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莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 版權(quán)信息
- ISBN：9787567599956
- 條形碼：9787567599956 ; 978-7-5675-9995-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 本書特色
英國(guó)當(dāng)代著名指揮家、莫扎特研究專家、牛津大學(xué)教授簡(jiǎn)·格拉芙暢銷15年的傳記。 首次從女性視角解讀莫扎特天才而激蕩的一生。 傳記作品《莫扎特的女人》，全書分為四個(gè)章節(jié)，另有簡(jiǎn)短的序章和尾聲。 《家庭》一節(jié)主要以莫扎特家族的通信及其姐姐的日記為基礎(chǔ)材料，鋪陳莫扎特結(jié)婚之前的生活和工作事跡。《另一個(gè)家庭》敘述莫扎特同以往的金主及家庭切割，只身赴維也納，結(jié)婚、自由執(zhí)業(yè)乃至*后離世的這“后半生”。《女人》則著眼于莫扎特自幼年直至晚年的創(chuàng)作生涯中所作一系列歌劇中的女性角色，以此為線索，描寫并分析了他的生活世界中的一眾女性。《身后》交代了在其過世后，世界對(duì)莫扎特及其藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，以及其個(gè)人文件、音樂遺產(chǎn)、生平事跡逐漸集成的情況，并一一道出了前述的某些女性親友（其中有些在他過世后又存活了半個(gè)世紀(jì)）的歸宿。這一章，倒有些像是寫給莫扎特本人去讀的。 在敘述傳主生前、身后這些事跡的時(shí)候，作者試圖客觀理性地梳理和應(yīng)用“**手”資料，文字簡(jiǎn)靜，沒有用力太過，也絕不妄下己意。而如此一來，莫扎特多舛的命運(yùn)，以及他人生選擇背后復(fù)雜而確鑿的人際牽纏、社會(huì)背景和心理依據(jù)，也宛然呈現(xiàn)了。
莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 內(nèi)容簡(jiǎn)介
莫扎特的一生, 曾被多少女性啟迪靈感、顛倒神魂、扶助幫襯, 她們?cè)诰裆嫌鋹偹⒃谌怏w上喚起他, 又不時(shí)給他帶來傷害。在他塑造的一眾歌劇角色身上, 其對(duì)于女性的經(jīng)驗(yàn)與感悟令人嘆為觀止地示現(xiàn)出來, 這些角色便也更進(jìn)一步印證了莫扎特對(duì)于人性非凡的理解。
莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 目錄
序章
家庭
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
...另一個(gè)家庭
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
...女人
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
...身后
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
第五十二章
第五十三章
第五十四章
尾聲
原注
參考書目
家庭
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
...另一個(gè)家庭
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
...女人
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
...身后
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
第五十一章
第五十二章
第五十三章
第五十四章
