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陶藝美學錄 版權信息
- ISBN：9787513932110
- 條形碼：9787513932110 ; 978-7-5139-3211-0
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
陶藝美學錄 內容簡介
" 《生活月刊》原創作團隊尋訪了十多位寶島知名陶藝家和茶道家，紀實書寫他們的心路歷程與創新探索，以及各自為陶藝發展做出的貢獻。他們中有的力圖用自己的創作還原中國千年陶瓷發展整個脈絡，有的從農人到陶人，將自己的生命和整個時代風貌融入陶器，有的邊教學邊創作，將陶藝教學從學徒制的傳承轉入學院派，還有的則吸取日本和西方的陶藝美學理念，融入靠前化的創作語境，從追索、復原失落的中國傳統，轉向新的創作…… 陶藝家重新思考陶的本質，調整做陶的觀念，通過反復的實驗、探索，運用不同的材料、探索新的配方和燒造方式，形成了風格多元又獨立的陶藝新美學，為現代陶藝增添了新的色彩。陶瓷之美同時又植根于生活之中，無論是日常器皿，還是典藏之物，都體現著一個時代的風貌。每個時代的美學風格，我們都可以從陶藝作品中得到答案。 "
陶藝美學錄 目錄
前言 格物致新
蔡曉芳：瓷韻一脈
解致璋：茶器與茶道
陳景亮：開拓陶藝的疆域
蔡榮祐：方圓之間, 自有天地
邱煥堂：故土新生
葉文：柴燒, 在復興中創新
杜輔仁：隨性自然的做陶之道
江有庭：器以載道
陳九駱：塵土與煙霞, 其間十余步
陳正川：在手作中, 步向內心
張清淵：學院之光
楊文霓：半生予陶共煙火
李宗儒：陋室銘
田承泰：火焰是一支畫筆
王文德：聲韻與自然
王宏祥：與火保持同步
展開全部
陶藝美學錄 節選
蔡曉芳：瓷韻一脈 一 暴雨接連不斷，臺北氣溫驟降。 蔡曉芳進門，外套上還攜著一股寒氣。他從懷中小心翼翼地掏出幾個布兜，包裹得嚴嚴實實。拆開來，是幾只剛燒出的瓷碗。把它們逐個兒托在手上端詳，76歲的老人高興得像個孩子。瓷碗還沒全部擺上桌面，他已經忙不迭地喊女兒：“快來看，爸爸今天燒出了什么。” 三年前，我**次見他的時候，場景幾乎一模一樣。只不過，那時秋暑未散，此時已近隆冬。上一回讓他興奮的是青瓷的試片，這一次則是鈞窯的小碗。 它們終于全都擺在桌上，碗內一絲絲兔毫綻開，色彩變化豐富而均勻，光彩炫目卻沉穩內斂，不失風雅。拈起來，碗身溫熱，仿佛還留著他的體溫。 幾十年來，這樣的時刻已經成為蔡曉芳向兒女們表達父愛的一種方式。每隔一段時間，他就會帶些新的禮物給他們，那是剛剛燒出的瓷器或者試片——汝窯的天青、鈞窯的絢爛、郎窯的紅韻、青花的流轉……蔡曉芳總是迫不及待地與孩子們分享他的發現、他的驚喜以及他的那些近乎天真的構想。 二 蔡曉芳**次做鈞窯，已是40 年前的事情。他以仿制汝窯著稱于世，許多評論者甚至認為，他的汝窯作品在工藝和美學上已經超越宋代。然而，蔡曉芳可以代表汝窯在當代的高度，汝窯卻不足以代表他個人的探索。近半個世紀以來，他創立的是一個龐大的陶瓷發展系統——從宋代的汝、官、哥、定、鈞、龍泉，到元、明、清的青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩……他所掌握的釉之豐富與全面，前無古人，或許也將后無來者。 年近40歲時，他就已經完成了這些史無前例的工作。絕大多數陶藝家會專注于一種陶瓷的研發，蔡曉芳卻野心勃勃地試圖還原出中國陶瓷發展的整個脈絡。人們聚焦于一個時代，他關注的卻是一千年。 然而，每隔幾年，他還是會把曾經做過的陶瓷重新鉆研一遍。他不再有從前那么多的困惑，對于各種風格的瓷器，他都能嫻熟地掌握，并穩定地呈現。