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在細雨中呼喊 版權信息
- ISBN：9787530217962
- 條形碼：9787530217962 ; 978-7-5302-1796-2
- 裝幀：精裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
在細雨中呼喊 本書特色
余華首部長篇小說，獲法國文學和騎士勛章
這雖然不是一部自傳，卻云集了余華童年和少年時期的感受和理解
再也沒有比孤獨的無依無靠的呼喊聲更讓人戰栗了，在雨中空曠的黑夜里
煥新裝幀，精裝典藏
在細雨中呼喊 內容簡介
《在細雨中呼喊》是余華的首部長篇小說，講述了一個家庭的歡樂和苦痛，細膩地刻畫了柔弱的母親如何完成了自己忍受的一生，粗暴的父親如何驕傲地將自己培養成一名徹頭徹尾的無賴。家中的三兄弟的道路只是短暫地有過重疊，隨即就又叉向了各自的方向。無賴的父親、沉默的母親、平庸的哥哥、對往事沾沾自喜的祖父……每個不起眼的小人物，都賣力于自己的人生表演。愛的嚴重缺席、倫理的崩落、道德的沉淪、青春期的性啟蒙……余華以一個孩子的目光，凝視著生活周遭的一切。
在細雨中呼喊 目錄
自序1
第1章
南門7
婚禮26
死去37
出生72
第二章
友情81
戰栗95
蘇宇之死46
年幼的朋友130
第三章
遙遠153
風燭殘年178
消失200
祖父打敗了父親214
第四章
威脅219
拋棄239
誣陷270
回到南門291
附錄
意大利文版自序323
韓文版自序325
第1章
南門7
婚禮26
死去37
出生72
第二章
友情81
戰栗95
蘇宇之死46
年幼的朋友130
第三章
遙遠153
風燭殘年178
消失200
祖父打敗了父親214
第四章
威脅219
拋棄239
誣陷270
回到南門291
附錄
意大利文版自序323
韓文版自序325
展開全部
在細雨中呼喊 節選
南門
一九六五年的時候，一個孩子開始了對黑夜不可名狀的恐懼。我回想起了那個細雨飄揚的夜晚，當時我已經睡了，我是那么的小巧，就像玩具似的被放在床上。屋檐滴水所顯示的，是寂靜的存在，我的逐漸入睡，是對雨中水滴的逐漸遺忘。應該是在這時候，在我安全而又平靜地進入睡眠時，仿佛呈現出一條幽靜的道路，樹木和草叢依次閃開。一個女人哭泣般的呼喊聲從遠處傳來，嘶啞的聲音在當初寂靜無比的黑夜里突然響起，使我此刻回想中的童年的我顫抖不已。
我看到了自己，一個受驚的孩子睜大恐懼的眼睛，他的臉形在黑暗里模糊不清。那個女人的呼喊聲持續了很久，我是那么急切和害怕地期待著另一個聲音的來到，一個出來回答女人的呼喊，能夠平息她哭泣的聲音，可是沒有出現。現在我能夠意識到當初自己驚恐的原因，那就是我一直沒有聽到一個出來回答的聲音。再也沒有比孤獨的無依無靠的呼喊聲更讓人戰栗了，在雨中空曠的黑夜里。
緊隨而來的另一個記憶，是幾只白色的羊羔從河邊青草上走過來。顯然這是對白晝的印象，是對前一個記憶造成的不安進行撫摸。只是我難以確定自己獲得這個印象時所處的位置。
可能是幾天以后，我似乎聽到了回答這個女人呼喊的聲音。那時候是傍晚，一場暴雨剛剛過去，天空里的黑云猶如滾滾濃煙。我坐在屋后的池塘旁，在潮濕的景色里，一個陌生的男人向我走來。他穿著一身黑色的衣服，走來時黑衣在陰沉的天空下如旗幟一樣飄蕩著。正在接近的這個景象，使我心里驀然重現了那個女人清晰的呼喊聲。陌生男人犀利的目光從遠處開始，直到走近一直在注視著我。就在我驚恐萬分的時候，他轉身走上了一條田埂，逐漸離我遠去。寬大的黑衣由于風的掀動，發出嘩嘩的響聲。我成年以后回顧往事時，總要長久地停留在這個地方，驚詫自己當初為何會將這嘩嘩的衣服聲響，理解成是對那個女人黑夜雨中呼喊的回答。