尾聲
原注
參考書目
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莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 節(jié)選
序章 19世紀(jì)20年代末期的薩爾茨堡，三位上了年紀(jì)的女性在城中的兩個(gè)家庭孀居。她們中的一位臥病在床，眼睛看不見了，幾乎是隱居在西格蒙德-哈夫納巷的一處三層公寓里。如果沒有失明的話，她透過公寓的后窗便能瞧見糧食巷里的那所房子，當(dāng)年她出生在那里。另外兩位女性是親姐妹，在各自的丈夫離世后，她們的人生又匯聚到一處。在薩爾茨堡要塞蔭翳下的小道儂貝格巷，從她們的房子和花園望出去，有壯麗的山景。就在這世界的一隅，她們分享、見證和成就了世間*偉大的音樂天才沃爾夫?qū)??阿瑪?shù)蠟跛??莫扎特的人生。 雖然這個(gè)關(guān)于莫扎特以及他生命中那些女性的故事，更多的是發(fā)生在別處，然而故事卻是從薩爾茨堡開始的，并且?guī)锥冉永m(xù)，直至（在他過世之后）終結(jié)于此。他本人于1756年1月27日生在那里。列奧波德和瑪麗亞??安娜夫婦所生養(yǎng)的七個(gè)孩子只活下來兩個(gè)：姐姐名叫瑪麗亞??安娜（也被稱為“囡諾”〔Nannerl〕），而他是*后那一個(gè)。沃爾夫?qū)苄〉臅r(shí)候，父母便意識(shí)到他非凡的音樂天賦，他大部分的童年時(shí)光便穿行在歐洲的各大城市、首府。在那些地方，這個(gè)孩子演奏著、創(chuàng)作著，也成長(zhǎng)著。他的姐姐同樣頗具音樂的稟賦，所以起初全家人是在一起四處游歷，對(duì)兩個(gè)孩子天賦的展示大致也不分伯仲。但等到囡諾接近了成年，家里的兩位女性便被留在了薩爾茨堡。 年輕的沃爾夫?qū)教幷宫F(xiàn)他炫目的才華，其天分也受到了普遍的認(rèn)知和贊譽(yù)，然而即便如此，他卻難以在所到訪的任何地方保住一個(gè)長(zhǎng)久的職位。不到20歲的時(shí)候他回到薩爾茨堡，追隨父親做了主教公的樂師。21歲時(shí)他在母親的陪伴下再度出發(fā)，尋求更具激發(fā)性的工作，而這次旅行卻以災(zāi)難告終。沃爾夫?qū)l(fā)現(xiàn)自己再度退回了薩爾茨堡，坐困愁城，無人賞識(shí)。在主教公手下任職的時(shí)候，他曾去維也納暫住了一段時(shí)間，結(jié)果令自己屈辱地丟了差事。他便作為一個(gè)自由職業(yè)的音樂家，由此踏入前途莫測(cè)的世界。所幸此時(shí)他已經(jīng)在音樂贊助人和樂界的朋友當(dāng)中積累了極佳的人脈。此后的十年，他將自己的音樂傾注在維也納的歌劇院、音樂廳和音樂沙龍里。他娶了來自另一個(gè)富有音樂天賦的家庭的孩子——康絲坦瑟??韋伯（Constanze Weber，1762—1842）。她為他生下了一眾兒女，卻也是只有兩個(gè)活了下來。18世紀(jì)80年代那些里程碑式的成就背后，是無盡的掙扎、艱辛和喪失，這對(duì)年輕的夫婦經(jīng)常囊中羞澀。等到沃爾夫?qū)诮?jīng)濟(jì)上稍有些起色，他素來孱弱的身體又徹底垮掉了。他死在1791年12月的維也納，終年35歲。 沃爾夫?qū)吆蟮哪切q月，他的遺孀康絲坦瑟曾持續(xù)得到自己母親和姐妹的接濟(jì)。漸漸地她開始整理他那些音樂遺產(chǎn)，并策劃演出和出版。1809年她再婚，第二任丈夫格奧爾格??尼森（Georg Nissen，1761—1826）是個(gè)丹麥外交官。1810年她隨他回了哥本哈根，并在那里生活了十年。1820年，尼森退休之后，他們又搬回到薩爾茨堡，在那里尼森準(zhǔn)備寫作**部莫扎特的長(zhǎng)篇傳記。到1826年尼森去世的時(shí)候，這本書未能竟稿，但它卻在康絲坦瑟的操持下*終得以出版。她在薩爾茨堡度過了余生，備受尊敬。終于，在19世紀(jì)中期，這座城市才開始欣賞這個(gè)它自己所孕育又終于失去的超凡天才。