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植物寓言 版權(quán)信息
- ISBN：9787551150651
- 條形碼：9787551150651 ; 978-7-5511-5065-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
植物寓言 本書特色
◎館長悉心甄選，奉上法國guojia圖書館100幅jingpin植物畫 館長按照藝術史、植物學史、出版史交匯點的標準從館藏中精心挑選出100幅植物畫杰作。讀者從中可以窺見15世紀到20世紀植物畫風格的演變軌跡，并體認到植物物種的豐富性。畫作中不同植物的繪制，映照出植物畫從純粹用于自然科學研究，到慢慢躋身藝術diantang的發(fā)展脈絡。100幅植物畫歷史背景深厚、題材典型，是植物畫學習、研究的參考備選，具有不凡的收藏價值。 ◎歷經(jīng)歲月沉淀，多姿多彩的植物畫體現(xiàn)美的不同標準 本書所選植物畫載體、技術、來源不同，風格多變，見證了印刷技術變革、物種大發(fā)現(xiàn)、收藏熱和攝影技術興起等歷史風潮的變遷，承載了不同時代和地域的審美印記。植物種類廣泛，包含藥草、水果、觀賞性花卉等，形式既有中世紀抄錄的古代醫(yī)學典籍、文藝復興時期的口袋書，也有為歐洲桂族繪制的《祈禱書》、大量印刷的《植物標本集》或《植物圖譜》，以及有美好寓意的中國畫等！吨参镌⒀浴范嘧硕嗖实闹参锂嫗樽x者提供了蕞廣泛的審美標準。 ◎多位名家繪制，植物的自然生氣躍然紙上 雷杜德、希羅尼穆斯·博克、馬克·凱茨比等多位名家經(jīng)典之作，雖歷史久遠，外觀依然色彩鮮明，加上線條素樸、主題突出，整體風格鮮活生動不乏自然氣息。很多植物畫并不寫實，有的僅是早期藥用植物圖譜的復制品，有的經(jīng)過數(shù)代畫家的臨摹，大都并非面對鮮活植株繪制，因此植物畫的創(chuàng)作具有很大的想象空間。這些經(jīng)典畫作憑借著畫家的巧思和創(chuàng)造力，構(gòu)圖充滿趣味和故事性，植物形態(tài)的表現(xiàn)效果清雅別致、生氣實足。 ◎藝術之美與科學價值的wan美融合 兼具藝術美與科學價值的植物畫相比于攝影更加注重再現(xiàn)植物的細節(jié)，畫作的表現(xiàn)方式是每個時期人們發(fā)現(xiàn)和認識植物心路歷程的縮影。根部像人臉的車前草、同時結(jié)著三個品種李子的李子樹、看似鈴蘭的香蕉、花束般的草莓、花瓣像風車的鳶尾花……這些插畫既描繪了植株器官的形態(tài)特征，又以藝術的表現(xiàn)力chao越瞬間，喚醒生命，記錄了植物的永恒之美，堪稱植物畫的典范之作。
植物寓言 內(nèi)容簡介
本書從法國國家圖書館館藏中選擇了有代表性的100 幅處于植物學史、藝術史、出版史交匯點的彩色插圖, 形式有手稿、素描、水彩畫、版畫、石版畫等。讀者可以在精選的插畫中欣賞到作者熟練細膩的繪畫技巧, 捕捉到植物形態(tài)的獨特雅致, 了解植物物種的豐富多樣性, 并感受到幾佰年來植物插畫中不變的清新與素樸。
植物寓言 節(jié)選
植物圖譜 中世紀時期，人們普遍使用的是手繪形式的藥用植物圖譜。幾個世紀以來，不斷有專門的抄寫員手抄植物書稿，其中*重要的一部手抄本是《藥物論》（De materia medica），這是1 世紀希臘醫(yī)生迪奧斯科里德（Dioscoride）的一本藥草百科全書，書中描述了上百種藥用植物，詳細羅列了各種植物的名稱、特點、用途以及生長地等。中世紀的植物學專著以實用為主，而植物學作為一門科學，則誕生于公元前4世紀，與泰奧弗拉斯托斯（Théophraste，古希臘哲學家、自然科學家，柏拉圖和亞里士多德的學生）屬于同一時代。植物學在中世紀經(jīng)歷了一段時間的沉寂，1483 年，泰奧弗拉斯托斯所著的植物學書籍的**本拉丁語譯本出版，意味著植物學開始復興。 