我記得這樣一個上午，一個清澈透明的上午，我跟在村里幾個孩子后面奔跑，腳下是松軟的泥土和迎風起舞的青草。陽光那時候似乎更像是溫和的顏色涂抹在我們身上，而不是耀眼的光芒。我們奔跑著，像那些河邊的羊羔。似乎是跑了很長時間，我們來到了一座破舊的廟宇，我看到了幾個巨大的蜘蛛網。
應該是更早一些時候，村里的一個孩子從遠處走過來。我至今記得他蒼白的臉色，他的嘴唇被風吹得哆哆嗦嗦，他對我們說：
“那邊有個死人。”
死人躺在蜘蛛網的下面，我看到了他，就是昨天傍晚向我走來的黑衣男人。雖然我現在努力回想自己當初的心情，可我沒有成功。回想中的往事已被抽去了當初的情緒，只剩下了外殼。此刻蘊含其中的情緒是我現在的情緒。陌生男人突然死去的事實，對于六歲的我只能是微微的驚訝，不會出現延伸的感嘆。他仰躺在潮濕的泥土上，雙目關閉，一副舒適安詳的神態。我注意到黑色的衣服上沾滿了泥跡，斑斑駁駁就像田埂上那些灰暗的無名之花。我**次看到了死去的人，看上去他像是睡著的。這是我六歲時的真實感受，原來死去就是睡著了。
此后我是那么地懼怕黑夜，我眼前出現了自己站在村口路上的情景，降臨的夜色猶如洪水滾滾而來，將我的眼睛吞沒了，也就吞沒了一切。很長一段時間里，我躺在黑暗的床上不敢入睡，四周的寂靜使我的恐懼無限擴張。我一次次和睡眠搏斗，它強有力的手使勁要把我拉進去，我拼命抵抗。我害怕像陌生男人那樣，一旦睡著了就永遠不再醒來。可是*后我總是疲憊不堪，無可奈何地掉入了睡眠的寧靜之中。當我翌日清晨醒來時，發現自己還活著，看著陽光從門縫里照射進來，我的喜悅使我激動無比，我獲得了拯救。
我六歲時*后的記憶，是我在奔跑。記憶重現了城里造船廠昔日的榮耀，他們制造的**艘水泥船將來到南門的河上。我和哥哥跑向了河邊。過去的陽光是那么的鮮艷，照耀著我年輕的母親，她藍方格的頭巾飄動在往昔的秋風里，我弟弟坐在她的懷中，睜大著莫名其妙的眼睛。我那個笑聲響亮的父親，赤腳走上了田埂。為什么要出現一個身穿軍裝的高大男人？就像一片樹葉飄入了樹林，他走到了我的家人中間。
河邊已經站滿了人，哥哥帶著我，從那些成年人的褲襠里鉆過去，嘈雜的人聲覆蓋了我們。我們爬到了河邊，從兩個大人的褲襠里伸出了腦袋，像兩只烏龜一樣東張西望。
激動人心的時刻是由喧天的鑼鼓聲送來的，在兩岸歡騰的人聲里，我看到了駛來的水泥船，船上懸掛著幾根長長的麻繩，繩上結滿了五顏六色的紙片，那么多鮮花在空中開放？十來個年輕的男人在船上敲鑼打鼓。
我向哥哥喊叫：
“哥哥，這船是用什么做的？”
我的哥哥扭過頭來以同樣的喊叫回答我：
“石頭做的。”
“那它怎么不沉下去呢？”
“笨蛋。”我哥哥說，“你沒看到上面有麻繩吊著？”
身穿軍裝的王立強，在這樣的情景里突然出現，使我對南門的記憶被迫中斷了五年。這個高大的男人，拉著我的手離開了南門，坐上一艘突突直響的輪船，在一條漫長的河流里接近了那個名叫孫蕩的城鎮。我不知道自己已被父母送給了別人，我以為前往的地方是一次有趣的游玩。在那條小路上，疾病纏身的祖父與我擦肩而過，面對他憂慮的目光，我得意洋洋地對他說：
“我現在沒工夫和你說話。”
五年以后，當我獨自回到南門時，又和祖父相逢在這條路上。
我回家后不久，一家姓蘇的城里人搬到南門來居住了。一個夏天的早晨，蘇家的兩個男孩從屋內搬出了一張小圓桌，放在樹陰下面吃起了早餐。
這是我十二歲看到的情景。兩個城里孩子穿著商店里買來的衣褲坐在那里。我一個人坐在池塘旁，穿的是手工縫制的土布短褲。然后我看到十四歲的哥哥領著九歲的弟弟向蘇家的孩子走去。他們和我一樣，也都光著上身，在陽光下黑黝黝的像兩條泥鰍。
在此之前，我聽到哥哥在曬場那邊說：
“走，去看看城里人吃什么菜。”
曬場那邊眾多的孩子里，愿意跟隨哥哥走向兩個陌生人的，只有九歲的弟弟。我的哥哥昂首闊步走去時，顯得英勇無比，弟弟則小跑著緊隨其后。他們手上挎著的割草籃子在那條路上搖晃不止。
