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言說的藝術(shù):音樂敘事理論導論 版權(quán)信息
- ISBN：9787103046760
- 條形碼：9787103046760 ; 978-7-103-04676-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
言說的藝術(shù):音樂敘事理論導論 本書特色
《言說的藝術(shù)：音樂敘事理論導論》學術(shù)水平較高，理論敘述有理有據(jù)，在參考了大量的外國文獻資料以后，作者王旭青以“音樂敘事理論研究的緯度”、“音樂敘事的文本審思”、“音樂敘事的主體對話”三個篇章，勾勒出音樂敘事理論的整體風貌和演進歷程，立體地呈現(xiàn)出音樂敘事理論在西方當代音樂學術(shù)中的獨特地位。
言說的藝術(shù):音樂敘事理論導論 內(nèi)容簡介
《言說的藝術(shù)：音樂敘事理論導論/創(chuàng)新音樂研究文叢》以“學術(shù)傳統(tǒng)”、“文本審思”、“主體對話”為三大支點，勾勒出音樂敘事理論作為一種重要的音樂分析理論的整體風貌和演進歷程，剖析音樂語言特有的敘事話語方式，闡釋音樂敘事中的多重主體對話關(guān)系，立體地呈現(xiàn)出音樂敘事理論在西方當代音樂學術(shù)景象中的存在意義與獨特地位。
言說的藝術(shù):音樂敘事理論導論 目錄
序言（中譯）
緒論 邊界的劃定：音樂可以敘事嗎
上篇 音樂敘事理論研究的維度與路徑：1970-2010
**章 承傳與對話：音樂敘事與文學敘事的關(guān)聯(lián)論
**節(jié) 文學理論與音樂敘事
第二節(jié) 莫斯：音樂作為敘事
第二章 交融與碰撞：隱喻、修辭、符號理論對音樂敘事理論的啟發(fā)
**節(jié) 古克與格雷：音樂敘事作為隱喻
第二節(jié) 阿迦伍：主題與修辭理論
第三節(jié) 敘事徑與符號
一、塔拉斯蒂：敘事徑
二、納蒂埃：三重分析層
三、麥克科瑞勒斯：基于羅蘭·巴爾特的五種符碼
第三章 際會與動向：音樂敘事理論中的“情節(jié)論”“原型論”
**節(jié) 紐康：情節(jié)原型
第二節(jié) 卡爾：結(jié)構(gòu)主義與音樂情節(jié)
第三節(jié) 阿萊門：音樂敘事原型
第四章 反思音樂敘事理論的學理體系
**節(jié) 重要“紐結(jié)”：核心概念
第二節(jié) 癥結(jié)所在：分析路徑
中篇 音樂敘事的文本審思
第五章 音樂敘事的“行為者”：主題-動機
**節(jié) 敘事理論：“主題-動機”
第二節(jié) 主題-動機敘事的形態(tài)建構(gòu)
一、“主題-動機的形構(gòu)”與“理想范型”
二、主題內(nèi)部形態(tài)間的關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 序列：主題的連接
一、間隔式敘事法
二、預構(gòu)式敘事法
三、軸式對稱敘事法
第四節(jié) 音樂主題一動機的敘事方式
一、單一至復雜軸
二、對比至統(tǒng)一軸
第五節(jié) 主題一動機敘事功能實現(xiàn)的二重性
一、易解性
二、陌生化
第六章 音樂敘事的結(jié)構(gòu)途徑
**節(jié) 敘事情節(jié)與音樂結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)的組織模式
一、線性結(jié)構(gòu)
二、非線性結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 音樂情節(jié)的類型理論
一、音樂情節(jié)理論
二、音樂情節(jié)類型
第七章 音樂敘事分析的路徑
**節(jié) 音樂敘事分析的源點：敘事動力
第二節(jié) 音樂敘事分析的多維路徑
一、敘事分析路徑的有關(guān)研究
二、“本源述體”到“音樂敘事”
下篇 音樂敘事的主體對話
第八章 音樂敘事的主體
**節(jié)音樂敘事者的研究
一、科恩：“人格聲音”
二、克雷恩：“抒情時間”與“敘事時間”
第二節(jié)多重對話與“敘事流”
一、對話的多重性
二、“敘事流”
第九章 音樂敘事理論中的“理想聽者”
**節(jié) “理想聽者”概念淵源
第二節(jié) “理想聽者”的音樂能力
第十章 音樂敘事理論的意義與指向
**節(jié) 跨學科動力
一、音樂敘事理論與文學敘事學
二、音樂敘事理論與接受美學
三、音樂敘事理論與結(jié)構(gòu)主義詩學一神話學
