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隔水作揖:回憶與觀望音樂大師們的今昔 版權信息
- ISBN：9787562189503
- 條形碼：9787562189503 ; 978-7-5621-8950-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
隔水作揖:回憶與觀望音樂大師們的今昔 內容簡介
本書主要內容包括: 文藝復興晚期作曲家約翰·道蘭 ; 漫揚輕塵無定跡--唱片《阿貝爾的手稿》 ; 比貝爾及其作曲家族 ; 從一個人, 到一個國度—西貝柳斯素描等。
隔水作揖:回憶與觀望音樂大師們的今昔 目錄
1．文藝復興晚期作曲家約翰·道蘭
2．漫揚輕塵無定跡
——唱片《阿貝爾的手稿》
3．比貝爾及其作曲家族
4．從一個人，到一個國度
——西貝柳斯素描
5．微觀的流亡路
——讀瑞典作家埃斯普馬克《巴托克：獨自對抗第三帝國》
6．匈牙利小提琴家佐爾坦·賽克利
7．你的童年，我的童年
——蒙波的鋼琴小品
8．捷克小提琴家奧塔卡·舍夫契克
9．英國中提琴家萊昂納爾·特爾蒂斯
10．捷克作曲家奧斯特齊爾
11．德國女鋼琴家艾莉·奈伊
12．保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克里斯朵夫
13．斯洛伐克女高音歌唱家格魯貝洛娃
14．絕不顧影自憐
——德國女中音歌唱家布里吉特·法斯賓德側記
15．總留著那一根絲線
——瑞士女高音歌唱家瑪蒂絲小記
16．“咔嗒”，完成了
——索科洛夫其人其樂
17．聽，留著觸感和體溫的巴赫
18．德國男高音歌唱家彼特·施萊亞
19．保加利亞鋼琴家阿歷克西斯·魏森伯格
20．小記德國作曲家漢斯·維爾納·亨策
21．一張唱片，兩種氣場
——紀念德國當代音樂的兩位“H”
22．法國作曲家亨利·杜蒂耶
23．美國作曲家埃利奧特·卡特
24．芬蘭指揮家帕沃·貝爾格隆德
25．蘇俄鋼琴家尼古拉·佩特洛夫
26．生死耳語在此間
——逝去大師阿巴多的馬勒《第九交響曲》
27．德國羽管鍵琴家漢斯·皮希納
28．勝過俱樂部的友誼聯盟
29．晚年二字的含義
30．芬蘭指揮家萊夫·希爾格斯坦
31．在甜美與鋒利邊緣吹起口哨
32．紀念一位去世五十年的俄國大提琴家
——克努謝維茲基
33．匈牙利大提琴家亞諾斯·斯塔克
34．墻倒下后，他又矗立了二十年
——追憶東德指揮大師庫爾特·馬舒爾
35．崇山頂上清醒人
36．分散農田
——冷戰時期的東德音樂家們
37．“總缺一把剃須刀”的大獅子
38．科瓦塞維奇的崢嶸五十載
39．老維也納味道的標桿
40．寒海宮里，熱焰不息
——格羅凡諾夫的《薩德柯》
41．五張Ondine唱片，管窺北歐作曲的三個百年
42．北歐遠土有芳茵
43．精密計算的聲之焰火
——從皮埃爾·布列茲的《無主之槌》說開去
44．萊希式律動，讓拍子自己歌唱
45．眼盲心亮
——記越南吉他演奏家京欣
46．雀銜枝泥為補巢
47．不迎合，不固執，不放棄
——我讀坂本龍一的《音樂使人自由》
48．“這就是我的生活”
——獨立唱片廠牌ECM創立者埃希爾先生如是說
49．林間隱者自垂范
——小記爵士樂手米克·戈德里克
50．不識譜的“德彪西”
——紀念已逝爵士鋼琴大師埃羅爾·加納誕辰九十周年
51．永難低估的小巨人之心
——爵士鋼琴家佩特魯西阿尼專輯《一百顆心》
52．掙扎的舞蹈者
——凱斯·杰瑞特1984年的東京獨奏會
53．細膩如水的大個子
——記爵士樂貝斯手朗恩·卡特