在細雨中呼喊 相關資料
余華通過《在細雨中呼喊》重新拾掇了那些碎碎叨叨的回憶：一個被領養的孩子，在寄養的家庭中度過了幾年寄人籬下的生活，之后又重新回到了自己的家鄉。在那里，他回憶起了自己年輕時的生活，父親由于事故而離他而去的悲傷，和父親為了虛榮而進行的各種感人的嘗試，以及父親與一個寡婦轟動一時的關系……作者運用其清新的文筆，使其筆下的人物躍然紙上，營造出一種既荒誕可笑又令人心碎的特殊意境，這種意境與人物一道隨著作者的描寫悄然消失。——《讀書》
故事開篇出現的敘述者是一個中國人，“一個受到驚嚇的孩子，他睜著大大的惶恐的眼睛”，但是這個故事本身具有普遍的意義：一個遭人嫌棄的小男孩，他經歷著家庭對抗（父親與爺爺）的痛苦折磨，父親是鎮上出了名兒的浪蕩公子，接著他被人收養，他的養母卻變成了瘋子……同時，他還是一個試圖克服所有困難，戰勝青年時代的絕望，而且竭盡全力使這些絕望的境地重新煥發生機，給自己創建一個好命運的青年。但是，余華zui為非凡的成就在于他對故事的掌控能力，敘述視角變化的巧妙方式，對回憶的準確拿捏以及寓悲傷于幽默之中，喜劇之中又見悲劇色彩的精妙絕倫的寫作方式。——《世界報》
《在細雨中呼喊》講述了敘述者追溯自己及他人過去的故事。這部小說使得余華成為近二十年以來中國文壇zui為閃耀的明星之一。他的小說既不能歸類為見證文學，也與那些專門揭發中國社會丑陋面的作品相形甚遠。這些作品主要產生于毛時代結束以后，那時的政治氣氛較為寬松。余華在小說里并不是為了描寫中國的現實狀況——中國農村；更確切地說是城鎮的現實狀況，盡管這些地方從未明確指出過——而是為了更好地闡述關于存在的人生哲理：命運交錯、家庭關系、個體孤獨、寬容及人類樂于掌控一切的天性。——《文學雙周》
余華在二十世紀九十年代初期發表了小說《在細雨中呼喊》及《活著》，其寫作風格發生了無可爭議的巨大轉變。其內容變得更加的人文主義，語氣變得更加的從容。這一變化一方面似乎是來自于作者內心的成熟。作者長期與現實作斗爭，他似乎不斷地演繹著這份痛苦，這份痛苦也就被趕走了；另一方面，可能是作者希望與讀者建立一些新的關系。然而，這一轉變并沒有使作者步入新現實主義行列：這樣認為的人是因為他們忽略了余華在行文中所表現出來的對反現實主義特征的堅持。他們尤其忽略的一點在于余華在其作品末尾所要描寫的對象不是人類在社會或歷史中的地位，甚至也不是他們的心理狀態，而是那些通過孤獨與命運的坎坷所體現出來的一個人真實的存在。這就是為什么余華的作品可以避免被那些（只是）為了了解中國的人們當作文獻閱讀——這些文獻書籍通常都沒有人閱讀。他的作品是通過驚人的事實來重構中國，但是（也是，尤其是）為了通過一種吸引人的方式，將恐懼與激情與世間的生活融合在一起。——《文學雜志》
這是一部陰郁而令人痛苦的小說：女學生挨了一記雪球，又哭又鬧；不忠的丈夫在妻子的墳上偷偷哭泣；新娘被公公調戲，大聲叫罵；zui恐怖的一幕是，兒子看到虛弱不堪的母親被野狗吃掉，嗷嗷亂叫……與福克納筆下墮落的美國南部的生活似乎讓人覺得存在某種相似性：一個少年強奸了一個七十多歲的老太太，想看看到底是怎樣的一種感受；一個男人想把他醉酒掉到糞坑里的父親的尸體送進當鋪抵押……這些無來由的不幸可以看作是黑色幽默，但除此之外，余華的寫作還有許多豐富的層面。《在細雨中呼喊》以孫光林的角度來敘述，孫光林敏感而孤獨，他千方百計試圖去理解自己不正常的童年生活。小說是各種風格和類型的拼接，里面既有田園牧歌式的片斷，也有電影場景式的大段描寫（一個少年拿把菜刀，威脅說要殺死作為人質的女朋友）；既包含了黯淡的哲學思考（我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里），也像是一部教育小說，敘述了孫光林的成長歷程。——《時代》周刊