康絲坦瑟的訪客注意到了她溫雅的自尊和淡然的生活方式。人生*后的那幾年，她跟自己同樣是寡居的妹妹蘇菲（Maria Sophie Weber, 1763—1846）住在一起。再早些時(shí)候，19世紀(jì)30年代她和自己唯一在世的姐姐同住，莫扎特在同康絲坦瑟結(jié)合之前，恰好跟這位阿露西婭（Maria Aloysia Antonia Weber Lange，1760—1839)有過一段戀曲。 莫扎特的姐姐囡諾，從弟弟的光輝中退避之后，便擔(dān)負(fù)起了家庭的責(zé)任。1784年，在相對(duì)大齡的33歲，她嫁給一位比她年長(zhǎng)不少的鰥夫。約翰??巴普蒂斯特??弗朗茲??馮??伯希鐸??族??索南博格（Johann Baptist Franz von Berchtold zu Sonnenburg）在圣吉爾根任地方知事，她便隨他搬過去，做了五個(gè)孩子的繼母。直到弟弟在1791年過世，她才回到莫扎特?cái)⑹庐?dāng)中來。她為弟弟的幾位傳記作家提供了早期的回憶和軼聞。1801年丈夫去世以后，她便回到薩爾茨堡生活，靠著教鋼琴來養(yǎng)活自己跟孩子們，直到衰退的視力和脆弱的身體令她難以為繼。在弟弟去世后，她又活了近四十年。 就這樣，在她們?nèi)松慕K點(diǎn)，這些莫扎特身邊*近的女人都回到了他所出生的城市,照舊在交往中彼此關(guān)照。莫扎特的一生，曾被多少女性啟迪靈感、顛倒神魂、扶助幫襯。她們?cè)诰裆嫌鋹偹谌怏w上喚起他，又不時(shí)給他帶來傷害。在這本女性名冊(cè)里，居首的便是上述這幾位。由于他還是歌劇舞臺(tái)上那一眾被刻畫得*鮮活、被傳達(dá)得*精彩的女性形象的造主，莫扎特豐富的女性相識(shí)也有待細(xì)細(xì)審視。 本書如此著眼在女性身上，并非是要忽視莫扎特的男性伙伴和友情的重要。他天生合群，自小在人多的場(chǎng)合都很自在，無論皇家的宮殿還是地方旅舍。他*親近的朋友也多是出色的音樂家： 單簧管家安東??施塔德勒(Anton Stadler，1753—1812)；小提琴家弗朗茲??霍弗（Franz Hofer，1755—1796，此人娶了莫扎特的妻姊約瑟法??韋伯）；當(dāng)然，還有約瑟夫??海頓（Joseph Haydn，1732—1809）。包括這幾位在內(nèi)的許多朋友，他們亦莊亦諧，帶給莫扎特溫暖的同志之誼。他喜歡男性的俱樂部、社團(tuán)和兄弟會(huì)，在年近三十的時(shí)候加入了共濟(jì)會(huì)。而對(duì)他一生影響*大的那個(gè)人，當(dāng)屬父親列奧波德了。莫扎特生命*初二十一年的時(shí)光，幾乎每天都在父親的陪伴之下度過。父子之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，當(dāng)莫扎特從父親日復(fù)一日的監(jiān)督下逃離的時(shí)候，這種關(guān)系痛苦地惡化了。非凡的列奧波德??莫扎特終于成了一個(gè)暴君式的、患了妄想癥的男人。他對(duì)自己的兒子說了不可原諒的話，也做了難以饒恕的事。但是父子間的這種牽纏，終究還是基于深深的愛，以及他們所共有的羈旅和音樂的往事。列奧波德在1787年的離世，對(duì)于沃爾夫?qū)允侵卮蟮耐鍪В麖奈凑娴膹闹衅綇?fù)。 莫扎特豐富而多元的女性相識(shí)，同樣也包括許多極具天賦的音樂家，這當(dāng)中有歌手，也有器樂家。和她們一道，他享受了*為滿足的人生經(jīng)歷和藝術(shù)合作。還不止于此，他長(zhǎng)久地向女人尋求幫助： 以私密的細(xì)語(yǔ)袒露心扉，以玩樂的釋放去消解持續(xù)創(chuàng)作所帶來的精神與情感上的壓力；她們還供給他家庭里的那些諧謔歡鬧，以及肉體的歡愉和性的慰藉。他對(duì)待女人的許多態(tài)度，他的關(guān)心、同情、理解，都可以從他的音樂中察取。對(duì)了，還有那些信件。他所寫的、寫給他的，以及提及過他的那些信件。