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沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104047513
- 條形碼：9787104047513 ; 978-7-104-04751-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究 內(nèi)容簡介
《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》由重慶市川劇院、重慶市文化研究院著。21世紀(jì)，川劇表演藝術(shù)在社會文化急劇發(fā)展變化的外環(huán)境下，正面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。川劇作為西南重要的傳統(tǒng)劇種，它在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境中進(jìn)行了傳統(tǒng)戲劇繼承與發(fā)展方式的探索。作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目“川劇”的代表性傳承人之一，沈鐵梅肩負(fù)“傳承”與“創(chuàng)新”的雙重任務(wù)。“傳承”是“固本”，是保留川劇的血脈和基因，也是“創(chuàng)新”之基；“創(chuàng)新”則是川劇這門古老的戲劇藝術(shù)得以持續(xù)存活發(fā)展。
沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究 目錄
沈鐵梅，中國戲曲的金子——《沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究》書序
前言 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境下的沈鐵梅川劇表演藝術(shù)之傳承與創(chuàng)新
上篇 沈鐵梅藝譚心影
**章 鐵梅論繼承與創(chuàng)新
**節(jié) 繼承傳統(tǒng)——“學(xué)、通、化”
第二節(jié) 勇于創(chuàng)新——“精、絕、美”
第二章 鐵梅談藝說戲
**節(jié) “三度梅”表演藝術(shù)概覽
第二節(jié) 我的其他重要?jiǎng)∧?br>
下篇 沈鐵梅表演藝術(shù)研究
第三章 多維視角中的沈鐵梅川劇聲腔研究
**節(jié) 傳統(tǒng)音樂視野下的沈鐵梅聲腔藝術(shù)
第二節(jié) 現(xiàn)代語音學(xué)視野下的沈鐵梅川劇聲腔研究
第三節(jié) 現(xiàn)代國際音樂創(chuàng)意語境中沈鐵梅的聲腔音樂研究
第四章 沈鐵梅川劇表演藝術(shù)做功研究
**節(jié) 沈鐵梅川劇表演藝術(shù)的做功技巧風(fēng)格研究
第二節(jié) 從“行當(dāng)”到“人物”
第五章 戲曲文化傳播語境中的“沈鐵梅形象”
**節(jié) 論非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲曲文化傳播領(lǐng)域中“沈鐵梅形象”的構(gòu)成
第二節(jié) 論“沈鐵梅形象”的傳播方式
附錄“傳統(tǒng)”土壤培育的“革新”之花
參考文獻(xiàn)
前言 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境下的沈鐵梅川劇表演藝術(shù)之傳承與創(chuàng)新
上篇 沈鐵梅藝譚心影
**章 鐵梅論繼承與創(chuàng)新
**節(jié) 繼承傳統(tǒng)——“學(xué)、通、化”
第二節(jié) 勇于創(chuàng)新——“精、絕、美”
第二章 鐵梅談藝說戲
**節(jié) “三度梅”表演藝術(shù)概覽
第二節(jié) 我的其他重要?jiǎng)∧?br>
下篇 沈鐵梅表演藝術(shù)研究
第三章 多維視角中的沈鐵梅川劇聲腔研究
**節(jié) 傳統(tǒng)音樂視野下的沈鐵梅聲腔藝術(shù)
第二節(jié) 現(xiàn)代語音學(xué)視野下的沈鐵梅川劇聲腔研究
第三節(jié) 現(xiàn)代國際音樂創(chuàng)意語境中沈鐵梅的聲腔音樂研究
第四章 沈鐵梅川劇表演藝術(shù)做功研究
**節(jié) 沈鐵梅川劇表演藝術(shù)的做功技巧風(fēng)格研究
第二節(jié) 從“行當(dāng)”到“人物”
第五章 戲曲文化傳播語境中的“沈鐵梅形象”
**節(jié) 論非物質(zhì)文化遺產(chǎn)戲曲文化傳播領(lǐng)域中“沈鐵梅形象”的構(gòu)成
第二節(jié) 論“沈鐵梅形象”的傳播方式
附錄“傳統(tǒng)”土壤培育的“革新”之花
參考文獻(xiàn)
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沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究 節(jié)選
