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蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 版權信息
- ISBN：9787208164772
- 條形碼：9787208164772 ; 978-7-208-16477-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 本書特色
適讀人群 ：電影愛好者 電影學科研究者、學生 日本電影愛好者 黑澤明愛好者 電影產業相關從業人員★黑澤明的左膀右臂、山田洋次把她的故事拍成電影，日本電影黃金時代的親歷者、活歷史，回望日本影壇與文壇半個世紀的生死悲歡。
★個人史與昭和史交融，既寫文藝圈，也寫作為女性電影人的成長。
★豐富附錄為全書加分，既有罕見的影人對談；也有野上照代手繪的1980—2016的彩色賀年卡；以及詳細的野上照代個人年譜。
蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 內容簡介
野上照代的私人昭和文藝史。她親歷日本巨匠輩出的電影黃金時代。師從伊丹萬作，供職八云書店，見過太宰治，與井伏鱒二私交甚密；后成黑澤明的御用場記、制片人、親密友人，與他合作長達半個世紀，也是山田洋次《母親》的原著作者。
全書分為兩部分，部分為不同主題的五篇野上照代訪談錄，關于人生、父母，與黑澤明一起工作時發生的種種趣事，對大師的旁觀與思考，自身的職業生涯和情感歷程；第二部分為隨筆，記錄了自身成長歷程中與有名文人如太宰治，電影人如伊丹十三、山田洋次等相遇相交的定制片段。
蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 目錄
**部 訪談 再會吧，黃金歲月
**章 燃燒的青春
《赤西蠣太》的沖擊
戰敗與返京
成為雜志編輯
第二章 躋身電影黃金年代
向電影之都：京都 · 太秦片廠前進
認識黑澤導演
返回東京。再次加入黑澤劇組
《活人的記錄》與早坂文雄之死
結婚跟離婚，還有《蜘蛛巢城》跟《低下層》
遺失的竹內浩三信件
第三章 悄悄出現的不協和音
黑澤制片公司時代
臻于頂峰的《天國與地獄》和《紅胡子》
數不清的精彩好戲
青柳哲郎現身
黑澤明與小國英雄
第四章 展翅高飛的浴火鳳凰
離開黑澤先生后，開始我的SUN—AD時期
《電車狂》開拍
從自殺未遂到遠征《德爾蘇 · 烏扎拉》
井伏先生的電影鑒賞會
野坂昭如先生的記憶
自傳《蛤蟆的油》時期
第五章 電影《母親》的原型
關于父親
與昭和一起開始的人生
福薄的母親，與雙親的死別
第二部 隨筆集 落葉拾選
三鷹町下連雀
下戶之酒
井伏老師與運動鞋
《紅胡子》之后的黑澤明與三船敏郎
《寂靜的生活》片場見聞
探訪《黃昏清兵衛》的拍片現場
為了《火車三段程》造訪導演阿巴斯的家
附 錄
活躍于電影圈的女性：訪問野上照代女士與齊藤綾子教授
忘年之交談電影
關于那冗長的終幕鏡頭
關于“真實”的觸感
后記
跋：野上女士的獨立、客觀與達觀
野上照代手繪賀年卡選輯
野上照代年譜
展開全部
蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 節選
