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中國音樂史略 版權信息
- ISBN：9787103011737
- 條形碼：9787103011737 ; 978-7-103-01173-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國音樂史略 內容簡介
中國是個多民族的國家。在從上古至近代的悠久歲月中，各族人民共同創造了祖國的優越的音樂文化。今天面對著這樣豐富多彩的音樂文化遺產，《中國音樂史略（增訂本）》根據大量有關的文獻資料、考古資料以及社會調查資料，比較全面而概括地對中國音樂史加以論述，既說明了他們自己多年的研究心得，又介紹了不少中外學者的研究成果，可以反映出中國音樂發展的來龍去脈。 《中國音樂史略（增訂本）》也扼要地介紹了中國古代音樂學家的一些學說，如《樂記》一書認為音樂應反映社會現實，應發揮教育功能，等等。這些主張雖然有歷史的、階級的局限性，但可供我們參考。書中所用史料有直接的，也有間接的，但《中國音樂史略（增訂本）》從始至終力圖突出音樂主線，不時發出或流露音響，所以讀起來，不會感到寂寥。
中國音樂史略 目錄
中國音樂史序
《中國音樂史略》序
**章 遠古先秦音樂
一、“百獸率舞”與《奮五谷》
二、治水之歌——《大夏》
三、塤的演變和音階的形成與發展
四、巫與商代音樂
五、《大武》
六、國風、楚聲和其他南方民歌
七、曾侯乙墓的“鐘鼓”樂隊
八、韓娥、伯牙及其他民間音樂家
九、儒家《樂記》與老莊音樂美學觀
第二章 秦漢魏晉南北朝音樂
一、西漢的樂府
二、相和歌與清商樂
漢代的相和歌
《廣陵散》
三國魏晉時期的相和歌
清商樂
三、鼓吹
四、琴
琴的定型與文字譜的說明
漢魏六朝的琴曲創作
五、百戲
六、西域及其他地區少數民族音樂的發展
七、嵇康及其《聲無哀樂》
第三章 隋唐音樂
一、民歌、曲子與現存唐代古歌
二、唐代大曲
大曲的興盛
《霓裳羽衣》
教坊、梨園及其他
三、寺院中的俗講與散樂
四、琵琶、琴及器樂合奏的發展
五、白居易及其音樂理論
六、唐宋間中外音樂文化的交流
第四章 宋元音樂
一、北宋汴梁與南宋杭州的音樂活動
二、民歌
三、宋詞與夔的創作
四、鼓子詞、唱賺、諸宮調、貨郎兒
五、雜劇與南戲
六、嵇琴、琵琶及其他
雜劇
關漢卿及其《竇娥冤》
南戲
七、郭沔與宋末漸派琴家
八、元代散曲
九、熊朋來和他的《伐檀》
十、渤海、契丹、女真等少數民族音樂的發展
十一、《琴論》與《唱論》
第五章 明清音樂
一、北京與揚州的音樂活動
二、民歌、小曲
三、彈詞與鼓詞
四、花鼓、木卡姆及其他
花鼓
木卡姆
囊瑪
跳月與自沙細樂
高山族的“做田
五、明清琴派與琵琶、三弦的發展
浙派、虞山派與江派
清代琴派
琵琶與三弦的發展
六、鼓吹、吹打、十番、弦索
鼓吹
吹打與十番
弦索與《弦索十三套》
七、昆腔
魏良輔與《浣紗記》
《牡丹事》
謗初昆曲
八、弋陽腔及其他地方戲曲
弋陽腔
梆子腔
皮簧與京劇的產生
九、工尺譜
十、《豁山琴況》與《樂府傳聲》
十一、我國與歐亞各國音樂文化的交流
第六章 近代音樂
一、民歌
二、學堂樂歌
學堂樂歌
沈心工，李叔同的創作
三、彈詞與大鼓
彈詞
京韻大鼓，西河大鼓與梨花大鼓
四、京劇的發展
