玩理論概念，他告訴我們拍戲一定要讓演員有具體的事兒干，演員有事做才能自然。
那時候我已經在籌備第二部影片《站臺》，劇本改了又改很不滿意。我告訴侯導我創作上的困境。侯導說：這是很自然的狀況，我在拍完《風柜來的人》之后，也有這樣的問題。你明白為什么嗎？因為你已經不是一個處女作導演，你已經有了電影經驗，你在創作上必須面對你的過去。不用怕，每個導演都要過這一關。
賈想 作者簡介
賈樟柯
導演、制片人、作家。
生于1970年，山西省汾陽人。
1993年入讀于北京電影學院文學系，從1995年起開始電影編導工作，現居北京。
【理想國·賈樟柯作品】
賈想Ⅰ：賈樟柯電影手記1996—2008
賈想Ⅱ：賈樟柯電影手記2008—2016
問道——十二種追逐夢想的人生
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