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玩偶與珍珠 版權信息
- ISBN：9787533964597
- 條形碼：9787533964597 ; 978-7-5339-6459-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
玩偶與珍珠 本書特色
本書是2018年諾貝爾文學獎得主、波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克的一部論述分析波蘭作家波列斯瓦夫·普魯斯的長篇小說《玩偶》的散文作品！锻媾肌肥19世紀OO的批判現實主義作品，在世界文壇上占有重要地位，在波蘭是中學生的必讀書目，被國內不少文學批評家譽為波蘭的《紅樓夢》。《玩偶與珍珠》體現了作為作家的托卡爾丘克會被何種小說吸引和打動，又是如何對文學作品進行解讀的。內容上深刻豐富，帶有托卡爾丘克特有的靈動。
玩偶與珍珠 內容簡介
《玩偶與珍珠》是托卡爾丘克的一部分析波蘭作家普魯斯的長篇小說《玩偶》的散文作品。《玩偶》是19世紀有名的批判現實主義作品，被譽為波蘭的《紅樓夢》！墩渲轫灐肥怯擅孜质沧g為波蘭文的一個童話，關于一位王子到民間尋寶而忘記自我的故事。
從《玩偶》與《珍珠頌》出發，托卡爾丘克向我們呈現了一堂文學大師的閱讀課。探尋了虛榮、愛情、異己性、魔術師、煉金術等諸多主題。托卡爾丘克希望通過她的閱讀圖譜帶領我們思考：我們為什么來到這個世界？文學的本質是什么？成為一個人意味著什么？如何在錯覺和流浪中找到真正的自我？
玩偶與珍珠 目錄
譯者前言
作者前言
玩偶與珍珠
一 是否存在所謂的設計？
二 作者是誰？
三 《玩偶》——這部小說講的是什么？
四 召喚
五 沃庫爾斯基是誰？沃庫爾斯基的綜合征
六 伊扎貝娜是誰？
七 沃庫爾斯基和熱茨基，這是多么奇怪的一對
八 《玩偶》的宇宙，機構
九 《玩偶》的宇宙，三種主要的萬有引力
十 《玩偶》的大宇宙，世界的多樣性
十一 《玩偶》的宇宙，沒有女性的因素
十二 蓋斯特那里發生了什么？
十三 珍珠，沃庫爾斯基想做什么？
附錄
珍珠頌
諾貝爾文學獎授獎辭
溫柔的講述者
在瑞典學院的
諾呵爾它學婺等婪涫講
作者前言
玩偶與珍珠
一 是否存在所謂的設計？
二 作者是誰？
三 《玩偶》——這部小說講的是什么？
四 召喚
五 沃庫爾斯基是誰？沃庫爾斯基的綜合征
六 伊扎貝娜是誰？
七 沃庫爾斯基和熱茨基，這是多么奇怪的一對
八 《玩偶》的宇宙，機構
九 《玩偶》的宇宙，三種主要的萬有引力
十 《玩偶》的大宇宙，世界的多樣性
十一 《玩偶》的宇宙，沒有女性的因素
十二 蓋斯特那里發生了什么？
十三 珍珠，沃庫爾斯基想做什么？
附錄
珍珠頌
諾貝爾文學獎授獎辭
溫柔的講述者
在瑞典學院的
諾呵爾它學婺等婪涫講
展開全部
玩偶與珍珠 節選
一是否存在所謂的設計？
英雄人物來到巴黎后，漫游在它的那些縱橫交錯的大街小巷上，他首先認為自己是在這個OOOO混亂的地方，“‘一片混亂！’沃庫爾斯基說，‘但也應當看到，幾百萬人的努力都表現在那里，要不亂是不可能的。一個大城市像一堆塵土，它偶然突現一個輪廓，不可能合乎邏輯。要是它合乎邏輯，早就被各種城市指南的作者們發現了，城市指南就是為了這個才編寫的嘛！’”這個想法肯定會使他感到不安，因此他買了一張城市建筑設計的圖紙，仔細地研究了一下，“可使他感到O驚奇的是，他終于發現，雖說巴黎是幾百萬人經過十幾個世紀，互不知曉和毫無計劃地建造起來的，但這座城市的建造，還是有一定的計劃的，而且它形成了一個整體，一個非常合乎邏輯的整體”。
一個作品有“好的”構思就會有好的設計，這就是作者用手中的筆寫出來的文字所表現的他的構思。我們要充分肯定在創作中做出的這種努力，為了避免“一片混亂”，就要試著建立一種秩序，這樣也會使我們的內心保持一種安穩平和的狀態。毫不奇怪的是，在一個理性的時代——如實證主義——人們特別崇尚這種秩序。希文托霍夫斯基從這個觀點出發，認為普魯斯寫這個故事“很吃力”，也很勞累，真是受了折磨。在希文托霍夫斯基看來，普魯斯對小說中的這些人物真不知道該怎么辦，小說“越是接近末尾，就越清楚地可以看到這一點。這里的情節沒有發展，也變得松散了”。
