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中國傳統(tǒng)音樂結構學 版權信息
- ISBN：9787103059777
- 條形碼：9787103059777 ; 978-7-103-05977-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國傳統(tǒng)音樂結構學 內(nèi)容簡介
本書的論述重點放在中國音樂體系中的傳統(tǒng)音樂。因為中國音樂體系是被中國56個民族中，除俄羅斯族之外的55個民族所使用的音樂體系，應該說是在中國傳統(tǒng)音樂中，具有主流意義的代表性音樂體系。故本書中的中國傳統(tǒng)音樂結構主要是指中國音樂體系的傳統(tǒng)音樂結構，同時也盡可能多地觀照其他音樂體系的傳統(tǒng)音樂結構；中國傳統(tǒng)音樂結構學主要是指中國音樂體系的傳統(tǒng)音樂結構學，同時也盡可能多地包括對其他音樂體系的傳統(tǒng)音樂結構規(guī)律的論述。全書以“中國傳統(tǒng)音樂結構”“中國傳統(tǒng)音樂結構學”稱之。
中國傳統(tǒng)音樂結構學 目錄
緒論
**節(jié) 結構、音樂結構與中國傳統(tǒng)音樂結構學
一、結構
二、音樂結構
三、音樂結構學
四、中國傳統(tǒng)音樂結構學
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結構的構成要素及其特點
一、音高要素
二、律動、時值要素
三、音色要素
四、音強要素
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結構的樂思展開手法
一、重復法
二、變奏法
三、展衍法
四、聯(lián)集拆穿法
五、變腔法
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的結構原則、結構類型和結構力
一、中國傳統(tǒng)音樂的結構原則
二、中國傳統(tǒng)音樂的結構類型
三、中國傳統(tǒng)音樂的結構力
**章 音
**節(jié) 音及其類別
一、聲與音
二、音的類別
第二節(jié) “帶腔的音”與“不帶腔的音”
一、帶腔的音
二、不帶腔的音
第三節(jié) 音過程中的音高、音色、力度變化
一、音高變化的類別和幅度
二、音色和力度的變化
第二章 三音列
**節(jié) 概述
一、釋義
二、三音列的類別
第二節(jié) 中國音樂體系的三音列系譜
一、中國音樂體系三音列的七種類別
二、單一性三音列曲目與復合性三音列曲目
第三節(jié) 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影響力和典型與一般的相對性
第四節(jié) 字腔與過腔
一、字腔
二、過腔
第三章 樂節(jié)與腔韻
**節(jié) 樂節(jié)
第二節(jié) 腔韻
一、“腔韻”釋義
二、腔韻的類別
三、腔韻的音樂形態(tài)
第四章 樂句
**節(jié) 概述
第二節(jié) 樂句與板眼、拍位、起落板
一、樂句與板眼
二、樂句與拍位、拍數(shù)
三、樂句與起落板
第三節(jié) 樂句與樂節(jié)
一、連貫式樂句
二、兩節(jié)式樂句
三、三節(jié)式樂句
四、變體樂句
五、特殊樂句
第五章 樂段
**節(jié) 概述
第二節(jié) 樂段與樂句
一、一句體
二、兩句體
三、三句體
四、四句體
五、五句體
六、多句體
第六章 隻曲
**節(jié) 概述
第二節(jié) 隻曲的曲式
一、一段體
二、二段體
三、三段體
四、多段體
第七章 套曲
**節(jié) 概述
一、釋義
二、小型、中型與大型套曲
第二節(jié) 套曲的曲式
一、疊奏曲式
二、變奏曲式
三、循環(huán)曲式
四、展衍曲式
五、綜合曲式
第八章 中國傳統(tǒng)音樂的縱向結構：多聲部音樂
**節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結構概況
一、何謂中國傳統(tǒng)音樂縱向結構
二、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的生存狀況
三、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的多聲思維特征
四、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的織體類型
第二節(jié) 接應型縱向結構
一、松散式接應型縱向結構
二、密集式接應型縱向結構
第三節(jié) 支聲型縱向結構
第四節(jié) 主調(diào)型縱向結構
一、定義
二、主調(diào)型縱向結構的三種類型
第五節(jié) 復調(diào)型縱向結構
一、呼應式復調(diào)型縱向結構
二、對比式復調(diào)型縱向結構
第六節(jié) 綜合型縱向結構