在余華的首部長篇小說中，余華（隨后創作了《活著》和《許三觀賣血記》）描繪了毛時代中國浙江省二十世紀七十年代的家庭生活。敘述者孫光林講述了家庭的內部和外部生活。孫光林是孫家的第二個兒子，曾被送給別人，五年后十二歲時，因收養他的家庭蒙難返回原家。敘述在時間與空間之間飛逝，創作出了孫光林的青春歲月的圖景：他家的房子在他返家不久即被燒毀；當地的婚禮呈現出令人毛骨悚然的色彩；家庭成員的死亡在命運多舛的家庭組織中導致了機會主義；家庭的忠誠已經不復存在。在記憶的融合中，幻想與現實之間日漸模糊，孫光林觀察到，畢竟我們的生活與其說植根于土壤，不如說是植根于時間……時間使我們前進或后退，并改變我們的方向。——《出版商周刊》
中國通常被認為充滿了焦慮和不確定性，不確定性，尤其是在與一個大國并存的世界里。中美之間在物質和文化上的鴻溝可能掩蓋了彼此社會的共同經驗。今天，新興的個人主義和根深蒂固的社會權利之間的緊張感在中國日益騰升。余華的《在細雨中呼喊》探討了這種緊張關系，奉獻的是一部迷人的小說，辛辣、幽默而且具有普世價值……《在細雨中呼喊》不是線性的敘事，而是閃爍的插曲的連綴，四射的光芒照耀著活躍于紙面的幾十個人物。這里既有優美，也有哀傷，既有與寡婦偷情的快感和痛苦，也有青春期少年在性幻想和真實性交之間笨拙的顛仆沖撞，有父子之間愛恨交織的尷尬情感。通過《在細雨中呼喊》，余華掂量了人性zui壞與zui好的一面，指引我們穿越奇妙而復雜的人性眾相。——《Artvoice》
這部小說以一個孩子的口吻徐徐展開，敘述了他在六七十年代的青少年成長經歷。他幾乎無視父母和兄弟的存在，六歲時被送給另一戶人家，在那兒過了五年。他叫孫光林，在剛剛進入青春期的時候，他回到了原來的家庭，五年的時光使他與自己的家庭更為疏遠陌生。通過他超然旁觀的目光，我們目睹了他的父親、祖父、兄弟和鄰居的生活。小說由零星的片斷回憶組成，當我們摸索著記憶的線索，會發現無數信息的碎片，必須將它們一一串連起來，才能形成一個完整的故事，一個可以稱之為短篇集的故事，時間在其中起伏跳躍，每一個“時間”都退隱到背后，留下更多的貝殼，作者把它們揀拾起來扔給我們……對我來說，父子之間的復雜關系潛在地主宰了整部小說，使小說顯得更為耐讀。余華描寫了孫光林的父親庸俗而非同尋常的生活，他代表了粗鄙的一類人。男女之間的蠅營狗茍和村民所向往的城市生活的魅力，在農村社會中都有相當準確的寫照。此外，孫光林的父親對待其祖父的態度說明，父輩必須在子輩的羞辱中活下去。孫光林兒時的伙伴國慶也面臨著被親生父親遺棄的命運，而另一個小男孩魯魯只能把孫光林視若兄長或父親。這些不同的父子關系和交流（小說中大概有六對以上這樣的關系）是通過敘述者的眼睛或事件的蒙太奇組合來敘述的。愛與恨，尊重與鄙視，恐懼與敬畏，憤怒與熱情的沖突，仿佛細雨中的呼喊一樣，觸目可見，觸手可及，都以一種令讀者既心碎又著迷的方式展現出來。——《Sharma》
在細雨中呼喊 作者簡介
余華
1960年4月出生，曾經從事過5年的牙醫工作，1983年開始寫作，主要作品有《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《兄弟》《第七天》等。作品已被翻譯成40多種語言，在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、俄羅斯、日本等40多個國家和地區出版。曾獲意大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年），法國文學和藝術騎士勛章（2004年），法國國際信使外國小說獎（2008年），意大利朱塞佩·阿切爾比國際文學獎（2014年）等。
商品評論(7條)
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