這一章*后，想請教野上女士談談至今還未曾聊過的小國英雄先生。一般認為，黑澤導演以團隊方式撰寫劇本，核心人物就是小國英雄？梢愿蠹艺務勑⑿蹎幔恳吧稀∥矣浀*后一次和他見面是在中野區的寶仙寺，去參加牧野雅弘導演的告別式。那是1993 年10 月的事了。那時和你（植草信和，本文采訪者）兩個人一起送小國先生回東京車站。小國先生當時其實是想去火葬場的。滿心以為自己大老遠來到東京，會聽到“真是勞您大駕大老遠趕來”之類的歡迎辭，沒想到事與愿違，因為是個不認識的年輕人擔任主持，所以告別式雖然一直在進行，卻始終輪不到小國先生講話，他應該很失望吧。和牧野雅弘導演的交情又那么深厚！在東京車站乏善可陳的食堂里，三個人一起喝著啤酒之類的。小國先生真是可憐啊。參與告別式的人，以及工作人員也都是一副“那個人是誰？”的樣子。野上 你說的沒錯。所以說，我們在東京車站開始喝酒之后，一直沒辦法開口說要回去了。*后跟他說“是時候該回家了”，感覺把他趕回去似的，連買車票的時候都是這樣，我把手伸進小國先生懷里，從他脖子上掛著的錢包里取出現金說：“用這個來買車票哦，可以嗎？”才幫他買了車票。還一直叫著“小雅、小雅”呢。野上 應該是有很多話想跟小雅，也就是牧野雅弘導演說吧。之前和他見面，記得是1979年在京都的“石原”，那是黑澤先生每到京都必住的旅館，當時也把小國先生找過來一起見了面。那時候小國先生也是一直對黑澤抱怨說：“你真好，還有工作可以做。”“我都沒什么錢”之類的。黑澤就回他說：“你繼續寫就好了，繼續寫吧！泵髦浪呀洸荒軐懥耍一直對他說“寫吧！寫吧！”。在《影武者》之前，兩人的相處情況如何？野上 黑澤先生從來不會對小國先生惡言相向，當然，討論劇本又是另外一回事了。他是武者小路實篤先生的弟子，對基督教、英美文學和偵探推理小說又有很深的造詣，是博聞強記型的人。所以，黑澤總是說“小國*懂了”，很信賴他。有一段時間小國先生也是鉚足了勁賺錢的。不管是綠波一座（古川綠波）的喜劇，還是長谷川一夫的時代劇“錢形平次捕物控”系列，他都寫了？烧f是在旅館里閉關振筆疾書的當紅編劇呢。那樣的華麗年代實在令人難以忘懷。1984 年，籌拍黑澤明的《夢》前夕，我收到一封來信。小國先生蝸居在滋賀縣鄉下的獨棟住宅，寫信埋怨：“人生中**次陷入貧窮（反正早晚又會成為富豪的嘛），所以，這次沒法送小野喜歡的禮物，請見諒。”讀完信真是讓人難過。信里寫的“開始閱讀《百年孤獨》”令我感到訝異，事實上當時加西亞·馬爾克斯曾委托黑澤拍攝《族長的秋天》，或許有人跟他提過這件事。看得出他有興趣挑戰的。我忘了什么時候曾去小國先生的獨棟住宅拜訪過。因為他和長谷川一夫很熟，跟我聊到以前長谷川的藝名叫作林長二郎，被千本組的手下劃傷了臉等故事，仿佛是他親眼看到的。真是有趣哪。林長二郎和兩位朋友步出片廠時，千本組的手下在手指間夾著二片剃刀，冷不防地上去用剃刀劃傷他的臉，然后跳進旁邊的水溝逃逸。聽說林長二郎捂著臉，大叫：“鏡子，快給我鏡子！”據說是聽現場親歷者說的。那時曾是那樣的年代呢！那時候，小國先生在玩樂方面非常厲害的，我是從京都旅館的工作人員那兒聽來的。在黑澤作品里，兩人共同合作的*后一部劇本應該是《亂》吧？野上 黑澤先生與他合作的那時候說：“小國已經不行了，他寫不出來了！痹浻写藗髀，說黑澤把小國找去他御場殿的別墅一起寫《亂》的劇本，結果，小國先生竟然從別墅跑掉，說是兩人一言不合就吵了起來。我也是從黑澤口中聽到他說：“小國已經寫不出劇本了！毙壬喈斄私馊毡倦娪暗狞S金年代，豪氣地盡情游戲到*后，這是他留給我的印象。圍繞兩人之間關系，有一個印象深刻的傳聞，說是小國先生針對《紅胡子》說的一句話，讓黑澤先生備受打擊……野上 黑澤先生每次拍完電影，總是很在意小國先生的反應。我覺得這應該足以證明，黑澤先生很敬重小國先生。有關《紅胡子》的人物設定，原作者山本周五郎曾跟黑澤先生說：“紅胡子是個內心受創很深的人！倍壬軠惽傻囊痪湓，也講出了他內心的憂慮，才會刺傷到黑澤先生的情感。