五、地方小戲的勃興
二人轉與二人臺
錫劇與呂劇
六、近代器樂的發展
廣東音樂
江南絲竹
吹歌
琵琶
箏
七、西洋音樂的傳人
附錄：參考文獻目錄
后記
增訂后記
《中國音樂史略》序
**章 遠古先秦音樂
一、“百獸率舞”與《奮五谷》
二、治水之歌——《大夏》
三、塤的演變和音階的形成與發展
四、巫與商代音樂
五、《大武》
六、國風、楚聲和其他南方民歌
七、曾侯乙墓的“鐘鼓”樂隊
八、韓娥、伯牙及其他民間音樂家
九、儒家《樂記》與老莊音樂美學觀
第二章 秦漢魏晉南北朝音樂
一、西漢的樂府
二、相和歌與清商樂
漢代的相和歌
《廣陵散》
三國魏晉時期的相和歌
清商樂
三、鼓吹
四、琴
琴的定型與文字譜的說明
漢魏六朝的琴曲創作
五、百戲
六、西域及其他地區少數民族音樂的發展
七、嵇康及其《聲無哀樂》
第三章 隋唐音樂
一、民歌、曲子與現存唐代古歌
二、唐代大曲
大曲的興盛
《霓裳羽衣》
教坊、梨園及其他
三、寺院中的俗講與散樂
四、琵琶、琴及器樂合奏的發展
五、白居易及其音樂理論
六、唐宋間中外音樂文化的交流
第四章 宋元音樂
一、北宋汴梁與南宋杭州的音樂活動
二、民歌
三、宋詞與夔的創作
四、鼓子詞、唱賺、諸宮調、貨郎兒
五、雜劇與南戲
六、嵇琴、琵琶及其他
雜劇
關漢卿及其《竇娥冤》
南戲
七、郭沔與宋末漸派琴家
八、元代散曲
九、熊朋來和他的《伐檀》
十、渤海、契丹、女真等少數民族音樂的發展
十一、《琴論》與《唱論》
第五章 明清音樂
一、北京與揚州的音樂活動
二、民歌、小曲
三、彈詞與鼓詞
四、花鼓、木卡姆及其他
花鼓
木卡姆
囊瑪
跳月與自沙細樂
高山族的“做田
五、明清琴派與琵琶、三弦的發展
浙派、虞山派與江派
清代琴派
琵琶與三弦的發展
六、鼓吹、吹打、十番、弦索
鼓吹
吹打與十番
弦索與《弦索十三套》
七、昆腔
魏良輔與《浣紗記》
《牡丹事》
謗初昆曲
八、弋陽腔及其他地方戲曲
弋陽腔
梆子腔
皮簧與京劇的產生
九、工尺譜
十、《豁山琴況》與《樂府傳聲》
十一、我國與歐亞各國音樂文化的交流
第六章 近代音樂
一、民歌
二、學堂樂歌
學堂樂歌
沈心工，李叔同的創作
三、彈詞與大鼓
彈詞
京韻大鼓，西河大鼓與梨花大鼓
四、京劇的發展
五、地方小戲的勃興
二人轉與二人臺
錫劇與呂劇
六、近代器樂的發展
廣東音樂
江南絲竹
吹歌
琵琶
箏
七、西洋音樂的傳人
附錄：參考文獻目錄
后記
增訂后記
展開全部
中國音樂史略 作者簡介
吳釗，古琴兼音樂史家，1935年12月28日出生于江蘇省蘇州市一個書香之家。自幼受到昆曲、古琴等中國傳統藝術的熏陶。1953年從泛川派古琴大師查阜西學琴。1955年入天津南開大學歷史系，兼從吳派古琴大師吳景略學琴。1959年大學畢業后，入中央音樂學院民族音樂研究所，師從音樂史家楊蔭瀏研究中國音樂史。1985年任中國藝術研究所副研究員，兼北京古琴研究會秘書長。1987-1989年任該所中國音樂史研究室主任。1991年任該所研究員，兼北京古琴研究會會長。1992年，獲國務院有突出貢獻專家的特殊津貼。1993年任該院博士生導師至今。2001年起任中國琴會會長兼全國業余古琴藝術水平考級委員會主任。
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