他的這種說法也可能沒有錯，因為他注意到了《玩偶》是怎么產生的。每個禮拜寫一段，寄給《每日信使》編輯部發表，就這樣一個禮拜又一個禮拜地繼續寫下去，在這個雜志上分段發表，也并不急于趕在前面。這種寫法在我看來，當然也有一個過程，但它并沒有一個全盤的計劃，按照某種規定來寫，一直寫到O后。這里的一切在很大的程度上是按照作者的某種自發和偶然的想象寫出來的。但是如果用這種辦法能夠把那許多情節的描寫黏合在一起，也可能會使讀者感到很高興，認為這里已經形成了一個整體，雖然不是自始至終，或者即使有也沒有把它說出來，甚至連作者本人都不知道，應當為此去努力，或者他雖然知道，但不能肯定這種努力會不會有實在的結果。就像繪畫或者素描有時候要用石墨或筆芯在紙上擦一擦，如果有一個樣板，那我們只要用鉛筆去勾一下就夠了。
每一個過程都是它自己單獨產生的，也是自然而然產生的，不是由于對它做了某種努力和有意識地進行了選擇。它的出現并不是給人看的，在很大的程度上具有某種偶然性，人們雖然能夠看到它的出現，一般都說它是一種情況出現的過程，或者一種突然產生的認識，沒有料到的轉變，驚人的相似性，一個沒有研究透的邏輯。進化就是一個過程，歷史也是一個過程，過程就是發展。一個人的內心活動使得他不斷地在改變，走向成熟，或者與此相反，按照這個世界發展的規律，走向崩潰、死亡。關于過程，我們只能說它有個開頭和結尾，也可能有某種轉變，由一個過程變成另一個過程。轉變和危機。要了解一個過程首先就要了解其中發展的階段，這是了解一個過程O簡單的辦法，這些階段就像一段難以理解的課文中的一個語句中的語詞或者一些空格一樣。但要知道經過某個階段要達到的目的就難了，O好采取后驗的方法，這好像是人對事物的認識所普遍采取的一種方法。一切都要看事實。問在一個過程中要達到什么目的是一個形而上學的問題。
經歷一個過程總是要處于一種活動的狀態，伊扎貝娜小姐問：“我們的車子到底在走呢，還是停著呢？”這是一個內部矛盾的說法，O好地說明了這個活動的內容，說明了這里是怎么活動的，這就是一個活動的過程。
P23-26
玩偶與珍珠 作者簡介
奧爾加·托卡爾丘克 （Olga Tokarczuk），2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予），當代歐洲重要作家、波蘭作家。諾貝爾文學獎授獎理由為：“她的敘事富于百科全書式的激情和想象力，呈現了一種跨越邊界的生命形式！蓖锌柷鹂艘彩菤v史上OO5位榮獲諾貝爾文學獎的女性作家。
托卡爾丘克生于1962 年，畢業于華沙大學心理學系，1989年憑借詩集《鏡子里的城市》登上文壇。代表作有長篇小說《E.E.》（1995）、《太古和其他的時間》（1996）、《白天的房子，夜晚的房子》（1998）、《O后的故事》（2004）、《世界墳墓中的安娜·尹》（2006）、《云游》（2007）、《糜骨之壤》（2009）、《雅各布之書》（2014）；小說集《衣柜》（1997）、《鼓聲齊鳴》（2001）、《怪誕故事集》（2018）；散文《玩偶與珍珠》（2001）等。
她善于在作品中融合民間傳說、神話、宗教故事等元素來觀照波蘭的歷史與人類生活。除諾貝爾文學獎外，她曾憑借《云游》和《雅各布之書》兩次榮獲波蘭OO文學大獎尼刻獎，六次獲得尼刻獎提名；2010年榮獲波蘭文化杰出貢獻銀質獎章；2015年榮獲德國-波蘭OO友誼橋獎；2018年《云游》榮獲布克OO獎；2019年《雅各布之書》榮獲法國儒爾·巴泰庸獎，同年《糜骨之壤》入圍布克OO獎短名單，該小說改編的電影《糜骨之壤》曾獲2017年柏林OO電影節亞佛雷德鮑爾獎。
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