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素材與身體/黑川雅之設計系列 版權信息
- ISBN：9787521724684
- 條形碼：9787521724684 ; 978-7-5217-2468-4
- 裝幀：一般純質紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
素材與身體/黑川雅之設計系列 本書特色
日本建筑家兼設計師黑川雅之設計系列圖書第五彈！通過25種設計材料的運用和理解，深刻剖析日本工業設計的前衛思維，傳達黑川雅之對設計原材料的獨特詮釋與對生命的尊重。
素材與身體/黑川雅之設計系列 內容簡介
黑川系列的《日本八個審美意識》，雅信第二版銷量為28000冊。《素材與身體》為日本建筑名家兼設計師黑川雅之設計系列圖書的第五本，是一本探討關于設計素材與人體機理、人類生活的設計哲學書。在本書中，黑川雅之表示，設計的源頭都來自世間各種素材本身，并集中闡述了自己對橡膠、木材、玻璃、瓷器、皮革等25種設計材料的理解和運用。1972年的“GOM”系列設計作品以黑色的橡膠為主體，磨砂質地的橡膠材料具有柔軟的觸感，就像人體的肌膚；材質輕盈，成型性好，還有一種特殊的未來感的鋁合金造就的“T結構”作品，在雜貨與家具之間游刃有余地游走。此外，該書配有大量作者的設計作品圖片以及其關于身體的八個概念性思考，以哲理性的語言揭示出工業設計的前衛思維。黑川雅之的設計理念一直本著尊重生命和遵循材料的原則，通過本書中講述的設計素材對人類生活的映射與反思，傳達其設計的精華與日式美學中所蘊含的生命哲理。
素材與身體/黑川雅之設計系列 目錄
導言 素材與身體
2 設計的身體性
4 有關身體性的8個概念
6 材料
8 群體
10 破綻
12 氛圍
14 偶然
16 沉默
18 曖昧
20 原型
23 鑄鐵
39 橡膠
59 玻璃
79 瓷
91 軟木
99 鋁合金
117 櫟木
135 皮革
143 硅膠
155 鈦
165 黃金
175 漆
191 鉛
199 塑料
213 鉑金
223 和紙
235 不銹鋼
249 桐木
255 陶
261 石
267 黃銅
273 聚氨酯涂料
283 鋼鐵
291 杉木
299 絲
306 后記
展開全部
素材與身體/黑川雅之設計系列 節選
材料.喚醒心中對材料的記憶讓人快樂和興奮 萬物存在本身便是設計的出發點。人們首先認識自然原來的樣子，再逐漸對其進行加工，開始創造。 人類對材料有很多記憶。在豎穴式的住宅里，用來建造地面的泥土本是自然中土地的一部分；建造屋頂的木材和干草本是自然中的草木。所有的材料都是自然的一部分。暫且不論一間房子是如何守護著主人，它所創造的空間又是怎么治愈人們的心靈的，材料本身早就在潛移默化中占據了人們的記憶。 泥土、樹木、花草、空氣、水都是地球的一部分，它們與我們的生活緊密相關。而人們將它們從自然中分離出來，作為材料進行各種各樣的調配，建造房屋、制造工具。泥土變成墻壁，樹木變成柱和梁。泥土通過加工又變成各式各樣的器具。各種各樣的材料“各司其職”，共同組成一個建筑物。 人們深刻銘記著材料是自然的一部分，以此為前提，材料轉變為墻壁、梁柱、器具、家具等，在不同場景下發揮著相應的作用。材料被加工后有了新的形態，而不同的形態又被賦予了不同的功能，于是材料在人們的記憶中又多了一層新的意義。但是，在建筑和工具本身的功能和形態之下，永遠都隱藏著材料原始的意義。 在高科技下誕生的新材料，改變了人們對材料的認識。未曾接觸的材料刷新了人類的記憶。