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上黨梆子傳統(tǒng)音樂概論 版權(quán)信息
- ISBN：9787104050193
- 條形碼：9787104050193 ; 978-7-104-05019-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
上黨梆子傳統(tǒng)音樂概論 內(nèi)容簡介
本著者通過對上黨梆子板腔句法的數(shù)理研究, 發(fā)現(xiàn)“文場”句法皆為雙數(shù)結(jié)構(gòu): “武場”句法皆為單數(shù)結(jié)構(gòu)。雙數(shù)為陰, 單數(shù)為陽。該種陰陽并置、陰陽互補(bǔ)、陰陽平衡之觀念, 與兩千五百年前的老子對世間萬事萬物皆不出陰陽之思維完全吻合。將戲曲音樂分析納入老子思想加以研究是著者的一大創(chuàng)舉, 實(shí)難能可貴。
上黨梆子傳統(tǒng)音樂概論 目錄
上冊
序一
序二
自序
概述
**章 上黨梆子“武場”音樂概述
一、“武場”打擊樂器簡介
二、“武場”打擊樂器的用途與作用
三、“武場”打擊樂器的演奏方法與配合
第二章 “武場”打擊樂組合套子與應(yīng)用
一、“亂家伙”出場打擊樂組合套子
二、“啞家伙”打擊樂組合套子
三、“小家伙”打擊樂組合套子
四、“大家伙”打擊樂組合套子(為配合演員動作而設(shè)用)
五、固定“格式化”打擊樂組合套子
第三章 唱腔音樂中的常用打擊樂組合套子
一、小鑼“浪頭”(用于演員上場或者起板引唱)
二、“大家伙”打擊樂組合套子
第四章 升帳曲牌音樂中的老鼓技法與鼓經(jīng)
一、概述
二、老鼓“繞四周”與“富貴不斷頭”
三、實(shí)例分析
第五章 上黨梆子名家唱段賞析
提起來兒的罪不淺／段二淼演唱
夜沉沉冷森森初更時分／郭金順演唱
失掉了傳家寶古銅一塊／王東則演唱
兩淚汪汪跪船艙／吳婉芝演唱
一顆明珠土內(nèi)藏／郝同生演唱
萬歲爺金殿上傳下口旨／郝同生演唱
光普兒你果有忠心赤膽／郝聘之演唱
忽聽相爺講一遍／高玉林演唱
老母后她要你出頭露面／高玉林演唱
喚來宮人備御盞／原銀生演唱
我夫君做教頭英雄膽壯／鮑根籽演唱
父子兵定能凱歌揚(yáng)／鮑根籽演唱
寇準(zhǔn)謝過君恩情／張志明演唱
秋日麗金蟬鳴翠柳弄影／吳國華演唱
耳聽得譙樓上二更時點(diǎn)／張愛珍演唱
我的妻你休要把丈夫埋怨／郭孝明演唱
觀瓊樓玉宇霞光燦爛／張保平演唱
紅旗車開進(jìn)中南海／陳素琴演唱
我也有妻室兒女父母家庭／董朝前演唱
想當(dāng)年在楚國只把君奉／車斗印演唱
宋王爺坐江山明君有道／李彩青演唱
情冗冗心悠悠眉頭緊皺／宋麗麗演唱
金牌調(diào)來銀牌宣／杜建萍演唱
附錄 上黨鼓樂“斤稱歌”(俗稱：打“斤秤”)
一、“十六兩”秤的來歷與德育滲透
二、“斤秤歌”的結(jié)構(gòu)組織與演奏
三、實(shí)例賞析
下冊
**章 原板“中(宗)四六”(亦名“二性”)
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、起板方式及其核心間奏(過門)
四、腔體的變化與處理(“流”“過”“送”)
五、“中(宗)四六”的旋律特征及其調(diào)式調(diào)性
六、“中(宗)四六”的唱詞結(jié)構(gòu)與腔體結(jié)構(gòu)分析
七、實(shí)例分析
第二章 “老花腔”(原板花腔)
一、概念與定義
二、基本結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、起板方式
四、“老花腔”(原板花腔)的腔體變化與處理(“過”“切”“流”“送”)
五、“老花腔”(原板花腔)的唱詞結(jié)構(gòu)與唱腔旋律特點(diǎn)
六、實(shí)例分析
第三章 “四句式”花腔
一、概念與定義
二、基本結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、結(jié)構(gòu)分析
四、實(shí)例分析
第四章 “滿字花腔”
一、概念與定義
二、基本結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、關(guān)于“滿字花腔”的幾點(diǎn)說明
四、實(shí)例分析
第五章 “小三行”花腔
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“小三行”花腔的起板方式
四、“小三行”花腔的旋律特點(diǎn)
五、實(shí)例分析
第六章 “載板”與“叫板”
一、概念與定義
二、腔體結(jié)構(gòu)
三、實(shí)例分析
四、關(guān)于“叫板”
第七章 “二番”花腔
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“二番”花腔的起板方式與應(yīng)用
