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大家小像:此間風雅 版權信息
- ISBN：9787520527231
- 條形碼：9787520527231 ; 978-7-5205-2723-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
大家小像:此間風雅 本書特色
《大家小像·此間風雅》重點展示沈從文、蔡元培、朱自清、梅蘭芳、徐悲鴻、張大千、程硯秋等大師們在市井人生、平凡日子中展現出來的風雅情趣。這種美好生活呈現出來的理想狀態，是人類文明的永恒追求，不會為時間湮沒。
大家小像:此間風雅 內容簡介
大家為大家畫像，畫出平淡日子里的絢麗煙火，畫出市井生活中的低吟淺唱，更畫出山河破碎時的撕心吶喊。從這些飽含深情的畫像中，看大家在彼此的生命里流連忘返，看大家提攜后生，一起傲然向前。 《大家小像》系列叢書選取文化名人描寫文化大家們生活、工作的片段，精心編輯成冊，用優美的語言、細膩的文字，全方位地展現大家們的生活情趣、人格魅力。《此間風雅》重點展示沈從文、蔡元培、朱自清、梅蘭芳、徐悲鴻、張大千、程硯秋等大家在市井人生、平凡日子中展現出來的風雅情趣。這種美好生活呈現出來的理想狀態，是人類文明的永恒追求，不會被時間湮沒。
大家小像:此間風雅 目錄
**章 沈從文：執拗的拓荒者
敬愛的畏友 巴 金 / 2
執拗的拓荒者 劉北汜 / 6
古稀之年，碩果累累 劉北汜 / 11
陶瓷專家沈從文 李維善 / 14
他是真正的主人 王亞蓉 / 17
**次拜訪 吳素樂 / 20
沈從文的小說世界 吳素樂 / 23
《邊城》紀事 吳素樂 / 26
船上花豬睡容美 胡 戟 / 29
沈氏文物學 胡 戟 / 31
第二章 蔡元培：是真虎，必有風
蔡元培有真器局、真度量 梁漱溟 / 36
蔡先生引我到北大 梁漱溟 / 39
一面有容，一面率真 梁漱溟 / 42
循“思想自由”原則，取兼容并包主義 顧頡剛 / 44
敞開胸懷，開氣象新 顧頡剛 / 48
蔡元培與南洋公學 蔡朝暉 / 50
蔡元培與襁褓中的青島大學 馬庚存 / 54
蔡先生的兼容并包 鄭天挺 / 60
蔡師鼓勵我留學印度 魏風江 / 63
第三章 梅蘭芳：浩蕩美國行
就是破產，我也要到歐美一游 齊如山 / 68
到平后，一定要看一次梅劇 齊如山 / 71
一路行來一路優待 齊如山 / 74
美劇界的嘆服 齊如山 / 77
觀眾的奇思妙想 齊如山 / 86
政界：盛大招待 齊如山 / 89
商會：歡迎梅君 齊如山 / 94
學界：推崇備至 齊如山 / 104
僑胞：與有榮焉 齊如山 / 113
新聞界：如有材料，很盼寄來 齊如山 / 121
民眾：談梅蘭芳，看梅蘭芳，聽梅蘭芳 齊如山 / 125
獲贈學位：名至實歸 齊如山 / 130
第四章 張大千：試學唐三藏，還不能到西天？
青城峨眉寫生記 肖建初 張心瑞 / 136
試學唐三藏，還不能到西天？ 肖建初 張心瑞 / 138
敦煌行 張心智 / 142
敦煌雙雄 王子云 / 150
大千世界 馮幼衡 / 152
大千居士下廚記 蒹 葭 / 165
第五章 傅抱石：待細把江山圖畫
煙云、山雨和黃昏 傅小石 傅二石 / 170
比印象派更印象派 沈左堯 / 172
無法而法，乃為至法 沈左堯 / 175
天才與天才的相遇 沈左堯 / 177
在學術上戰勝敵國 沈左堯 / 180
好畫送知己 趙清閣 / 183
二萬三千里之壯游 亞 明 / 188
江山如此多嬌 關山月 / 192
能者為師的情誼 關山月 / 196
傅氏皴法 宋振庭 / 198
無動作的有聲電影 丁觀加 / 201
……
第六章 程硯秋：功夫者，工夫也
第七章 朱自清：平淡中的絢爛
展開全部
大家小像:此間風雅 節選
