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四川漢劇史論 版權(quán)信息
- ISBN：9787104049401
- 條形碼：9787104049401 ; 978-7-104-04940-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
四川漢劇史論 本書特色
四川漢劇以漢調(diào)二黃為主要聲腔體系，兼演漢調(diào)桄桄、眉戶，藝術(shù)上秉承漢調(diào)二黃與漢調(diào)桄桄藝人李天文、劉九強(qiáng)、岳易鳳的風(fēng)格，在傳承過程中進(jìn)行“川化”改造，伴奏的文武場面吸收了川劇一些樂器，吐字發(fā)音以川漢夾雜為主，是一種較為獨特的劇種。
四川漢劇史論 內(nèi)容簡介
本書以四川漢劇的百年歷史為研究對象，從戲曲史的角度切入，從歷史、理論、演員、劇本、史料五個維度研究四川漢劇這一瀕危劇種。四川漢劇是1949年之后逐漸成熟的一個地方劇種，屬于皮黃腔系統(tǒng)，基本認(rèn)為從陜西南部安康、漢中一帶的漢調(diào)二黃傳入四川后形成的一個新的劇種。由于傳入歷史悠久，在和四川本土文化的長期融合發(fā)展之中，形成了自己獨特的風(fēng)格和特點，既不同于陜西的漢調(diào)二黃，又不同于湖北漢劇。其在遵循皮黃腔的基本
四川漢劇史論 目錄
拯救瀕危劇種，探尋戲曲之路
四川漢劇史論·引言
**章 四川漢劇的源頭
**節(jié) 四川漢劇研究的必要性與價值
第二節(jié) 漢劇探源
第三節(jié) 漢調(diào)二黃與湖北漢劇之爭
第四節(jié) 楊氏父子與漢調(diào)二黃
第二章 漢調(diào)二黃入川與漢劇形成
**節(jié) 商業(yè)貿(mào)易助推戲曲流動
第二節(jié) 入川道路：蜀道
第三節(jié) 清代川陜兩地二黃戲的交流
第四節(jié) 重慶漢劇
第三章 1949年后四川漢劇的發(fā)展
**節(jié) 漢劇團(tuán)成立之前的四川戲曲
第二節(jié) 廣漢：川北重鎮(zhèn)
第三節(jié) 一次演出——四川省戲曲劇團(tuán)青少年演員觀摩演出
第四節(jié) 一位伯樂——朱丹南
第五節(jié) 溫江漢劇團(tuán)簡史
第四章 重要藝人藝術(shù)小傳
劉九強(qiáng)
岳易鳳
李天文
周九吉
李順采
蘇德勝
劉明桃
周泗洪
茍紹楠
李紹坤
王宜培
胡子秀
龐加林
楊文輝
易俗
陳開福
楊德貴
廖世勇
李志華
李莎
早期漢二黃相關(guān)藝人
楊金年
查來松
鄧天滿
第五章 溫江漢劇團(tuán)演職員一覽表
第六章 溫江漢劇團(tuán)（廣漢縣劇團(tuán)）大事記
第七章 四川漢劇的舞臺藝術(shù)
**節(jié) 漢劇的行當(dāng)
第二節(jié) 四川漢劇的唱念做打
第三節(jié) 四川漢劇音樂
第八章 四川漢劇劇本
二度梅
牧虎關(guān)
打龍棚
后記
四川漢劇史論·引言
**章 四川漢劇的源頭
**節(jié) 四川漢劇研究的必要性與價值
第二節(jié) 漢劇探源
第三節(jié) 漢調(diào)二黃與湖北漢劇之爭
第四節(jié) 楊氏父子與漢調(diào)二黃
第二章 漢調(diào)二黃入川與漢劇形成
**節(jié) 商業(yè)貿(mào)易助推戲曲流動
第二節(jié) 入川道路：蜀道
第三節(jié) 清代川陜兩地二黃戲的交流
第四節(jié) 重慶漢劇
第三章 1949年后四川漢劇的發(fā)展
**節(jié) 漢劇團(tuán)成立之前的四川戲曲
第二節(jié) 廣漢：川北重鎮(zhèn)
第三節(jié) 一次演出——四川省戲曲劇團(tuán)青少年演員觀摩演出
第四節(jié) 一位伯樂——朱丹南
第五節(jié) 溫江漢劇團(tuán)簡史
第四章 重要藝人藝術(shù)小傳
劉九強(qiáng)
岳易鳳
李天文
周九吉
李順采
蘇德勝
劉明桃
周泗洪
茍紹楠
李紹坤
王宜培
胡子秀
龐加林
楊文輝
易俗
陳開福
楊德貴
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李志華
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楊金年
查來松
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第五章 溫江漢劇團(tuán)演職員一覽表
第六章 溫江漢劇團(tuán)（廣漢縣劇團(tuán)）大事記
第七章 四川漢劇的舞臺藝術(shù)
**節(jié) 漢劇的行當(dāng)
第二節(jié) 四川漢劇的唱念做打
第三節(jié) 四川漢劇音樂
第八章 四川漢劇劇本
二度梅
牧虎關(guān)
打龍棚
后記
展開全部
四川漢劇史論 作者簡介
王淼（1986—），陜西西安人，現(xiàn)供職于成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院，F(xiàn)為中國文藝評論家協(xié)會會員，成都市文藝評論家協(xié)會副秘書長，四川省文藝評論家協(xié)會戲劇專委會委員。
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