一、接應型與支聲型相結合的綜合型縱向結構
二、接應型與嚴格模仿式、自由模仿式復調(diào)型相結合的綜合型
縱向結構
三、支聲型與和音式襯托、長音持續(xù)音襯托主調(diào)型相結合的
綜合型縱向結構
四、固定音型襯托式主調(diào)型與模仿式或?qū)Ρ仁綇驼{(diào)型相結合的
綜合型縱向結構
第七節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的構成要素特點及其結構功能
一、聲部思維特點
二、音高要素
三、節(jié)拍、節(jié)奏要素
四、音色要素
綜論
**節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方法
——即興創(chuàng)作與一曲多變運用
一、即興創(chuàng)作
二、一曲多變運用
三、中國傳統(tǒng)音樂結構思維方式、創(chuàng)作方法的特點——漸變
第二節(jié) 哲學基礎
——“道生一”“三生萬物”與“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生萬物”
三、中庸之道
附錄：中國傳統(tǒng)音樂結構研究相關文獻目錄
一、專著
二、論文
（一）人民音樂出版社《音樂研究》
（二）中國藝術研究院音樂研究所《中國音樂學》
（三）中國音樂家協(xié)會《人民音樂》
（四）中央音樂學院《中央音樂學院學報》
（五）上海音樂學院學報《音樂藝術》
（六）中國音樂學院學報《中國音樂》
（七）武漢音樂學院學報《黃鐘》
（八）天津音樂學院學報《天籟》（曾名《音樂學習與研究》）
（九）西安音樂學院學報《交響》
（十）沈陽音樂學院學報《樂府新聲》
（十一）四川音樂學院學報《音樂探索》
（十二）星海音樂學院《星海音樂學院學報》（原名《廣州音樂學院
學報》）
（十三）南京藝術學院《藝苑音樂版》
（十四）云南省民族音樂工作室《民族音樂》
（十五）云南藝術學院《云南藝術學院學報》
（十六）廣東省民間音樂研究室《民族民
**節(jié) 結構、音樂結構與中國傳統(tǒng)音樂結構學
一、結構
二、音樂結構
三、音樂結構學
四、中國傳統(tǒng)音樂結構學
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結構的構成要素及其特點
一、音高要素
二、律動、時值要素
三、音色要素
四、音強要素
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂結構的樂思展開手法
一、重復法
二、變奏法
三、展衍法
四、聯(lián)集拆穿法
五、變腔法
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的結構原則、結構類型和結構力
一、中國傳統(tǒng)音樂的結構原則
二、中國傳統(tǒng)音樂的結構類型
三、中國傳統(tǒng)音樂的結構力
**章 音
**節(jié) 音及其類別
一、聲與音
二、音的類別
第二節(jié) “帶腔的音”與“不帶腔的音”
一、帶腔的音
二、不帶腔的音
第三節(jié) 音過程中的音高、音色、力度變化
一、音高變化的類別和幅度
二、音色和力度的變化
第二章 三音列
**節(jié) 概述
一、釋義
二、三音列的類別
第二節(jié) 中國音樂體系的三音列系譜
一、中國音樂體系三音列的七種類別
二、單一性三音列曲目與復合性三音列曲目
第三節(jié) 典型性三音列和一般性三音列
一、典型性三音列
二、典型三音列的影響力和典型與一般的相對性
第四節(jié) 字腔與過腔
一、字腔
二、過腔
第三章 樂節(jié)與腔韻
**節(jié) 樂節(jié)
第二節(jié) 腔韻
一、“腔韻”釋義
二、腔韻的類別
三、腔韻的音樂形態(tài)
第四章 樂句
**節(jié) 概述
第二節(jié) 樂句與板眼、拍位、起落板
一、樂句與板眼
二、樂句與拍位、拍數(shù)
三、樂句與起落板
第三節(jié) 樂句與樂節(jié)
一、連貫式樂句
二、兩節(jié)式樂句
三、三節(jié)式樂句
四、變體樂句
五、特殊樂句
第五章 樂段
**節(jié) 概述
第二節(jié) 樂段與樂句
一、一句體
二、兩句體
三、三句體
四、四句體
五、五句體
六、多句體
第六章 隻曲
**節(jié) 概述
第二節(jié) 隻曲的曲式
一、一段體
二、二段體
三、三段體
四、多段體
第七章 套曲
**節(jié) 概述
一、釋義
二、小型、中型與大型套曲
第二節(jié) 套曲的曲式
一、疊奏曲式
二、變奏曲式
三、循環(huán)曲式
四、展衍曲式
五、綜合曲式
第八章 中國傳統(tǒng)音樂的縱向結構：多聲部音樂
**節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結構概況
一、何謂中國傳統(tǒng)音樂縱向結構
二、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的生存狀況