四、理論的互動
第二節(jié) 音樂敘事理論的研究指向
一、“關(guān)系論”
二、“受眾論”
三、“開放論”
附錄一：圖表索引
附錄二：譜例索引
參考文獻
一、中文參考文獻
二、英文參考文獻
三、樂譜版本
跋
緒論 邊界的劃定：音樂可以敘事嗎
上篇 音樂敘事理論研究的維度與路徑：1970-2010
**章 承傳與對話：音樂敘事與文學敘事的關(guān)聯(lián)論
**節(jié) 文學理論與音樂敘事
第二節(jié) 莫斯：音樂作為敘事
第二章 交融與碰撞：隱喻、修辭、符號理論對音樂敘事理論的啟發(fā)
**節(jié) 古克與格雷：音樂敘事作為隱喻
第二節(jié) 阿迦伍：主題與修辭理論
第三節(jié) 敘事徑與符號
一、塔拉斯蒂：敘事徑
二、納蒂埃：三重分析層
三、麥克科瑞勒斯：基于羅蘭·巴爾特的五種符碼
第三章 際會與動向：音樂敘事理論中的“情節(jié)論”“原型論”
**節(jié) 紐康：情節(jié)原型
第二節(jié) 卡爾：結(jié)構(gòu)主義與音樂情節(jié)
第三節(jié) 阿萊門：音樂敘事原型
第四章 反思音樂敘事理論的學理體系
**節(jié) 重要“紐結(jié)”：核心概念
第二節(jié) 癥結(jié)所在：分析路徑
中篇 音樂敘事的文本審思
第五章 音樂敘事的“行為者”：主題-動機
**節(jié) 敘事理論：“主題-動機”
第二節(jié) 主題-動機敘事的形態(tài)建構(gòu)
一、“主題-動機的形構(gòu)”與“理想范型”
二、主題內(nèi)部形態(tài)間的關(guān)聯(lián)性
第三節(jié) 序列：主題的連接
一、間隔式敘事法
二、預構(gòu)式敘事法
三、軸式對稱敘事法
第四節(jié) 音樂主題一動機的敘事方式
一、單一至復雜軸
二、對比至統(tǒng)一軸
第五節(jié) 主題一動機敘事功能實現(xiàn)的二重性
一、易解性
二、陌生化
第六章 音樂敘事的結(jié)構(gòu)途徑
**節(jié) 敘事情節(jié)與音樂結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)的組織模式
一、線性結(jié)構(gòu)
二、非線性結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 音樂情節(jié)的類型理論
一、音樂情節(jié)理論
二、音樂情節(jié)類型
第七章 音樂敘事分析的路徑
**節(jié) 音樂敘事分析的源點：敘事動力
第二節(jié) 音樂敘事分析的多維路徑
一、敘事分析路徑的有關(guān)研究
二、“本源述體”到“音樂敘事”
下篇 音樂敘事的主體對話
第八章 音樂敘事的主體
**節(jié)音樂敘事者的研究
一、科恩：“人格聲音”
二、克雷恩：“抒情時間”與“敘事時間”
第二節(jié)多重對話與“敘事流”
一、對話的多重性
二、“敘事流”
第九章 音樂敘事理論中的“理想聽者”
**節(jié) “理想聽者”概念淵源
第二節(jié) “理想聽者”的音樂能力
第十章 音樂敘事理論的意義與指向
**節(jié) 跨學科動力
一、音樂敘事理論與文學敘事學
二、音樂敘事理論與接受美學
三、音樂敘事理論與結(jié)構(gòu)主義詩學一神話學
四、理論的互動
第二節(jié) 音樂敘事理論的研究指向
一、“關(guān)系論”
二、“受眾論”
三、“開放論”
附錄一：圖表索引
附錄二：譜例索引
參考文獻
一、中文參考文獻
二、英文參考文獻
三、樂譜版本
跋
展開全部
言說的藝術(shù):音樂敘事理論導論 作者簡介
王旭青，女，文學（音樂學）博士，浙江音樂學院教授，碩士生導師，美國耶魯大學訪問學者（2012—2013）。碩士和博士均畢業(yè)于上海音樂學院，師從錢亦平教授。入選萬人計劃全國青年拔尖人才（2014）、浙江省151人才第二層次（2012）、浙江省之江青年學者（2013）等。出版有《言說的藝術(shù)：音樂敘事理論導論》（2013）、《圣-桑交響詩研究》（2011）、《理查·施特勞斯交響詩研究：語境·文本·音樂敘事》（2010）、《單簧管》（2007，譯）等。在《音樂研究》《中國音樂學》等期刊發(fā)表論文20余篇。主持國家社科基金藝術(shù)學項目1項，完成省部級項目3項等。研究成果獲浙江省社科聯(lián)青年優(yōu)秀成果獎一等獎（2014）、浙江省高等學校科研成果獎二等獎（2009，2011）等。
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