他知道該用怎樣的原料配比，在怎樣的溫度條件下，燒出想要達到的效果。他總想嘗試新的材料，使用新的方法，急速跳躍的思路，讓許多年輕人都難以跟上。*近幾個月，他又迷上了鈞窯，換了不同的材料，一次次實驗，樂此不疲，漸漸地竟又研究出新的釉藥配方。 40年前，當他開始試燒這些瓷器時，大多數工藝早已失傳，仿佛無路可走。如今，他卻知道，其實有無數條路可以通往他所期望的目的地，而他每次都會選擇走不同的路，總是可以抵達。 三 蔡曉芳自幼熱愛書畫。然而，在父母看來，藝術可以當作興趣愛好，卻不能解決生計問題。于是，蔡曉芳讀了電機專業，準備做一名工程師。但是，在24歲那一年，蔡曉芳決定投身陶藝創作，他終究還是沒有遵循父母的意愿，選擇了一個看起來前途難卜的職業。 1962年，蔡曉芳參加了**屆窯業工程人員訓練班，學習耐火材料。這個訓練班云集了歐美和日本的一批重要的陶藝家，他們成名已久，有的專為皇室服務。蔡曉芳是個不善言辭的學生，卻還是讓陶藝家們印象深刻。他一直專注于實驗，一絲不茍，進步極快。 培訓結束后，日本老師田中稔又專門找到蔡曉芳，告訴他，電機行業是科技與資本的競爭，蔡曉芳還是應該在自己更擅長的領域里進行深入的研究。 經過田中稔推薦，蔡曉芳前往北投的一家瓷磚窯業工廠擔任技術課長，一年后，又留學日本，在日本國立通產省名古屋工業技術試驗所陶瓷部，師從陶藝家加藤悅三和金岡繁人。日本老師們將一些釉藥的基本配方教給他，其余的時間，都要靠自己查閱各種資料，反復實驗。配制釉藥不能使用機器，一切都要通過手工完成，如同做化學實驗，細微的配比差別會產生截然不同的效果，蔡曉芳開始真正體會到陶瓷的奧秘與趣味所在。 留學歸來，蔡曉芳先后在兩家窯業工廠擔任技術指導和廠長，業余時間，依照各種參考資料，他開始嘗試自己做窯，竟在業內聲名大噪，有不少人慕名來請他做窯，有一個窯甚至賣到了新加坡，讓他信心倍增。 意外卻在此時發生了。蔡曉芳將技術毫無保留地傳授給工廠合伙人之后，他們竟以增資為名逼迫他離開。他轉而到鶯歌創辦了工作室，希望能專心地研究釉藥。他將窯租借給別人共享，不料，研究成果越來越多，工作室卻開始頻繁遭竊，他不堪其擾，只好在家中自建了一個小窯。 應畫家顏水龍之邀，蔡曉芳還在實踐家專（實踐大學前身）美工科擔任陶藝老師，他迫切地想把平生所學都教給學生們，甚至經常自己出資幫學生購買材料，入不敷出也不以為意，為了不中斷釉藥和燒窯的實驗，他甚至一度向朋友借貸。 蔡曉芳在1975年正式創辦曉芳窯時，陶藝家在臺灣地區仍是一個過于寂寞的職業。一些從福建過來的老師傅散居在臺灣各地，每日辛苦地拉坯、燒窯，制作藥罐、水缸，依靠微薄的收入維持生計。另一個生產陶瓷的重鎮是臺灣中華陶藝公司，專為觀光客制造陶瓷紀念品，員工規模一度高達近千人，但他們大多如同流水線上的螺絲釘。蔡曉芳要走的，卻是一條前所未有的路。他只想專注地做好自己感興趣的事情，并未料到，有朝一日竟會改變時代。 ……
陶藝美學錄 作者簡介
主編：張泉 復旦大學文學碩士，曾任《生活》雜志主編。主要作品有《城殤：晚清民國十六城記》、《微博1912》，紀錄片《辛亥》（撰稿）、《五大道》（總撰稿）、《大上海》（總撰稿）。參與創作的紀錄片多次榮獲“金鷹獎”“星光獎”“中國紀錄片學院獎”“中國紀錄片年度作品”。在《生活》雜志主持的專題報道獲得由亞洲出版業協會頒發的2008年度、2010年度、2013年度“亞洲卓越新聞獎”。 攝影：馬嶺 攝影家、跨媒體創作人、策展人，茶之路及有練STUDIO主理人，曾任《生活》雜志及現代傳播的攝影總監，作品多次獲得亞洲出版業協會卓越攝影等獎項，主要攝影作品有《茶之路》《敦煌》《呼吸：云門舞集》《重走梁思成之路》等。
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