從實用角度考慮，為了避免錯誤地識別植物而導致不良后果（ 例如，不可食用的鐵杉葉子形似可食用的胡蘿卜葉子），中世紀出版的植物學專著都附有插畫。然而，此時出版物當中的植物插畫表現(xiàn)方式卻極不寫實，比如，一棵香蕉樹像山谷中的一朵巨大的鈴蘭。人們不禁要問，這種插畫究竟有什么用途？其實，這種插畫并不致力于表現(xiàn)自然界中植物的真實狀態(tài)，而是還原了古代手抄本中的繪畫樣式。在這些插畫里，你會見到一些不認識的外來物種，這本無可厚非，但奇怪的是，當你看到一些插畫，明明標記的是你認識的本地物種，你卻辨認不出，那是因為這些插畫受到了當時盛行的非寫實主義畫風的影響。 希臘語和阿拉伯語的手抄本也呈現(xiàn)出同樣的風格，事實上，《藥物論》（9 世紀被翻譯成阿拉伯語）中這種極其風格化且強調(diào)非寫實主義的插畫風格在這一時期大行其道。古代西方的手抄本有時會經(jīng)東方譯者翻譯成西方文字再傳回西方，這種傳播方式往往出現(xiàn)在東西方文化發(fā)生碰撞和交流的區(qū)域，如西班牙、意大利南部包括西西里島等地。那不勒斯附近的薩萊諾（Salerne）醫(yī)學院在11 世紀和12 世紀因為培養(yǎng)了眾多杰出的醫(yī)學從業(yè)者而名垂青史，其中的代表人物是《笨人醫(yī)書》（Livre des simples médecines）的作者馬特烏斯·普拉特里烏斯（Matthaeus Platearius），之后幾個世紀里，該手抄本被大量印刷出版。 《健康全書》（Tacuinum Sanitatis）是當時另一本具有標志性意義的健康手冊，用阿拉伯語撰寫，作者是伊布·布特蘭（Ibn Butlân），于11 世紀在巴格達成書，但書中并無插畫。13 世紀時，人們可以在西西里國王的宮廷里練習拉丁語、希臘語和阿拉伯語，手抄本在宮廷中通常被翻譯成拉丁語。15 世紀初，在意大利北部，人們開始加入插畫以美化手抄本，植物還會被置于精美的裝飾背景中，并且有人物陪襯。中世紀的*后幾個世紀與前幾個世紀的不同之處在于，古代植物手抄本在此時迸發(fā)出了新的科學及美學價值， 同時，這一時期的植物插畫也開始運用透視技法并注重寫實。15 世紀中葉，活字印刷術的發(fā)明徹底改變了出版業(yè)和插畫的表現(xiàn)形式。民間流傳的眾多16 世紀以前的杰出手抄本，都被按照原作的排版格式加入了插畫重新印刷出版，即“ 古版書”（incunables），這種古版書可以說是古代手抄本的一種延續(xù)。木刻雕版用于制作插畫，而插畫的風格與幾個世紀前的藥用植物圖譜手抄本的畫風如出一轍。與此同時，畫家們開始在羊皮紙上創(chuàng)作寫實主義風格的插畫，這些插畫追求刻畫細節(jié)，手繪插畫的技術也達到了前所未有的高度，如同早期尼德蘭畫派一樣。在揚·凡·艾克（Jan van Eyck）的油畫《根特祭壇畫》中，人們發(fā)現(xiàn)了幾十種不同的植物。在接下來的幾個世紀里，藝術與植物學將更為緊密地聯(lián)系在一起。 印刷和發(fā)現(xiàn) 15 世紀，印刷術的出現(xiàn)并沒有使手抄本類書籍在一夜之間消失。相反，一些含有手繪插畫的手抄本更受歡迎了。這些手抄本的插畫中也不乏精品，其中羅比內(nèi)·泰斯塔爾（Robinet Testard）和讓·布爾迪雄（Jean Bourdichon）等畫家的手繪技術達到了前所未有的高度。讓·布爾迪雄為布列塔尼的安娜女公爵畫了數(shù)百種不同的植物，并且配有昆蟲作為裝飾，他的插畫仿佛照相機般記錄了各種熱鬧的場景。插畫逐漸開始注重真實地再現(xiàn)自然，這在印刷品中也可見一斑。16 世紀30 年代和40 年代，以下3 位作者開始通過繪制自然界中的真實植物來更新植物標本的種類，而不再臨摹早期的手抄本。