三、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的多聲思維特征
四、中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的織體類型
第二節(jié) 接應型縱向結構
一、松散式接應型縱向結構
二、密集式接應型縱向結構
第三節(jié) 支聲型縱向結構
第四節(jié) 主調(diào)型縱向結構
一、定義
二、主調(diào)型縱向結構的三種類型
第五節(jié) 復調(diào)型縱向結構
一、呼應式復調(diào)型縱向結構
二、對比式復調(diào)型縱向結構
第六節(jié) 綜合型縱向結構
一、接應型與支聲型相結合的綜合型縱向結構
二、接應型與嚴格模仿式、自由模仿式復調(diào)型相結合的綜合型
縱向結構
三、支聲型與和音式襯托、長音持續(xù)音襯托主調(diào)型相結合的
綜合型縱向結構
四、固定音型襯托式主調(diào)型與模仿式或?qū)Ρ仁綇驼{(diào)型相結合的
綜合型縱向結構
第七節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂縱向結構的構成要素特點及其結構功能
一、聲部思維特點
二、音高要素
三、節(jié)拍、節(jié)奏要素
四、音色要素
綜論
**節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作方法
——即興創(chuàng)作與一曲多變運用
一、即興創(chuàng)作
二、一曲多變運用
三、中國傳統(tǒng)音樂結構思維方式、創(chuàng)作方法的特點——漸變
第二節(jié) 哲學基礎
——“道生一”“三生萬物”與“中庸之道”
一、“道生一”
二、“一生二，二生三，三生萬物”
三、中庸之道
附錄：中國傳統(tǒng)音樂結構研究相關文獻目錄
一、專著
二、論文
（一）人民音樂出版社《音樂研究》
（二）中國藝術研究院音樂研究所《中國音樂學》
（三）中國音樂家協(xié)會《人民音樂》
（四）中央音樂學院《中央音樂學院學報》
（五）上海音樂學院學報《音樂藝術》
（六）中國音樂學院學報《中國音樂》
（七）武漢音樂學院學報《黃鐘》
（八）天津音樂學院學報《天籟》（曾名《音樂學習與研究》）
（九）西安音樂學院學報《交響》
（十）沈陽音樂學院學報《樂府新聲》
（十一）四川音樂學院學報《音樂探索》
（十二）星海音樂學院《星海音樂學院學報》（原名《廣州音樂學院
學報》）
（十三）南京藝術學院《藝苑音樂版》
（十四）云南省民族音樂工作室《民族音樂》
（十五）云南藝術學院《云南藝術學院學報》
（十六）廣東省民間音樂研究室《民族民
展開全部
中國傳統(tǒng)音樂結構學 作者簡介
王州(1971- )，文學博士，福建師范大學音樂學院副院長(主持工作)、教授、博士生導師。多年從事音樂學的研究與教學工作，主要的科研、教學方向為民族音樂學、音樂教育學。所擔任的本科與研究生課程主要有:《世界民族音樂》《中國傳統(tǒng)音樂》《音樂學概論》《音樂教育科學研究方法》《音樂比較研究的理論與實踐》等。近年的科研工作方面，作為項目負責人承擔國家社會科學基金藝術學項目一項(已結題)，同時作為合作人參與了多項國家級、省級科研課題項目的研究工作。個人專著與合作編著的著作有多部;獨立撰寫并發(fā)表在全國專業(yè)核心期刊的論文二十多篇。主要成果獲得的科研獎項有:國家級教學成果獎二等獎1次(合作);全國高校人文社科優(yōu)秀成果獎一等獎1次(合作);福建省社會科學優(yōu)秀成果獎三等獎2次(獨立)、一等獎2次(合作)、三等獎1次(合作)。 王耀華(1942- )，福建師范大學音樂系教授、博士生導師，曾任北京大學藝術學院音樂系主任，是國家級有突出貢獻的專家。在其長達數(shù)十年的學術和教學生涯中，突出的專著主要有《琉球中國音樂比較研究》《三弦藝術論》《中國傳統(tǒng)音樂概論》《世界民族音樂概論》《福建傳統(tǒng)音樂》等，學術領域主要涉及中國傳統(tǒng)音樂、東亞民族音樂等。此外，王耀華還曾擔任第九屆全國政協(xié)委員、第十屆全國政協(xié)常委、國務院學位委員會學科評議組成員、國際傳統(tǒng)音樂學會執(zhí)委會委員、亞太地區(qū)民族音樂學會會長、中國音樂家協(xié)會理事、福建省音協(xié)主席等社會職務。 熊小玉,江西師范大學音樂學院院長、副教授、碩士生導師，中央音樂學院作曲系作品分析方向博士，美國密蘇里大學堪薩斯城分校訪問學者，全國藝術專業(yè)學位研究生教育指導委員會音樂專業(yè)委員會專家委員，江西省學校美育工作專家，中國音樂家協(xié)會會員、江西省合唱協(xié)會理事、江西省管樂學會常務理事、中央人民廣播電臺《廣播歌選》特聘創(chuàng)作委員。
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