塑料或者是鈦金屬這樣的材料并不是在大自然中誕生的，僅停留在人們的淺層記憶中。 我們生活的世界一旦被這些層出不窮的新材料所充斥，人們對材料的原始感覺就會逐漸淡化。新的材料企圖通過全新的表現賦予人們全新的感受。當今的設計越來越重視易于傳播的“形態”表現，而不易于傳播的“材料感覺”則逐漸失去了其“設計原點”的地位。人類原始的感覺，這種按道理永遠不會消失的東西日漸被人們所遺忘。 為什么我要在這里談材料呢？我想讓大家找回對材料的原始感覺，包括新材料在內。觸摸也好，嗅聞也好，總有那種只有此時此地才有的感覺，永存于我們內心深處。就像我們在嬰兒時期用舌頭舔東西去理解這個世界一樣，讓全身心的感覺來主導我們。我希望我們能通過這種方式來喚醒失去的野性。 關于材料的記憶 一般說到橡膠，我們會聯想到滿是泥土的汽車輪胎，工廠機床下沾滿油的避震器，水龍頭的墊圈，或是建筑、汽車門窗的密封圈。橡膠在人們腦中絕對稱不上漂亮的東西。 人的價值觀總是受控于累積的記憶，來自祖先乃至生命誕生之初的遺傳基因所傳遞的信息造就了我們的價值觀。人類憑借記憶，探索生命的奧秘，描繪未來。“GOM”系列帶著人們對橡膠的記憶，如同影子一樣存在于世界上。 與橡膠不同，柔軟的材料總讓人聯想到自然中生生不息的萬物。“GOM”系列中隱藏著這樣的疑問：自然界中的萬物都是如此柔和，為什么人造物會讓人感到生硬？ 有段時間，我總想建造一座能像人的身體一般伸縮自如的建筑或是城市。因為橡膠獨特的觸感，那段時間我特別迷戀它。“GOM”系列的形狀如此簡單，但是存在感卻如此強烈，這之中所包含的種種值得玩味。 生物的模仿 生物的構成與形態是浩瀚宇宙的縮影，維持著自己的和諧。 為什么生物的形態如此美麗？花鳥魚蟲，每一種生物都有屬于自己的平衡的形態。我們從鳥的身上學到航空學，從魚的身上學到造船學，自然是所有技術的老師。 人體從美的觀點上來說，是具有完美規律的構造。經過長時間的積累與習慣，這樣的構造已經稱得上是一種規律，但是實際上又無法清楚解釋出來。規律感是通過記憶的堆積而形成的。 生物所具有的合理性也讓人驚嘆。生物模仿技術就是一門專門研究生物的構成并學習其技術的學問。從電鰻身上學習發電，從蒼蠅身上學到空中飛行器的技術等，都是學者們的研究內容。 我試著研究了形態論，在形態的分類中，有一個重要的分類就是生物模仿類。總有一些形態是在幾何學中怎么苦心鉆研都無法達到的，因為它們直接來自自然界的生物。于是我明白了，生物模仿的世界其實是和合理形態并沒有太大關系的。 特洛伊的木馬為什么是馬的形狀？為什么*初的飛機是鳥的形狀？頭盔為什么是昆蟲頭部的形狀？潛水艇為什么是魚的形狀？所有這些工具初次登場的時候，都是以生物模仿的形態出現的。 這是因為人對自然抱有敬意，對自然的力量有著敬畏。進步一定是從模仿開始的。說到底多種多樣的生物其實在自然里是人類的前輩。 索尼的AIBO是小狗的形態，本田的ASIMO是人的形態。機器人模仿人和動物的形態，是為了拉近人和物之間的距離。為了再現生物的技術，*重要的一點就是從模仿生物開始。若想實現多功能的綜合機器人，**考慮就是拿人作為模仿的本體。在雕刻中有“軀干”這一說，指的是沒有四肢和頭部的身體人像。正因為沒有頭部和四肢，讓人看不出主張和個性，其中有一種獨特的魅力。 而將人類的某一部分單獨取出進行模仿，就能對這個部位所蘊含的意義進行延伸和引用。之前我做過心形吊墜、指甲飾品和乳頭調料瓶。磯崎新截取瑪麗蓮 .夢露裸體的曲線部位創造了“夢露曲線”，只要使用比例尺就能把夢露滲透到所有的建筑和工具之中。 使用每個人都知道或者是能想象到的形狀，通過引用生物的方式引發共鳴，所建造的工具和建筑都能誕生多重的魅力。 