那句話究竟是……？野上 他說：“三船感覺不大對！蹦鞘鞘裁匆馑寄兀恳吧稀‘敃r我不在現場，并不了解他真正的意思，但曾聽黑澤先生說：“小國跟我說了哦，三船感覺不大對！本瓦@個角度而言，小國先生確實也影響了黑澤先生。具體來說究竟是什么意思呢？野上 我認為紅胡子，也就是“新出去定”這個角色，并不只是三船先生所理解、詮釋的，一個豪放磊落的漢子，應該是更為復雜，從言行舉止無法判斷內心真正想法的角色。但三船先生，完全是按照黑澤先生的導演，以及劇本（由黑澤明、小國英雄、井手雅人、菊島隆三共同編。┧鶎懙膬热輥碓忈尲t胡子這個角色的，不是嗎？野上 沒錯。雖說是我個人臆測，我覺得小國先生的言外之意在于，黑澤先生的導戲功力，并沒有讓紅胡子這個角色展現出微妙的深層人性部分。的確是，印象中紅胡子那句“對于大名、有錢人，我就會收取天文數字的診療費，我就是這么壞”的臺詞并沒有好好咀嚼消化過，也沒有在影像上升華、表現出來。野上 也許小國先生想說的是，那等于只是用臺詞“說出”主角的性格罷了。我想起一件事來了。野上女士曾在《裊裊夕陽情》的劇本剛出爐時，送去給小國先生對吧。在那之后，我（植草）曾前往小國先生家采訪他關于劇本的感想，他說“那個劇本不行”。問他為什么，他跟我說了他的感想： “這劇本里沒有惡的因子發酵，假設在眾弟子之中沒有設定一個惡的因子，以劇情來看就會顯得薄弱，無法反映現代的情況！币吧稀∫驗椤堆U裊夕陽情》這部戲表露了黑澤先生的內心愿望：“希望世界變成這個樣子。”所以片中沒有出現任何反派角色。可是，小國先生卻沒有把他告訴你（植草） 的感想也告知黑澤先生。這是當時我從小國先生那兒聽來的，說大家窩在旅館里一起寫《惡漢甜夢》的時候，《來到清水港的男人》制片打電話到旅館說：“牧野雅弘導演在抱怨了，快點過來幫忙。”于是小國先生就沖出旅館去安撫雅弘的情緒，說是自從他加入黑澤劇組以來，雅弘那家伙就很嫉妒他。野上 小國先生是個重情義的人，收了許多弟子，喜歡人家稱呼他“老師、老師”，喜歡豪氣地說“讓我來解決吧”。不過，黑澤明一直以來就不喜歡這種老派的電影人作風。野上女士在《等云到》里寫道，勝新太郎把大家帶到祇園的茶屋請吃牛排，回途中黑澤先生埋怨了半天：“我不喜歡，這種場合感覺真是不舒服！”黑澤先生的想法，從這里就看得出來了。野上 黑澤先生原本就對藝伎這玩意絲毫不感興趣。勝新先生和小國先生很愛藝伎的厚重白粉味，他是很排斥的。同時，黑澤先生對太執著于金錢的人，也非常感冒。本來，關于錢的事，大家一定會多多少少感興趣，說到底，和菊島隆三先生之間爭執的原因，似乎也是同樣的問題。說句題外話，創作《用心棒》里的桑畑三十郎和《椿三十郎》里的椿三十郎這兩個角色的是菊島先生，有此一說嗎？野上 編寫劇本的階段我不清楚，但角色創造應該是黑澤先生本人的想法哦。《椿三十郎》的原作應該是山本周五郎的短篇小說《日日平安》吧。而且，我認為那個角色活脫脫就是黑澤明本人呀！
蜥蜴的尾巴:我的私藏電影往事 作者簡介
野上照代（Nogami Teruyo），黑澤制片公司制片經理。1927年生于東京。1949年進入大映京都攝影所擔任見習場記。1950年，黑澤明導演為拍攝《羅生門》來到京都太秦的京都攝影所，野上照代自此開始為黑澤明導演工作。在與黑澤明導演合作近半個世紀的時間里，除了在松竹映畫拍攝的《白癡》，野上參與了黑澤明導演所有作品的拍攝。此外，她也進行文學創作，1984年小說《給父親的安魂曲》獲得第五屆讀賣“女性人道紀實文學”優秀獎，并被改編成電影《母親》。
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