敬愛的畏友 巴 金 我說過，我在從文家做客的時候，他編輯的《大公報·文藝副刊》和讀者見面了。單是為這個副刊他就要做三方面工作：寫稿、組稿、看稿。我也想得到他的忙碌，但從未聽見他訴苦。我為《文藝》寫過一篇散文，發刊后我拿回原稿。這手稿我后來捐贈北京圖書館了。我的鋼筆字很差，墨水淺淡，只能說是勉強可讀，從文卻用毛筆填寫得清清楚楚。我真想謝謝，可是我知道他從來就是這樣工作，他為多少年輕人看稿、改稿，并設法介紹出去。他還花錢刊印一個青年詩人的**本詩集并為它作序。不是聽說，我親眼見到那本詩集。 從文就是這樣一個人。他不喜歡表現自己？墒俏液退佑|較多，就看出他身上有不少發光的東西。不僅有很高的才華，他還有一顆金子般的心。他工作多，事業發展，自己并不曾得到什么報酬，反而引起不少的吱吱喳喳。那些吱吱喳喳加上多少年的小道消息，發展為今天所謂的爭議，這爭議曾經一度把他趕出文壇，不讓他給寫進文學史。但他還是默默地做他的工作（分派給他的新的工作）。在極端困難的條件下，一樣地做出出色的成績。我接到從香港寄來的那本關于中國服裝史的大書，一方面為老友新的成就感到興奮，一方面又痛惜自己浪費掉的幾十年的光陰。我想起來了，就是在他那個新家的客廳里，他對我不止講過一次這樣的話：“不要浪費時間！焙髞硭谏虾ξ遥瑢，對蕭乾也講過類似的話。我當時并不同意，不過我相信他是出于好心。 我在達子營沈家究竟住了兩個月還是三個月，現在講不清楚了。這說明我的。ㄅ两鹕暇C合征）在發展，不少的事逐漸走向遺忘。所以有必要記下不曾忘記的那些事情。不久靳以為文學季刊社在三座門大街14號租了房子，要我同他一起搬過去，我便離開了從文家。在靳以那里一直住到第二年7月。 北京圖書館和北海公園都在附近，我們經常去這兩處。從文非常忙，但在同一座城里，我們常有機會見面，從文還定期為《文藝副刊》宴請作者，我經常出席。他仍然勸我不要浪費時間，我發表的文章他似乎全讀過，有時也坦率地提些意見，我知道他對我很關心，對他們夫婦，我只有好感，我常常開玩笑地說我是他們家的“食客”，今天回想起來，我還感到溫暖。1934年《文學季刊》創刊，兆和為創刊號寫稿，她的**篇小說《湖畔》受到讀者歡迎。她唯一的短篇集后來就收在我主編的《文學叢刊》里。 我提到坦率，提到真誠，因為我們不把話藏在心里，我們之間自然會出現分歧，我們對不少的問題都有不同的看法？墒俏乙姓J我們有過辯論，卻不曾有爭論，我們辯是非，并不爭勝負。 在從文和蕭乾的書信集《廢郵存底》中還保存著一封他給我的長信《給某作家》（1937年）。我1935年在日本橫濱編寫的《點滴》里也有一篇散文《沉落》是寫給他的。從這兩封信就可以看出我們間的分歧在什么地方。 1934年我從北平回上海，小住一個時期，動身去日本前為《文學》雜志寫了一個短篇《沉落》。小說發表時我已到了橫濱。從文讀了《沉落》非常生氣，寫信來質問我：“寫文章難道是為著泄氣？！”我也動了感情，馬上寫了回答。我承認“我寫文章沒有一次不是為著泄氣”。 他為什么這樣生氣？因為我批評了周作人一類的知識分子。周作人當時是《文藝副刊》的一位主要撰稿人。從文常常用尊敬的口氣談起他。其實我也崇拜過這個人，我至今還喜歡讀他的一部分文章，從前他思想開明，對我國新文學的發展有過大的貢獻？墒钱敃r我批判的、我擔心的并不是他的著作，而是他的生活、他的行為。從文認為我不理解周，我看倒是從文不理解他？赡芪覀儍扇藢χ芏疾焕斫，但事實是：他終于做了為侵略者服務的漢奸。 回國以后，我還和從文通過幾封長信繼續我們這次的辯論，因為我又發表過文章，針對另外一些熟人，譬如對朱光潛的批評，后來我也承認自己有偏見、有錯誤。從文著急起來，他勸我不要“那么愛理會小處”“莫把感情火氣過分糟蹋在這上面”。他責備我：“什么米大的小事如×××之類的閑言小語也使你動火，把小東小西也當成了敵人！边說：“我覺得你感情的浪費真極可惜！ 我記不起我怎樣回答他，因為我那封留底的長信在“文革”中丟失了，造反派抄走了它，就沒有退回來。但我記得我想向他說明我還有理性，不會變成狂吠的瘋狗。