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獨幕劇文本的敘事研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104050292
- 條形碼：9787104050292 ; 978-7-104-05029-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
獨幕劇文本的敘事研究 內(nèi)容簡介
本書通過故事和話語兩個層次的分析，基本明確獨幕劇文本的敘事特征。同時獨幕劇作為完整的小型戲劇，體量的小巧在一定程度上也成為獨幕劇的一大優(yōu)勢，獨幕劇又被稱作是“戲劇實驗的實驗”，在現(xiàn)代派戲劇中表現(xiàn)的尤為明顯，一些新的敘事方法和理念是先在獨幕劇中進行嘗試，然后再融入到戲劇發(fā)展的大潮之中，具有其獨特的價值。
獨幕劇文本的敘事研究 目錄
緒論
一、選題的緣由
二、獨幕劇的研究現(xiàn)狀
三、理論基礎(chǔ)
四、研究方法和研究范圍
**章 獨幕劇體裁的自覺
**節(jié) 獨幕劇的歷史溯源
一、世俗小戲
二、宗教短劇
三、幕間劇和插曲劇
四、開場戲和尾戲
第二節(jié) 獨幕劇概述
一、獨幕劇體裁自覺前的醞釀
二、獨幕劇的體裁自覺的契機
三、“獨幕”形式意義及獨幕劇的構(gòu)造
四、獨幕劇的發(fā)展趨勢
第三節(jié) 獨幕劇與其他小型戲劇體裁辨析
一、獨幕劇與折子戲
二、獨幕劇與戲劇小品
第二章 獨幕劇文本“故事”的敘事特征
**節(jié) 故事事件
一 、敘事功能
二、敘事序列
三、敘事事件
第二節(jié) 故事實存
一、人物
二、環(huán)境背景
第三章 獨幕劇文本“話語”的敘事特征
**節(jié) 敘述結(jié)構(gòu)
一、從敘述方式看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
二、從敘事線索看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
三、從敘事人物看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 敘述時空
一、交錯式時空
二、寫意式時空
三、“蒙太奇”式時空
第三節(jié) 敘述視角
一、戲劇中敘述視角的選擇
二、獨幕劇敘述視角的選擇
三、同主題多幕劇與獨幕劇敘事視角的選擇
……
第四章 西方現(xiàn)代派獨幕劇敘事轉(zhuǎn)型的探索
結(jié)語
參考文獻
附錄獨幕劇敘事研究作品表
后記
一、選題的緣由
二、獨幕劇的研究現(xiàn)狀
三、理論基礎(chǔ)
四、研究方法和研究范圍
**章 獨幕劇體裁的自覺
**節(jié) 獨幕劇的歷史溯源
一、世俗小戲
二、宗教短劇
三、幕間劇和插曲劇
四、開場戲和尾戲
第二節(jié) 獨幕劇概述
一、獨幕劇體裁自覺前的醞釀
二、獨幕劇的體裁自覺的契機
三、“獨幕”形式意義及獨幕劇的構(gòu)造
四、獨幕劇的發(fā)展趨勢
第三節(jié) 獨幕劇與其他小型戲劇體裁辨析
一、獨幕劇與折子戲
二、獨幕劇與戲劇小品
第二章 獨幕劇文本“故事”的敘事特征
**節(jié) 故事事件
一 、敘事功能
二、敘事序列
三、敘事事件
第二節(jié) 故事實存
一、人物
二、環(huán)境背景
第三章 獨幕劇文本“話語”的敘事特征
**節(jié) 敘述結(jié)構(gòu)
一、從敘述方式看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
二、從敘事線索看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
三、從敘事人物看獨幕劇的結(jié)構(gòu)
第二節(jié) 敘述時空
一、交錯式時空
二、寫意式時空
三、“蒙太奇”式時空
第三節(jié) 敘述視角
一、戲劇中敘述視角的選擇
二、獨幕劇敘述視角的選擇
三、同主題多幕劇與獨幕劇敘事視角的選擇
……