54．一人披肝瀝膽，群雄扯帆遠航
——說說匈牙利小提琴學派的今昔
55．談談小提琴教育大師奧爾的幾位弟子
56．論兩位我們并不熟悉的伊薩伊的同代人
——曼努埃爾·基羅加和馬修·克里克布姆
57．從大師回到一個“人”
——我讀梅紐因和瑜伽的故事
2．漫揚輕塵無定跡
——唱片《阿貝爾的手稿》
3．比貝爾及其作曲家族
4．從一個人，到一個國度
——西貝柳斯素描
5．微觀的流亡路
——讀瑞典作家埃斯普馬克《巴托克：獨自對抗第三帝國》
6．匈牙利小提琴家佐爾坦·賽克利
7．你的童年，我的童年
——蒙波的鋼琴小品
8．捷克小提琴家奧塔卡·舍夫契克
9．英國中提琴家萊昂納爾·特爾蒂斯
10．捷克作曲家奧斯特齊爾
11．德國女鋼琴家艾莉·奈伊
12．保加利亞男低音歌唱家鮑里斯·克里斯朵夫
13．斯洛伐克女高音歌唱家格魯貝洛娃
14．絕不顧影自憐
——德國女中音歌唱家布里吉特·法斯賓德側記
15．總留著那一根絲線
——瑞士女高音歌唱家瑪蒂絲小記
16．“咔嗒”，完成了
——索科洛夫其人其樂
17．聽，留著觸感和體溫的巴赫
18．德國男高音歌唱家彼特·施萊亞
19．保加利亞鋼琴家阿歷克西斯·魏森伯格
20．小記德國作曲家漢斯·維爾納·亨策
21．一張唱片，兩種氣場
——紀念德國當代音樂的兩位“H”
22．法國作曲家亨利·杜蒂耶
23．美國作曲家埃利奧特·卡特
24．芬蘭指揮家帕沃·貝爾格隆德
25．蘇俄鋼琴家尼古拉·佩特洛夫
26．生死耳語在此間
——逝去大師阿巴多的馬勒《第九交響曲》
27．德國羽管鍵琴家漢斯·皮希納
28．勝過俱樂部的友誼聯盟
29．晚年二字的含義
30．芬蘭指揮家萊夫·希爾格斯坦
31．在甜美與鋒利邊緣吹起口哨
32．紀念一位去世五十年的俄國大提琴家
——克努謝維茲基
33．匈牙利大提琴家亞諾斯·斯塔克
34．墻倒下后，他又矗立了二十年
——追憶東德指揮大師庫爾特·馬舒爾
35．崇山頂上清醒人
36．分散農田
——冷戰時期的東德音樂家們
37．“總缺一把剃須刀”的大獅子
38．科瓦塞維奇的崢嶸五十載
39．老維也納味道的標桿
40．寒海宮里，熱焰不息
——格羅凡諾夫的《薩德柯》
41．五張Ondine唱片，管窺北歐作曲的三個百年
42．北歐遠土有芳茵
43．精密計算的聲之焰火
——從皮埃爾·布列茲的《無主之槌》說開去
44．萊希式律動，讓拍子自己歌唱
45．眼盲心亮
——記越南吉他演奏家京欣
46．雀銜枝泥為補巢
47．不迎合，不固執，不放棄
——我讀坂本龍一的《音樂使人自由》
48．“這就是我的生活”
——獨立唱片廠牌ECM創立者埃希爾先生如是說
49．林間隱者自垂范
——小記爵士樂手米克·戈德里克
50．不識譜的“德彪西”
——紀念已逝爵士鋼琴大師埃羅爾·加納誕辰九十周年
51．永難低估的小巨人之心
——爵士鋼琴家佩特魯西阿尼專輯《一百顆心》
52．掙扎的舞蹈者
——凱斯·杰瑞特1984年的東京獨奏會
53．細膩如水的大個子
——記爵士樂貝斯手朗恩·卡特
54．一人披肝瀝膽，群雄扯帆遠航
——說說匈牙利小提琴學派的今昔
55．談談小提琴教育大師奧爾的幾位弟子
56．論兩位我們并不熟悉的伊薩伊的同代人
——曼努埃爾·基羅加和馬修·克里克布姆
57．從大師回到一個“人”
——我讀梅紐因和瑜伽的故事
展開全部
隔水作揖:回憶與觀望音樂大師們的今昔 節選