在奧托·布倫費爾斯（Otto Brunfels）的著作中，植物畫沒有試圖掩蓋植物的任何缺陷，畫面中既有枯萎的植物，也有被昆蟲啃食過的果實。在萊昂哈特·？怂梗↙eonhart Fuchs）的著作中，插畫可以表現(xiàn)文字無法描述的內(nèi)容，如花和果實會同時出現(xiàn)在插畫里，盡管這在自然界中是不存在的。希羅尼穆斯·博克（Hieronymus Bock）則同時借鑒了上述兩位畫家的作品。此外，人們開始發(fā)掘出古代植物典籍的價值，并在對原著添加了注釋和評論后重新出版，這其中不能不提到馬蒂奧利（Mattioli），他是一位醫(yī)生，也是一位植物學家，并撰寫了一本有關《藥物論》的評著。 插畫的制作成本極高，所以優(yōu)秀的插畫會被多位植物學書籍作者重復利用，甚至到18 世紀，人們?nèi)匀辉谑褂酶？怂沟牟瀹嬜髌贰５，如果一幅插畫出現(xiàn)了錯誤，這個錯誤也會持續(xù)存在于后續(xù)的書籍當中。16 世紀下半葉，總部位于安特衛(wèi)普的普朗坦出版社不得不大批量回收多東斯（Dodoens）、勒庫勒斯（L’Écluse）和羅貝爾（L’Obel）作品中的木刻版畫。一本書也可能有多個版本或譯本，一方面，這表示該書極受大眾歡迎，另一方面，這也顯示了作者對于該學科的興趣以及其迎合讀者的意愿。有時，原著以簡裝版形式重新出版，這種簡裝版沒有文字，就會選用新插畫取代原著里的舊插畫，*常見的是黑白印刷版或者其他顏色的印刷版。16 世紀，植物學書籍作者面臨的*大挑戰(zhàn)是，大量植物物種被發(fā)現(xiàn)，這其中包括可食用植物，如玉米、可可、番茄、馬鈴薯等，還有觀賞性植物，如郁金香、西番蓮、天竺葵等。盡管古代和中世紀的植物學專著已經(jīng)收集并描述了數(shù)百種物種，但此時物種數(shù)量已激增到幾千種，因此，解決植物的描述和分類問題，迫在眉睫。由于缺乏植物的命名規(guī)范，同一植物名稱在當時可以指代兩種不同的物種，而不同的植物名稱也可用于命名同一個物種。為了讓人們更好地了解這些新物種，植物學家們對植物的生長地和各個器官進行了詳細說明。植物學家們試圖根據(jù)植物的共同特征對它們進行分組，因此創(chuàng)建了若干個植物分類系統(tǒng)，并*終根據(jù)這些系統(tǒng)來編撰植物書籍。植物學逐漸成為一門獨立的學科，而植物插畫對幫助發(fā)現(xiàn)新的植物物種也變得尤為重要。 如果要描繪外來物種，原始標本必不可少。然而，受長途交通運輸?shù)南拗疲钡?9 世紀運輸條件改善，如沃德（Ward）板條箱得到應用，人們才可以安全地運送脆弱的植物。植物制作成標本有利于運輸，但會導致植物失去原有的形態(tài)和顏色，所以人們通常采擷植物的種子或球莖制成標本。**批植物園建于意大利的比薩、帕多瓦，主要用于醫(yī)學教學，此后萊頓、蒙彼利埃等歐洲其他城市也相繼出現(xiàn)植物園。這些植物園的建造也離不開當時一些植物學大師的支持與指導，如查爾斯·德·盧塞（Charles de L’Écluse）和馬修·德·羅貝爾（Mathias de L’Obel）等。 在新建的植物園里，畫家可以繪制各種被引進的外來植物。20 世紀末，金屬雕版取代了木刻雕版，雕版印刷的插畫也因此達到了前所未有的精細程度
植物寓言 作者簡介
著者簡介 科萊特·布拉特里克斯，是一位名譽圖書管理員。她長期負責法國guojia圖書館的農(nóng)學、獸醫(yī)和環(huán)境保護方面的圖書收藏工作。 呂克·梅納帕切，是法國guojia圖書館館長，負責圖書館的生物學和古生物學圖書的收藏工作。 譯者簡介 周彬，畢業(yè)于中南大學外國語學院，法國里昂大學碩士，現(xiàn)為廣東外語外貿(mào)大學應用語言學博士，廣東省翻譯協(xié)會會員，從事英語、法語、西班牙語翻譯及語言學研究工作。
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