我寫信，時而非常激動，時而停筆發笑，我想他有可能擔心我會發精神病。我不曾告訴他，他的話對我是連聲的警鐘，我知道我需要克制，我也懂得他所說的“在一堆沉默日子里討生活”的重要。我稱他為“敬愛的畏友”，我衷心地感謝他。當然我并不放棄我的主張，我也想通過辯論說服他。 我回國那年年底又去北平，靳以回天津照料母親的病，我到三座門大街結束《文學季刊》的事情，給房子退租。我去了達子營從文家，見到從文伉儷，非常親熱。他說：“這一年你過得不錯嘛！彼辉僦骶帯段乃嚫笨，把它交給了蕭乾，他自己只編輯《大公報》的《星期文藝》，每周出一個整版。他向我組稿，我一口答應，就在14號的北屋里，每晚寫到深夜，外面是嚴寒和靜寂。北平顯得十分陌生，大片烏云籠罩在城市的上空，許多熟人都去了南方。我的筆拉不回兩年前同朋友們歡聚的日子，屋子里只有一爐火，我心里也在燃燒，我寫，我要在暗夜里叫號。我重復著小說中人物的話：“我不怕……因為我有信仰！ 文章發表的那天下午我動身回上海，從文、兆和到前門車站送行！澳氵再來嗎？”從文微微笑，緊緊握著我的手。我張開口吐出一個“我”字，聲音就啞了，我多么不愿意在這個時候離開他們！我心里想：“有你們在，我一定會再來。” 我不曾失信，不過我再來時已是14年之后，在一個火熱的夏天，城市充滿陽光，北平解放了。 觀眾的奇思妙想 齊如山 在紐約演戲的**晚，觀客就沒有不滿意的。**出梅（蘭芳）君演《汾河灣》，進窯的一段演完后，觀客大鼓掌，“叫簾”（Curtain Call）到五次。第二出《青石山》，是朱桂芳與劉連榮合演，朱桂芳耍大刀下場，極受歡迎，“叫簾”也有三次。第三出梅君舞劍一段，“叫簾”五次。末一出《刺虎》，這出更受歡迎，“叫簾”竟到了十五次，這實是劇場不多見的事情。演完以后，各界紛紛地送花籃、花把慶賀，花籃共有五十多個，花把有二十多個，梅君都抱不開了，贈花的還陸續地遞給他，他又不能不接，于是拿著這一個，掉了那一個，引得臺下樂個不得了。 又一位老太太看了《打漁殺家》，說：“中國的姑娘真好！無論自己多么不愿意，也要委曲求全，使她的父親高興。我們美國的姑娘，就永遠不會將就人！”這大概是有所感的話。 又一位老太太，看了《刺虎》說：“費貞娥替她的皇帝報仇，思想真是高超，令人佩服？此斨恢换⒌拿婢托，一背臉就恨，以那么年輕可愛的小姑娘竟有這樣大的心事，又悲傷她的皇帝，又要敷衍她*恨的仇人，她那心里不曉得多難受呢！梅君也真能做得到家！” 有一位老太太對梅君說：“你生得這樣好看，薛仁貴一定非常愛你，他賠禮的時候，就是你再多一會兒不理他，他一定還得想法子來央告你，你往后*好不要輕輕兒地就回心轉意地就答應了他——非難難他不可！ 又一位老太太對梅君說：“我看了好幾回戲，總沒有看見你的手，直到今天看了《打漁殺家》，才得看見。你這兩只手生得可是非常美觀，不寬不狹，不長不短，不肥不瘦，指尖不禿不尖，皮膚又白又嫩，真是好看極了！我簡直沒見過這樣美的手！可是你為什么把這么好看的手，永遠用袖子遮起來呢？我盼望你以后演戲務必穿短袖，好使你那美麗的手，永遠露在外面，讓人可以看見。” 又一位老太太看了《醉酒》，來對梅君說：“皇帝約會下在一處飲酒，等人家把地方也打掃干凈了，酒食也預備好了，他可一去不回來，楊貴妃怎么能夠不難過，不悶得慌呢？心里難受發悶，就要借酒消愁，可是也就*容易醉，這是一定的道理，我也替你怪有氣的。不過我想若是你，派人去請皇帝，他一定會來的，既然他平常那么愛你，你為什么不派人去請他呢？” 又一位老太太，看了《打漁殺家》，也到后臺來說：“可惜這么一位很可愛、很孝順的小姑娘，鬧了這么個大亂子，就逃跑了，她以后跑到哪里去了呢？我很想知道知道！”我們告訴她說：“她以后跑到一個城市，恰巧就遇見她的未婚夫，這也是一位又勇敢又俊秀的少年英雄。以后二人就結婚了，并且二人非常相愛，很幸福地一同生活著！”這位老太太聽了非常高興，說：“這樣的老太師實在應該殺，可是這樣可愛的小姑娘，卻不應該受罪，老天這報應，怎么就這樣對付呢？” 