掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術8000年
畫與繪:中國畫筆墨生態 版權信息
- ISBN：9787547925843
- 條形碼：9787547925843 ; 978-7-5479-2584-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畫與繪:中國畫筆墨生態 內容簡介
本書試圖從筆墨傳統入手演繹中國畫形式語言的衍變歷程，當筆墨作為繪畫語言的物質承載，它所具有的表意功能因文化視角的設定而具有了全新的意義。 中國畫重畫（勾畫）輕繪（染繪）的技法傳統是如何形成的？從“彰施五彩而作繪”的唐虞時代到“水墨很為上”“運墨而五色具”的審美標準的建立，這其間繪畫經歷了怎樣的變化？又是哪些因素促成了這些變化？書中對這一連串問題的解答將有助于我們深入了解筆墨賴以生存與發展的藝術語境問題，擴展了中國傳統繪畫研究的方法和角度。 軒敏華在導論中提到，筆墨在新語境中的意義和價值被不斷追加和純化，其外延被不斷填充和超越。對筆墨發展圖景的全息展示，是一個牽涉到物/我、天/人、主/客、內/外等對偶范疇關系的復合鏈式結構。作者基于圖像，從繪畫材料、繪畫觀念、文獻論證等多個方面，闡釋筆墨在中國古代繪畫中的重要性，講述了中國繪畫發展的生態關系。
畫與繪:中國畫筆墨生態 目錄
導 論
**章 畫繢之事：有關繪畫發生學的另類闡釋
**節 畫繢考辨
第二節 文飾之具
第三節 重畫輕繪
第二章 丹青之象：陰陽和合的色彩理念
**節 彩之善者
第二節 依坎附離
第三節 陰陽之性
第三章 圖載之意：文立道生的形上自覺
**節 左圖右史
第二節 以圖法象
第三節 以書入畫與寫、畫之分
第四章 寫意為名：染繪的筆法化傾向
**節 畫障之法
第二節 有筆有墨與筆、墨合一
第三節 生紙之用
展開全部
畫與繪:中國畫筆墨生態 節選
第二章 丹青之象：陰陽和合的色彩理念 “東方色也。木生火，從生丹。丹青之信言象然。”聯系《說文解字》中許慎對“青”字的解釋來看，以從“生”“丹”，對應東方的“青”字與“丹”相搭配來組詞的行為本身就有著基于“五行”觀念的內在依據。對此，段玉裁解釋道：“俗言信若丹青，謂相生之理有必然也，援此以說從生丹意。”盡管早在《考工記》中就存在著以青與赤相配合的“文”象之記載，但從以“丹青”作為彩色乃至繪畫代稱的用法出現的時段來看，例多見于漢以后的文獻，而與此形成鮮明對比的是，在丹青普遍用作色彩乃至繪畫的代稱之前，人們大都好以“玄黃”作為色彩的稱名，如： 惟其士女，篚厥玄黃，昭我周王。 獻環琨與深縭兮，申厥好以玄黃。 故學者求習道也。若有似乎畫采，玄黃之色既著，而純皓之體斯亡。敝 而不渝，孰知其素歟？ 謝安目支道林如九方皋之相馬，略其玄黃，取其俊逸。 如組織之品朱紫，畫繪之著玄黃。 畢竟，和以類似的方式組合起來以代指畫繢色彩體系的詞語——“玄黃”相比，后者以“天地之文”配稱彩色的方式似乎更具包孕萬象的宏大氣魄，甚至以“玄黃”代指彩色的用法比“丹青”還要古老，然而，令人奇怪的是，為何人們*終卻選擇了以“丹青”作為指代繪畫的常用詞匯呢？通過對文獻的考稽不難發現，除了指代繪畫的這一用法之外，“丹青”用以示信和指稱文字之事的用法亦均源于兩漢。本乎此，在漢代這一特定歷史語境下對和“丹青”有關的諸義項的釋讀便成為我們厘清個中原因的關鍵所在。
畫與繪:中國畫筆墨生態 作者簡介
軒敏華，1977年生。中國美術學院藝術人文學院中國繪畫研究方向博士，現任職于湖北美術學院。
書友推薦
- >
莉莉和章魚
- >
回憶愛瑪儂
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
- >
山海經
- >
李白與唐代文化
- >
人文閱讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作
- >
有舍有得是人生
- >
小考拉的故事-套裝共3冊