而當(dāng)壓抑的金子與朝思暮想的情人仇虎重逢時(shí)，我的舞蹈動(dòng)作先是驚愕——我睜大一雙驚詫的眼睛，不敢相信，為了表現(xiàn)金子的緊張和注意力高度集中，我慢慢向前，由低向高仰視仇虎的臉，身體彎曲、收縮，通過幾次欲前又止、欲進(jìn)又退的辨認(rèn)，當(dāng)確認(rèn)是仇虎活著回來了，隨即雙膝半蹲，雙手拍腿，哽咽地喊出“虎子，你還沒有死呀？”接著一個(gè)化于傳統(tǒng)的現(xiàn)代指法，在激動(dòng)的幫腔聲“你、你、你……”中，踩著音樂節(jié)奏，我拉長身體，伸張雙臂，飛步撲向仇虎，身體曲線的對比度很大，形體變化豐富，借鑒傳統(tǒng)“托舉”，充滿激情地跳進(jìn)仇虎懷中，順勢一個(gè)空中旋轉(zhuǎn)，而后熱烈地?fù)肀С鸹ⅰ＿@一從戲曲程式轉(zhuǎn)化而來的形體動(dòng)作，將金子心中多年積蓄的對仇虎的期盼和愛戀全部釋放出來，給觀眾以強(qiáng)烈的感染。 第二場是重頭戲，我融合了戲曲特有的一些技巧，既是演出過程中出彩的地方，又強(qiáng)化了戲味，取得了理想的劇場效果。在焦家老屋里，金子與仇虎甜蜜地從臥室內(nèi)走出，我設(shè)計(jì)了豐富的身段，我通過一些細(xì)小的舞姿塑造人物，借用川劇程式的推磨、圓場、碎步、臥魚、下腰躺桌、椅子功、挺胸與仇虎相撞等形體動(dòng)作，既程式又現(xiàn)代，既真實(shí)又美觀，既含蓄又奔放，既關(guān)聯(lián)又出彩，把金子與仇虎久別重逢的激動(dòng)與溫馨，表現(xiàn)得十分到位，讓觀眾耳目一新。在“死冤家，活冤家”的幫腔聲中，我用依偎、搖動(dòng)的舞步，表現(xiàn)他們在愛河中沉浸，用欲走不走的舞步表現(xiàn)他們調(diào)情、追嬉。面對仇虎的追逐，金子仰靠在桌沿上的抖肩和歌舞中用肩撞碰，運(yùn)用傳統(tǒng)程式手帕挑逗，大幅度夸張運(yùn)用，表現(xiàn)出金子與仇虎熾熱的戀情及金子火辣、野性的人物性格特征，成功借鑒傳統(tǒng)，用于現(xiàn)代的藝術(shù)。仇虎欲與金子親熱，金子也報(bào)以愛意，我此處借用傳統(tǒng)戲表現(xiàn)調(diào)情的身段，一只腳在身前身后來回晃動(dòng)加以美化，隨后金子坐在桌子上狠狠地咬了仇虎的肩膀，這一咬突出金子壓抑已久的浪漫情懷，表達(dá)出金子愛得那樣刻骨，戀得那樣狂烈，充分體現(xiàn)出金子性格中的野性。 當(dāng)金子與仇虎在老黑屋幽會時(shí)焦母敲門，金子情急之下使用了反穿衣技巧，這并不是川劇特有的表演手法，其他諸如評劇都有涉及，但用在此處充分展示出入物的心理狀態(tài)，在緊張氣氛烘托下，可謂欲擒故縱，恰到好處。焦母摸到了仇虎戴在金子頭上的花，她陰沉沉地將花摘下摔在地上，又惡狠狠逼金子將花踩爛。金子對焦母的威逼則是明順暗抗，從金子“佯裝踩花”到“抬腳猶豫”再到“違心踩花”*后“木然拾花”這一連串的行動(dòng)中，我刻意地拉緩了放慢了突出了這一段的表演節(jié)奏，原本在生活中一瞬間的事情，我用舞蹈化的動(dòng)作刻意拉長，強(qiáng)調(diào)“踩花”這一細(xì)節(jié)對金子的情感刺激，同時(shí)也拉長了觀眾的內(nèi)心情緒，使觀眾更加充分地體會到金子在焦家所遭受的虐待。隨后，焦母咒罵“狐貍精，滾！”金子無奈地朝內(nèi)室走去，在鑼鼓聲中，我設(shè)計(jì)了一個(gè)停頓，委屈地捧花捂面，傷心地急步下場，這個(gè)下場，為其后金子與仇虎的離家出走，作出了有力的鋪墊。焦母對金子同仇虎幽會有所察覺，厲聲令金子跪下，金子傲然而立，幾經(jīng)催逼，焦大星反倒給金子跪下，金子哀其軟弱，上前欲扶住大星，不讓他向自己下跪，又見大星軟弱不堪，怨氣陡增，猛地把他向上一提，強(qiáng)迫大星站立。金子兩次力度強(qiáng)弱對比鮮明地一扶一提焦大星，集中表露了金子對大星的憐愛、對大星軟弱性格的不滿和怒其不爭。*后，金子百般無奈地跪下，金子的跪不是向焦母屈服，而是內(nèi)心的愧疚，是一種自責(zé)和反省，因?yàn)樗X得與戀人仇虎的戀情傷害了大星。我對這幾個(gè)連貫動(dòng)作設(shè)計(jì)，是對人物心理流程戲曲化的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了金子豐富的內(nèi)心世界和人性美，集中表露了金子對焦大星滿腔的愧意和悔怨。 ……
沈鐵梅川劇表演藝術(shù)研究 作者簡介
重慶市川劇院始建于1951年，是著名的國家戲曲劇院。1955年重慶勝利川劇院并入，后組建為重慶市川劇院，1958年四川省川劇院一團(tuán)并入。 重慶市文化藝術(shù)研究院以藝術(shù)理論研究和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)為主。
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