類似這種有趣的議論非常得多，可惜隔的日子太久，都不大記得了。這種評論乍看雖似頗幼稚，與戲劇的組織沒什么關系，但因此足見他們的確把戲里情節和現實打成一片了，就是不通言語的人們，也深深地了解，深深地感動了。這正是戲劇的目的已經達到了！ 總計在紐約演了五個星期的戲，天天來看戲的人固然不見得有，但是看過五六次、十幾次的的確很多，所以觀客對于戲中情節和做工明了的人，也一天比一天多。在初演的時候，雖然有極詳細的說明，但是演到可樂的地方觀客們未必就樂，等到演了一個星期以后，凡是劇中有滑稽可笑的地方，觀客也必定大笑，由此足見已經比起初明了得多了。 在紐約演戲的末一晚，剛演完要閉幕時，臺下有人提議說：“梅君在紐約已經演完，不再續演，我們沒有機會再看這樣好戲了，可否讓我們與梅君握握手，表示表示謝意？并祝梅君成功？”梅君立刻答應了。于是在臺上擺了兩張桌子，梅君站在桌子里面，大家上臺站在桌子外面，和梅君握手，由右邊上來，左邊下去。一直握了幾十分鐘的工夫，還是好些人在那里擁擠著等，總也完不了，我們很納悶：何以還有這些人？后來一詳細察看，才知道有許多人下去以后，又轉上來再拉手，不禁失笑。 自在紐約演戲頭一天起，所有來看戲的人差不多都穿禮服，情形很莊重。到了舊金山，在中國戲園演戲的頭一晚，上座極滿。可是中國人比較多，所以臺下人聲頗嘈雜，吸煙的有，嗑瓜子的有，小孩子哭的也有，頗有些像在中國戲園子里似的。后來經華僑鄺秉舜君上臺演說，梅君的戲是怎樣高尚，這次來到美國是怎樣的鄭重，于國際上有什么樣的關系，我們看戲的人也應該自以人格自重等等的話。以后臺下居然把煙卷、瓜子等都取消了，觀客也非常安靜。這固然是觀客自愛，但也可見大家對梅君的重視。 觀客對梅君的各出戲都很歡迎，評論*好的是《刺虎》《打漁殺家》《汾河灣》《醉酒》？墒强赐昱恼*熱烈的，卻是各種舞，尤其歡迎劍舞，朱桂芳舞刀也很受歡迎。在紐約和芝加哥沒有演《別姬》《散花》，到了舊金山因為有許多人要求，才開始演這兩出，觀客也非常地歡迎。《別姬》一戲，叫座的力量比哪出都大，在羅森的末一個戲就是用《別姬》作大軸子。華僑們卻特別歡迎《廉錦楓》。 美國的習慣是每逢星期三、星期六總演白天戲，觀客大半都是女子。按平常的情形不大容易滿座，可是這次梅君演白天戲，沒有不滿座的，所以大家都認為這是一種極特別的情形。 在美國一共演了七十二天戲，大致有五十幾天滿座，其余至少也有七八成，所以票價由五元漲到了十二元，由此可見觀客的擁擠了。
大家小像:此間風雅 作者簡介
本書收錄文章的作者既有鄭振鐸、巴金等文學大家，又有關山月、王子云、劉斌昆等藝術大家，既有梁漱溟、齊如山等文化名人，又有余冠英、顧頡剛、劉北汜等著名學者，他們用精彩而細膩的文字，托出栩栩如生的大家印記。 鄭振鐸（1898—1958）：字西諦，浙江溫州人。著名社會活動家、作家、詩人、文學評論家，也是著名的收藏家。1919年參加五四運動并開始發表作品。1920年與沈雁冰等人發起成立文學研究會，創辦《文學周刊》與《小說月報》，擔任上海商務印書館編輯、《小說月報》主編等。1931年秋，任燕京大學和清華大學兩校中文系教授。1937年參加文化界救亡協會，與胡愈之等人組織復社，出版《魯迅全集》，主編《民主周刊》。新中國成立后，任中央人民政府文化部文物局局長，兼中國科學院考古研究所、文學研究所所長。1958年10月17日率中國文化代表團出國訪問，因飛機爆炸殉職。 余冠英（1906—1995），江蘇揚州人，中國古典文學專家。1931年畢業于清華大學，后在清華大學、西南聯大等校任教。1952 年任中國科學院文學研究所研究員。后任文學所副所長、學術委員會主任、《文學遺產》雜志主編。由他主持編寫的《中國文學史》是古典文學研究領域中的重要成果，經他主持編選的《唐詩選》，為公認的唐詩最佳選本之一。畢生致力于古典文學的教學和研究，培育出大批人才。
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