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同居 版權信息
- ISBN：9787555906582
- 條形碼：9787555906582 ; 978-7-5559-0658-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
同居 本書特色
吳玄著《同居》為“百年中篇小說名家經典”叢書之一種。 一、該叢書是首部由當代著名評論家點評的涵括中國百年經典中篇小說、展示中國百年中篇小說創作實績的大型文學叢書。 該叢書對“五四”以來中篇小說創作進行了全面的梳理，讀者可以通過本叢書確立中國現當代文學史上杰出中篇小說的閱讀坐標。當代著名評論家何向陽、孟繁華、陳曉明、白燁、吳義勤對作品的文學價值以及作家在文學史上的地位等進行了詳細介紹，對文本進行了精彩點評，這對于讀者欣賞把握這些經典作品起到了引導作用。 二、形式有突破。 叢書以作家分冊，每冊精選該作家經典、讀者認知度高的作品。除經典作品以外，另附文學化的作家小傳及作家圖片若干幅。所附內容既可以為文學研究者、文科學生提供必要的資料，對普通讀者深入理解作家作品同樣大有裨益。 三、所選作家有較大影響力。 吳玄的小說為中國當代小說提供了一種后現代主義的精神標本。著名文學評論家孟繁華認為吳玄的小說是有力量的，他對當下文學狀況反省、檢討。他對傳統生活和文學觀念的理解，以及他用小說的形式對當下生活真實體會的述說，許多年過去之后，仍然是有價值的。
同居 內容簡介
自20世紀初，確切地說，自1918年4月以魯迅《狂人日記》為標志的首部白話小說的誕生伊始，新文學迄今已走過了百年的歷史。百年的歷史相對于古老的中國而言算不上悠久，但20世紀初到21世紀初這個一百年的文化思想的變化卻是翻天覆地的，而記載這翻天覆地之巨變的，文學功莫大焉。作為一個民族的情感、思想、心靈的記錄，從小處說起的小說，可能比之任何別的文體，或者其他樣式的主觀敘述與歷史追憶，都更真切真實。將這一百年的經典小說挑選出來，放在一起，或可看到一個民族的心性的發展，而那可能被時間與事件遮蓋的深層的民族心靈的密碼，在這樣一種系統的閱讀中，也會清晰地得到揭示。 所需的仍是那份耐心。如魯迅在近百年前對阿Q的抽絲剝繭，蕭紅對生死場的深觀內視，這樣的作家的耐心，成就了我們今天的回顧與判斷，使我們——作為這一古老民族的每一個個體，都能找到那個線頭，并警覺于我們的某種性格缺陷，同時也不忘我們的輝煌的來路和偉大的祖先。 來路是如此重要，以至小說除了是個人技藝的展示之外，更大一部分是它對社會人眾的靈魂的素描，如果沒有魯迅，仍在阿Q精神中生活也不同程度帶有阿Q相的我們，可能會失去或推遲認識自己的另一面的機會，當然，如果沒有魯迅之后的一代代作家對人的觀察和省思，我們生活其中而不自知的日子也許更少苦惱但終是離麻木更近，是這些作家把先知的寫下來給我們看，提示我們這是一種人生，但也還有另一種人生，不一樣的，可以去嘗試，可以去追尋，這是小說更重要的功能。
同居 目錄
發廊
西地
同居
玄白
廢墟上的凝望
——吳玄的中篇小說
孟繁華
西地
同居
玄白
廢墟上的凝望
——吳玄的中篇小說
孟繁華
展開全部
同居 節選