在使用乳頭調料瓶的時候，手觸到乳頭的感受會和現實中的實際感受形成一定的沖突。在我眼中，神照著自己的樣子創造了人，人照著自己的樣子做出機器人和種種工具。 從商品目錄開始 三腳桌與之前的“METAPH”系列相比，“三條腿”是它*大的特征。“METAPH”系列是在鋁制的面板上鑲入小螺絲，然后安裝鍍鉻鐵質桌腳。而三腳桌的面板和三根支架條都是鋼鐵制成的。 三腳架是穩定的象征。三腳架因為有角度，所以有特殊的美感，連影子都很好看。面板有圓形和正方形兩種。正方形的面板下安裝的也是三腳架。雖然聽上去好像有點不對勁，但實際上，桌腿和桌面的方向各不相同，也是很妙的。有人說鋁制的“METAPH”系列因為很輕便所以感覺挺好的，但這個“好”只體現在運輸上。因為輕所以容易移動，但不一定好用。鋼制的三腳桌正因為重，使用時比較穩定。因為是由鋼板打造，板面本來就很光滑，又降低了拋光的成本。如今的工匠手藝高超，桌子的精度大大提高。到大批量生產的時候，成本低的優勢便體現出來了。我也會關注著市場形勢，希望將來能降低價格。我所說的那位工匠，便是為倉吳史郎先生做家具的石丸先生。這次制作過程中，玻璃還特別委托了HOYA玻璃廠來做，因此做工很是精良。 根據完工時的樣子，其類型共分為三種。 **種是原色，只使用了防銹涂料，配有使用同樣涂料的托盤；第二種涂飾了陶瓷涂層，試制了黃色、白色、綠色、藍色、黑色和深茶色6種；第三種使用了內側為彩色的玻璃板，有粉色、乳白色和天藍色3種。 這張小桌子是放在椅子、沙發旁，用于輔助工作和生活，也點綴空間。*近，有家具店指出，起居室中搭配沙發的茶幾已經不暢銷了。我覺得，多擺幾張這種小桌子，放放飲料、遙控器或者書，應該會成為起居室陳設的一種新潮流。 將我的設計商品化的公司——K公司，今后也將繼續關注這個社會的發展，在此基礎上設計制造商品。K公司并不制造“正式的家具”。家具公司需要準備各種搭配好的系列，也需要大展臺和倉庫。K公司專注于“仿家具”，比如“仿椅子”“仿桌子““仿書柜”“仿抽屜式書柜”。其實“仿家具”是日本的傳統工具。日本并沒有所謂的家具歷史。在家里，地板就是平臺，在上面鋪上榻榻米，大家坐在坐墊上，睡在被褥里。周圍有屏風，有火盆作為取暖器具，有衣柜就能生活。K公司的“仿家具”是由各位工匠師傅來制造的，而非專業的家具匠人。K公司一直遵守著這個傳統，一心致力于制造“仿家具”。K公司的目標是制造符合新時代生活且實用的“小型家具”。很久以前K公司就有了這一理念，曾經成功地做出“*小的椅子”。我非常認同K公司的這一理念，也一直致力于設計“仿家具”。 “生產雜貨與仿家具”——今后K公司也將繼續保持這一特色。
素材與身體/黑川雅之設計系列 作者簡介
黑川雅之，思想家、建筑師、工業設計師、罕見的跨領域名家，被譽為“東京達.芬奇”“日本建筑與工業設計教父”。他出生于建筑世家，其家族在日本建筑界具有崇高地位。1967年早稻田大學建筑工學博士畢業，70歲時取得“藝術博士”稱號。創辦物學研究會，是“K”家居品牌創始人。現任日本物學研究會會長、日本文化設計論壇理事及總干事、日本設計委員會理事等要職。曾獲27次德國iF設計金獎（iF Design Award）、31次日本優良設計大獎 (Good Design Award)、日本每日設計獎（Mainichi Design Awards）、日本室內設計師協會年獎等。許多系列作品被丹佛博物館、現代藝術博物館、大都會藝術博物館等yong/jiu收藏。
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