《隔水作揖：回憶與觀望音樂大師們的今昔》： 音樂人內雅德利（后來在文化部擔任要職）和奧斯特齊爾的親密關系也曾是批評家的話題之一，因為內雅德利曾是捷克共產黨的強力支持者。20世紀20年代之后，捷克的政府一直由右翼分子（社會民主黨）把控，雖說國內的經濟在那段時間比較繁榮，但信仰馬克思主義的左翼人士受到了右翼與資產階級舊勢力的聯合遏制，多次罷工皆以失敗告終。音樂方面，斯美塔納、德沃夏克和菲比希等捷克民族樂派的代表人物占據了主流，而既大力弘揚斯美塔納、又親手提攜了不少現代派作曲家的內雅德利一直處在了矛盾與糾結中！ W斯特齊爾的堅定信念在于：現代派音樂的普及是非常必要的，捷克音樂不應過度停留在追憶斯美塔納的階段，這種信念為他在布拉格贏得了許多年輕學生的支持，因為當時大環境不利于現代音樂的發展，他的努力因此被戴上了一頂"英雄"的光環。 對于不熟悉奧斯特齊爾的，或者對近現代歌劇作品有所抗拒的愛樂者而言，筆者推薦他幾部交響體裁的作品。1928年7月1日，奧斯特齊爾完成了編號為Op.24的大型交響作品《受難變奏曲》，其中作曲家試圖用"多線程"展現耶穌受難時的情形，結合了器樂與基督教朝圣者在復活節時的詠唱，與馬勒的晚期風格有著異曲同工的妙處。另外一張唱片（捷克Supraphon公司出品、Jiri Belohlavek指揮布拉格交響樂團）收錄了他的《A大調交響曲》和《小交響曲》（Sinfonietta），在奧斯特齊爾為數不多的唱片中彌足珍貴！禔大調交響曲》是一部早期作品，寫于1905年，但是架構之宏大已經遠遠超出了一個年輕人的普通水平，這種在表面上晴朗的晚期浪漫主義風格其實遮蓋了許多焦慮與不安的情緒，從細節上講，許多門德爾松式的精巧樂思在流動著的音場中一一涌現，尤其是第三樂章開頭處管弦樂器牧歌式的詠唱著實感人。《小交響曲》寫于1921年，長度一般超過三十七分鐘，是一部內涵更為壓抑的杰作。它基本的音樂語匯仍然屬于晚期浪漫主義，但是你不斷能在樂曲中聽到詭異的主題時隱時現，來勢洶洶的黑暗幾乎能將你包裹住，有些人甚至會稱它為："讓人毛骨悚然的痛苦音樂。"終究，《小交響曲》的后半部分走向了積極與樂觀，然而平心而論，那是一種付出過多么慘痛代價的樂觀！人們忘不了，在第二樂章柔版和第四樂章行板兩個較慢的樂章中，那種深邃的幽冷簡直讓人不寒而栗。所以，任何聆聽者在收獲了末樂章稍縱即逝的喜悅之后，仍然會對這部作品作出比馬勒晚期交響曲更加哀婉的評價，或者說，聽了這個之后，你一定會為奧斯特齊爾為什么沒有獲得蘇克或者諾瓦克一般的崇高地位而惋惜。奧斯特齊爾，這位主要作品處于歌劇領域的作曲家，實在是在外表枝繁葉茂的同時，將內心的傷痛深深地埋到了不為人知的根莖底部，借交響曲這一體裁我們得以目睹一二！ 1935年，奧斯特齊爾在他事業的*頂峰卻與世長辭，然而他的成就至今被捷克人，特別是那些支持共產主義的左派捷克人引以為豪。人們記住了他寫給同行福爾斯特（Josef Bohuslav Foerster）信 ……
隔水作揖:回憶與觀望音樂大師們的今昔 作者簡介
詹湛，1985年生，上海人。 唱片客，德語專業本科畢業，翻譯、校譯多本德語小說及兒童繪本，兼為數家雜志、報紙撰寫音樂評論，時而涉及美術及攝影領域，擔任過《上海演藝》雜志編輯。 學習的并不是音樂專業，而撰寫音樂評論的事，全然緣自多年前許多個巧合的重合。記得？抡劦疆敶魳窌r曾說，它偏離了正軌，因為其復雜程度已經到了不可接近的地步——是不是因為技巧的發展，倒使它走上了一條不歸路？而另一方面，音樂對技術的進步之高度敏感，所產生的依賴性比其他藝術門類又要大得多。多尷尬！ ∷晕夷钕胫械囊魳吩u論，似乎應該是一座起到穿線縫衣作用的“橋”，而不是在無數堵已經有的“墻”之外再加上一堵“墻”，此小小志向與諸君共勉。
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