現(xiàn)存的書信資料不可避免地存在著許多斷檔，當(dāng)中一些極具意義的也可能亡佚了。雖如此，留存下來的那些書信仍是豐富的信息來源，比如由莫扎特自己所寫的信有時(shí)便可洞見他的某些創(chuàng)作意圖。他運(yùn)用文字的時(shí)候跟運(yùn)用音樂語(yǔ)言一樣，流暢而富于創(chuàng)意： 他的信有步調(diào)，有宣敘，有戲劇化的對(duì)比，還有洋溢的激情；有時(shí)候它們看著就是他在鍵盤上所作的即興演奏在文字上的化身；信手拈來一個(gè)主題，不管是虛是實(shí)，或甚至是屎尿癖（scatological ideas）,他都化之以怪誕卓絕的幻想；他熱愛玩笑、俏皮話和字謎，有時(shí)候會(huì)用名副其實(shí)的“復(fù)調(diào)”語(yǔ)言來書寫。 這是個(gè)自我表達(dá)的寶庫(kù)，莫扎特的人格從中浮現(xiàn)。陽(yáng)光的、甜蜜的、積極的孩子——對(duì)自己的天才全不以為然,心中卻又了然——現(xiàn)出一副樂觀的精神來，這在他的成長(zhǎng)過程中是無價(jià)的珍寶。然而，這本性中的歡樂屢屢被消磨，終于化成了某種憤世之情，在他的成年生活中，這些情感結(jié)出炫目的成果。這成年的生活只能以掙扎來形容。我們從中覺知的，是巨大的勇氣與堅(jiān)韌，還有令人揪心的脆弱。莫扎特顯然是極度渴求情感的支持。這些支持來自他身邊的人，來自那些愛著他的女人：他的母親和姐姐、他的妻子及她的姐妹，還有他置身其中如魚得水的伶界的同儕。這些好意他都收到了。
莫扎特的女人——他的家庭、朋友和音樂 作者簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)·格拉芙，英國(guó)當(dāng)代著名指揮家、古典音樂學(xué)者。早年畢業(yè)于牛津大學(xué)。在1975年的維克斯福德音樂節(jié)上，她以自己編定的卡瓦利（Cavalli）的歌劇《埃力忒莉婭》（L ??Eritrea）完成了職業(yè)生涯的首演，這也是創(chuàng)作于17世紀(jì)的該劇在當(dāng)代的首次復(fù)排演出。 1981年至1985年，她出任格林德伯恩巡回歌劇團(tuán)的音樂總監(jiān)，帶領(lǐng)劇團(tuán)上演了《后宮誘逃》《伊德梅尼歐》《唐·喬萬尼》及《女人皆如此》等多部莫扎特的歌劇作品；1984年至1991年，出任倫敦莫扎特演奏家樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)；2009年至2016年，在皇家音樂學(xué)院任歌劇系主任，至今仍在此任教，同時(shí)也在牛津大學(xué)任客座教授。簡(jiǎn)·格拉芙指揮過英國(guó)多個(gè)重要的交響樂團(tuán)和室內(nèi)樂團(tuán)，也曾在歐陸、美國(guó)、亞洲和澳洲的各大樂團(tuán)職棒。在最近幾個(gè)音樂季當(dāng)中，她和紐約愛樂樂團(tuán)、克利夫蘭交響樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、班貝格交響樂團(tuán)等團(tuán)體聯(lián)袂演出，并同多個(gè)使用“時(shí)代樂器”（period-instrument）的樂團(tuán)合作。在英國(guó)廣播公司的“逍遙音樂節(jié)”上，格拉芙是定期參演的藝術(shù)家。 譯者 韓曉 1976年生于北京。英國(guó)寶石協(xié)會(huì)認(rèn)證寶石學(xué)家(FGA)，弦樂四重奏團(tuán)體“Ensemble Pedrini”創(chuàng)始人、中提琴手、策劃及講述人。 董維璽 1978年生于臺(tái)北，后在新西蘭入寄宿學(xué)校。畢業(yè)于開普敦大學(xué)，主修政治經(jīng)濟(jì)專業(yè)，輔修中文。
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