第四章 西方現(xiàn)代派獨幕劇敘事轉(zhuǎn)型的探索
結(jié)語
參考文獻
附錄獨幕劇敘事研究作品表
后記
展開全部
獨幕劇文本的敘事研究 節(jié)選
《獨幕劇文本的敘事研究》： 英國詹姆斯·馬修·巴蕾的獨幕劇《十二鎊錢的神情》是一部以當(dāng)下的戲劇動作引發(fā)前史，以前史的發(fā)現(xiàn)再推動當(dāng)下戲劇動作的鎖閉式結(jié)構(gòu)的劇作。凱蒂和西摩斯是劇中的兩個主角，也是劇中兩個相互較量產(chǎn)生戲劇沖突的人物。但是，一個是小小的自謀生路的打字員，那架打字機僅值十二鎊錢；一個是即將升為“爵士”、自以為有二十五萬鎊身家的所謂社會成功人士，凱蒂與其較量并*終獲得精神上的勝利。這些關(guān)乎人物形象塑造和戲劇沖突表現(xiàn)的問題，如果處理不好的話，則會直接影響劇作主題的體現(xiàn)。 為加強凱蒂這一人物形象塑造，劇作中特意在她與前夫西摩斯產(chǎn)生沖突與碰撞前，安排了一個她與西摩斯太太在一起的場面。在這一場面中，通過眾多的細節(jié)表現(xiàn)：如當(dāng)她拎著打字機進門，見到女主人西摩斯太太后，不等對方詢問就先主動開口說話。回答問題時沒有卑微地言必稱“太太”。想脫下帽子，干脆自己先脫了，然后再請示對方。直至她的“手”在打字機上靈巧動作，輕松自如地應(yīng)付工作等行為，將一個對自己有著充分自信、能自謀生路的女性形象生動地展示了出來。這個類似于回答“娜拉出走以后怎么樣”的場面，為她其后與西摩斯的沖突增強了思想性格上的力量。同樣，在戲劇沖突展開的內(nèi)容與方式的處理上，劇作家也考慮到凱蒂與西摩斯兩人的力量對比，并始終將力量的天平傾向凱蒂一邊。劇作中一個有趣的情節(jié)是，當(dāng)年凱蒂明明為了尋找女性的獨立精神而走，但她卻在留給西摩斯的信中說，自己是與人私奔而走的。這一情節(jié)設(shè)計是相當(dāng)巧妙的，它產(chǎn)生了多重的戲劇效應(yīng)。對凱蒂這一人物形象來說，它表現(xiàn)了一個離家出走的女性與自己討厭的丈夫告別時的智慧和她的微妙心理。同時它也將劇中人西摩斯和劇外人（觀眾）都先引入了一條歧途，而后再層層揭開凱蒂出走的真相。這種先誤后正、先曲后直的方式，不失為增加劇作戲劇性一個技巧。但更深沉的作用，則還有一層為增加人物力量對比的深意。不可否認(rèn)，由于地位的差異，容易造成西摩斯的強勢和凱蒂的弱勢。如果簡單揭示當(dāng)年凱蒂出走的真相，則難以打擊西摩斯自我得意的良好感覺。然而當(dāng)一個男人得知自己的老婆跟別的男人跑了的時候，則這個男人哪怕地位再高，再有權(quán)有勢，也不免有受打擊的心理。劇作中以凱蒂的一句臺詞：“來一個公平交易吧，你告訴我所發(fā)生的事，我告訴你他是誰。”①既還原了當(dāng)時的情景，又盡情地戲弄和奚落了備受老婆出走打擊的西摩斯，讓人好不痛快！盡管情節(jié)是虛擬的，但它產(chǎn)生的效應(yīng)卻是真實的，它對于增強凱蒂在戲劇沖突中的力量對比是非常有力的。 幫助加強凱蒂人物形象塑造的還有西摩斯太太，這里運用的是側(cè)面烘托的技巧。看起來西摩斯太太是游離于西摩斯和凱蒂兩人間的沖突的，但她在凱蒂離去后，劇作結(jié)尾時流露出的神情——對凱蒂的羨慕，以及詢問那些打字機的價錢，同樣也是凱蒂精神的延續(xù)和對西摩斯的打擊。劇作家表現(xiàn)西摩斯夫人用的是輕輕一劃的筆觸，但這輕輕一劃不僅對西摩斯太太的形象塑造有很大的意義，同時對于凱蒂的形象塑造和主題的體現(xiàn)都是一個極為有力的補充和深化，給全劇留下了“余音繚繞”的意味。 ……
獨幕劇文本的敘事研究 作者簡介
張華，女，1985年生，山西臨汾人，2019年山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院畢業(yè)，獲得博士學(xué)位。2019年7月任職于太原師范學(xué)院文學(xué)院，從事戲劇美學(xué)及影視批評方面的研究。
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