《百年中篇小說名家經典：同居》： 妹妹開的發廊并不理發，它只洗頭和按摩，這樣的發廊通常開在城市的邊緣或者車站附近。妹妹的發廊就在車站背后的一條小巷里，若不是她在那兒開發廊，我還不知道有那樣的一條小巷。當然，它跟別的小巷也沒什么兩樣，兩旁都是單間的民房，底層臨街的都是店面。妹妹在那兒開發廊，是因為我們村的曉秋和表妹米燕已經在那兒開了發廊，開發廊的總是聚集一處，以形成規模效應。不久，那小巷里發廊就越來越多，光景便與別處大為不同，可以稱為發廊一條街了，那小巷也就以發廊街聞名于這個城市，開出租車的、騎三輪車的都知道把按摩的客人送到那兒。 在那兒開發廊的大半是我村里的，村里三十歲以下的女人差不多都來了，男人來的則少一些，開發廊畢竟是女人的活，男人的用處也就是當保鏢和打雜，一間發廊有一個男人也就夠了，而且男人在店里晃來晃去會影響生意。所以，男人都躲在發廊的背后，在店里是看不見男人的，只有當顧客和工人發生爭端，或者流氓地痞前來肇事，男人們才成群出現。 那兒的發廊雖然也有自己的名字，比如麗絲、麗麗、鳳尾、小燕子，其實，每一間都是雷同的，玻璃門進去是店面，一面墻上安著鏡子，鏡子下面一排長柜，上面擺著各種牌子的洗發液，另一面墻上通常貼著幾張美人圖，坐在鏡子前面洗頭，剛好可以看見墻上的美人在鏡子里朝你拋媚眼。里間就是按摩房了，擺兩張按摩床，燈是紅色的，窗簾是遮光的，氣氛有點兒曖昧。這樣的發廊看上去是簡陋了些，但房租、裝修、空調、音響，加在一起，投資也得兩萬左右，我村里并不是誰都能拿出兩萬元，開一間發廊自己當老板，當不了老板的就只有當工人了。 “小燕子”就是我妹妹開的發廊，她回家找了兩名工人：一個是鄰村的，才十五歲；一個是我們的遠房堂妹，十七歲。雖然不及我妹妹漂亮，但都很年輕，所以生意還是不錯的。發廊從中午開到夜里兩點。早上不開門，早上的發廊街是很安靜的。中午之后，工人和老板娘們把臉貼在玻璃門上，嚴密注視著街上的動靜，有的干脆踱到門外，擺著禮儀小姐的姿態，嘴里又不合禮儀地嗑著瓜子，隔著一間店面互相說著閑話，凡有顧客進來，便引起一陣騷動，一齊將目光投他身上，就像一群蒼蠅看見一塊肉，嗡嗡嗡的，興奮不已，直到顧客走進某間發廊，才恢復平靜，嘴里繼續嗑著瓜子，等候下一個顧客。 ……
同居 作者簡介
吳玄，浙江溫州人，1966年生。主要作品有《陌生人》《玄白》《西地》《發廊》《誰的身體》等。2000年前，他在溫州的泰順和樂清兩地，做過記者、編輯、秘書。2000年，他從樂清跑到北京，過起了“京漂”生活。先后在北京大學中文系和魯迅文學院高研班進過修，在《當代》雜志社當過編輯。2006年，他回到了杭州。 寫《玄白》那年他25歲，寫《陌生人》則已經40歲了。強調時間是因為這兩個小說不像是一個人寫的.25歲的吳玄和40歲的吳玄，好像是兩個不相干的人，在時間中變得互相很陌生。《玄白》是癡，是靜，是古典的，而《陌生人》，昊玄自己可能就是那個陌生人。《陌生人》發表后，有人評論，昊玄塑造了中國的一個新的文學形象——陌生人，昊玄是一位表現了后現代精髓的作家。在《陌生人》中，吳玄對身體、自我、存在這些本體性問題的思考和質疑，具有強大的沖擊力，甚至是令人畏懼的。吳玄說：“我的思考和質疑，并沒有沖擊到別的什么人，倒是把自己沖擊得七零八落，離生活越來越遠，遠得已經不在生活里了。我真的而且持久地以為，活著跟死了也差不多，或者倒過來說，死了跟活著也差不多。人，不對，是我，只是我，終究什么也不是，生抑或死，并不那么重要。”
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