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孫小寶白話二人轉 版權信息
- ISBN：9787538756968
- 條形碼：9787538756968 ; 978-7-5387-5696-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
孫小寶白話二人轉 內容簡介
本書是二人轉演員孫小寶查閱大量資料, 融合二人轉演員*真實的經歷與感受寫成的作品。他以鮮明的個人風格, 從二人轉的起源講起, 并隨著二人轉的發展一步步講到現在及未來的傳承, 探究本源, 捋順歷史。作者在寫作時查閱了大量文獻資料, 并融入了自己*真實的經歷與感受。
孫小寶白話二人轉 目錄
引子
1．大秧歌打底
2．蓮花落鑲邊
3．莊王老祖留此行（上）
4．莊王老祖留此行（下）
5．演員肚，雜貨鋪
6．九腔十八調
7．說唱扮舞絕（上）
8．說唱扮舞絕（下）
9．說書唱戲勸人方（上）
10．說書唱戲勸人方（下）
11．寧舍一頓飯，不舍二人轉（上）
12．寧舍一頓飯，不舍二人轉（下）
13．萬人圍著二人轉
14．干軍萬馬，就靠咱倆
15．專業的外行
16．四海為家
17．對兒江湖
18．正戲消亡之謎
19．臟口泛濫之謎
20．藝術沒有黃綠之分
21．在其位而沒謀其政
22．有名無實
23．春風吹又生
1．大秧歌打底
2．蓮花落鑲邊
3．莊王老祖留此行（上）
4．莊王老祖留此行（下）
5．演員肚，雜貨鋪
6．九腔十八調
7．說唱扮舞絕（上）
8．說唱扮舞絕（下）
9．說書唱戲勸人方（上）
10．說書唱戲勸人方（下）
11．寧舍一頓飯，不舍二人轉（上）
12．寧舍一頓飯，不舍二人轉（下）
13．萬人圍著二人轉
14．干軍萬馬，就靠咱倆
15．專業的外行
16．四海為家
17．對兒江湖
18．正戲消亡之謎
19．臟口泛濫之謎
20．藝術沒有黃綠之分
21．在其位而沒謀其政
22．有名無實
23．春風吹又生
展開全部
孫小寶白話二人轉 節選
《孫小寶白話二人轉》： 秧歌隊伍不管多少人，除一些固定角色外，都是由一個丑角和一個旦角組成一副架兒，一副架兒一對一對順序地排列下去。需要唱的時候，也是按這個事先規定好的順序，由傻公子一個接一個叫出來演唱。有時也根據付酬者的個人喜好點唱——可以點人也可以點曲目。 在每副架兒演唱之前，傻公子都會口若懸河一通“白話”，充當報幕員，客串主持人。言語里邊少不得摻雜一些“江湖話”，為的是“砸地皮”，起到鋪平墊穩的作用。其間還夾雜著笑點——“包袱”，以及對演員的個人名姓、表演風格介紹等。 唱的都是短小精悍的小段子，民歌小調，相當于時下的流行歌曲。有《下盤棋》《繡荷包》《瞧情郎》《月牙兒五更》等等，偶爾也有唱二人轉片段的。 在唱的時候，丑旦為了避免冷場，會情不自禁地把秧歌當中的舞蹈加進去，另外更落不下東北大秧歌當中原本就有的“逗”——擠眉弄眼，“相兒”——滑稽動作。 二人轉藝術中，傳統拉場戲《瞎子大觀燈》，劇中內容表現了大宋年間某一年的正月十五花燈會，盲人和親家進城看秧歌繼而“點小唱”的環節，原原本本再現了早期秧歌隊從表演到點唱的全部過程及細節。 如果說二人轉藝術是由沙老漢首創，那么，由此推斷，她的形成“可能”是這樣的： 在沙老漢一家沿途表演東北大秧歌的過程中，后期應付酬者的要求，由“純舞蹈”被迫加入“說唱”。 慢慢的，隨著觀眾（出酬者）的要求越來越高，開始由傻公子一個人表演的“單出頭”，逐漸又加進了旦角組成一副架兒，內容里加上歷史故事、說口、唱腔、舞蹈、表演，*后越加越長，越加越雜，由“短小精悍”的小曲小調演變成了長篇大論的“正戲”，因此形成了后來的“二人轉”以及“群玩意兒”的“拉場戲”，*終創造出了這門“說”“唱”“扮”“舞”“絕”兼有的獨特藝術！ 從上邊介紹的某些細節也能看出，說二人轉藝術源自于東北大秧歌，的確不是無的放矢。 比如： 丑角和旦角“彩扮”的“中性”穿著，二人轉藝人直到今天亦是如此著裝。 “唱丑的”“包頭的”的稱呼，“一副架兒”的叫法，與二人轉藝術行業內對“丑”“旦”和“丑旦搭檔”的稱謂一模一樣。 那傻公子在每副架兒演唱前的自報家門及鋪墊，起到的作用與二人轉藝術當中的“說口”是相當的。 演唱的民歌小段子就是二人轉藝術當中的“小帽兒”。舞蹈動作當中的“逗”和滑稽動作出“相兒”就是二人轉藝術的靈魂所在。因此至今絕大部分專家還認可二人轉藝術是“口相兒藝術”的說法。 東北大秧歌當中伴奏所用到的鑼、鼓、镲、嗩吶，也是二人轉藝術伴奏所用的主要樂器。 ……
孫小寶白話二人轉 作者簡介
孫小寶，東北著名笑星，學譜子戲出身的專業二人轉演員。表演的二人轉老少皆喜，曾登中央電視臺春晚舞臺。主持過電視欄目《忽悠姐妹花》，出演過《美麗的田野》等電視連續劇。
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