四、實(shí)例分析
第八章 “四十八梆”花腔(四十八梆)
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、起板方式
四、關(guān)于“四十八梆”花腔(四十八梆)的腔體變化與處理
五、實(shí)例分析
第九章 “垛板”
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“垛板”與原板“中(宗)四六”腔體關(guān)系對照
四、變化的“垛板”形態(tài)
五、關(guān)于“垛板”的起板方式
六、實(shí)例分析
第十章 “三(四)六”板
一、概念與定義
二、基本結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、變化結(jié)構(gòu)形態(tài)
四、“亖(四)六”板的間奏(過門)與起板方式
五、關(guān)于“亖(四)六”板之“叫板”
六、“至(四)六”板中的“揚(yáng)”“流”“過”“送”
七、“亖(四)六”板之“破句”腔體形態(tài)
八、“亖(四)六”板之“擴(kuò)充性”下句腔體形態(tài)
九、實(shí)例分析
第十一章 “大板”與“中速大板”
一、“大板”概述
二、“中速大板”概念與定義
三、“中速大板”結(jié)構(gòu)形態(tài)
四、“中速大板”的腔體變化與處理(“過”“流”“送”“切”)
五、“中速大板”的核心間奏(過門)與起板方式
六、關(guān)于“揚(yáng)腔破句”或“揚(yáng)腔句”中的打擊樂套子與運(yùn)用
七、關(guān)于“中速大板”之簡化腔體
八、實(shí)例分析
第十二章 “寬大板”(慢速大板)
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“寬大板”的起板方式與核心間奏(過門)
四、實(shí)例分析
第十三章 “一馬三箭”大板(“一根錘”)
一、概念與定義
二、“一馬三箭”打擊樂組合套子及其使用
三、結(jié)構(gòu)形態(tài)
四、實(shí)例分析
第十四章 “慢返緊”大板
一、概念與定義
二、“慢返緊”結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“慢返緊”之起板方式
四、“慢返緊”打擊樂組合套子
五、實(shí)例分析
第十五章 “快速大板”
一、概念與定義
二、“快速大板”的結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、實(shí)例分析
第十六章 “緊大板”
一、概念與定義
二、“緊大板”的結(jié)構(gòu)形態(tài)
第十七章 “漸板”
一、概念與定義
二、“漸板”的起板方式
三、實(shí)例分析
第十八章 “哭板”
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“哭板”的起板方式
四、“哭腔”(苦腔)之變化性腔體組織
五、“哭板”之“混合性”腔體組織
六、實(shí)例分析
第十九章 “靠山紅”
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、實(shí)例分析
第二十章 “一串鈴”與“葡萄架”
一、“一串鈴”概念與定義
二、“一串鈴”結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“一串鈴”實(shí)例分析
四、“葡萄架”概念與定義
五、“葡萄架”結(jié)構(gòu)形態(tài)
六、“葡萄架”實(shí)例分析
第二十一章 “三套板”
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、實(shí)例分析
第二十二章 “慢板”(霸王鞭)
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、“慢板”傳統(tǒng)唱段
第二十三章 “頭場”戲(霸王鞭)唱腔音樂結(jié)構(gòu)解析
一、概念與定義
二、結(jié)構(gòu)形態(tài)
三、實(shí)例分析
四、“頭場”戲之尾部“變化性”腔體組織
附錄一 “文場”——間奏(過門)
附錄二 雜腔小調(diào)
附錄三 腔體組織脈絡(luò)關(guān)系之對照
鑼鼓譜符號說明
樂譜符號說明
后記
展開全部
上黨梆子傳統(tǒng)音樂概論 作者簡介
李樹芳，1960年人，山西省長治文化藝術(shù)學(xué)校音樂教師。 1975年1月10月考入長治文化藝術(shù)學(xué)校（原山西省戲曲學(xué)校晉東南分校），學(xué)習(xí)上黨地方戲曲音樂（主攻武場打擊樂），畢業(yè)后留校任教。曾經(jīng)多次被評為山西省文化
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