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從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 版權信息
- ISBN：9787559836137
- 條形碼：9787559836137 ; 978-7-5598-3613-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 本書特色
1.書稿的名稱“從工匠到藝術家：20世紀的中國美術陶瓷從業者”非常清楚地揭示了所要論述的主要內容，以中國陶瓷的典型代表廣東石灣和江西景德鎮為案例，探討從業者身份在20世紀的轉變。 2.作者在開篇即言明，“身份認同”是西方文化研究中的一個重要概念，其含義是“某一文化主體在強勢與弱勢文化之間進行的集體身份選擇”。因此，雖然書稿的論述重點“身份”研究是以人為主體對象，但實際上，對于圍繞著人展開的工藝美術活動而言，這一行為本身也因其與人具有密不可分的關系從而具有了身份研究的價值和意義。 3.景德鎮與石灣兩地的陶藝，創作風格各有千秋。基于不同的地理環境、生產資源、歷史文化、生活方式、審美情趣，形成了不同的藝術追求和藝術表現形式。在寫作過程中，作者對景德鎮、石灣兩地陶瓷業發展史和地方社會脈絡進行了系統梳理之，同時通過大量調查和資料，考察景德鎮與石灣兩地不同時期的的產品在題材、形式、風格上受國家與地方社會變遷、時代風尚影響而產生的變化。
從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 內容簡介
本書以御窯所在之江西景德鎮和經營民窯之廣東石灣的美術陶瓷從業者為案例，探討了二十世紀中國的美術陶瓷從業者如何演變成今天的藝術家，即從“工匠”到“藝術家”身份轉變的歷史建構過程，并且在面對不同的地方藝術傳統下，藝術家的建構過程展現了何種不同特點。本書的研究基于大量的田野考察和文物史料，采用社會學和藝術史學的研究方法，從宏觀切入，考察清末民初陶瓷消費市場、審美觀念以及展示方式的轉變，再由微觀處論及景德鎮民國時期名家產生的情況等問題，對目前石灣陶藝和景德鎮民國陶藝史的研究有著補白的作用。
從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 目錄
**章 概述
問題：藝術家的身份是怎樣建構的？ 4
研究的對象及其研究回顧 11
材料與方法 24
各章內容概要 26
第二章 工匠與藝術：近代陶瓷的消費與審美
世界陶瓷消費的革命 30
陳列方式的改革：展覽會與商品陳列 34
美術的展示與美術品 38
景德鎮的美術家 44
美術陶瓷的生產與消費 53
結語 59
第三章 20 世紀前期之景德鎮瓷業改良與陶瓷藝術
以改良為名的商業革命 62
制瓷技術的改變 72生產制度的延續 82
經濟恐慌下的陶業改良 85
身份的強化：優秀技術員工與畫瓷專家 97
結語 102
第四章 手工生產與陶瓷藝術：石灣名工匠的出現
聲名鵲起：石灣陶塑脫廣窯而出 106
從瓦脊陶塑到案頭擺件陶塑 112
美術家與美術：身份、風格與鑒藏知識的建立 117
日用陶業之改良與衰落 128
作為地方文化代表與“藝術品”的石灣陶器 135
戰后陶業的蕭條與石灣公仔行的繁榮 142
結語 144
第五章 工業化與民間藝人
概念的延伸：手工業改造下的民間藝術與民間藝人 149
身份的確立：工業化生產下的藝人 159
景德鎮瓷器生產之典范：陶瓷研究所 163
石灣陶瓷的工業化改造 173
地方陶瓷的代表：石灣陶塑及其藝人 175
藝人的文化改造與身份確立 184
結語 189
第六章 從“民間藝人”到“工藝美術師”“藝術家”
20 世紀 60 年代后期的景德鎮陶瓷生產 192
20 世紀 70 年代初期景德鎮的瓷業恢復 195
“工藝美術師”身份的確立 198
20 世紀 60 年代后期的石灣陶業與藝人 206
20 世紀 60 年代后期的石灣陶塑及其作者 208
石灣的工藝美術師及其創作 214
藝術家與私營工廠的出現 223
結語 232
第七章 結論：藝術家的塑造
陶瓷工業化與名匠、名家 236
陶瓷文化傳統的影響 239
回到物本身的藝術史 243
附錄
各章統計列表 248
征引文獻及參考書目 264
后記 281
展開全部
從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 節選
清末宣統年間，陶瓷鑒藏家陳瀏是這樣評價陶瓷工匠的： 畫紙絹者，不屑于畫瓷也。而能畫瓷者，又往往不能畫紙絹。國初 刻玉范銅之儔，率皆姓氏流芳，表揚弈祀。而畫瓷者，多湮沒不彰，致 可慨喟。畫者且不能傳，又況于制坯掌火者乎。其實絕技通神，藝進于道。 若明季陶人吳十九者…… 中西歷史上不乏贊美陶瓷工匠的陶瓷鑒評家，陳瀏并不是**位。在這段話中，陳瀏稱贊陶瓷工匠“絕技通神”，然而他也指出 盡管他們技藝高超，但他們的名字并沒有為人們所記載、傳頌，陳 瀏深感遺憾和同情。我們無法知道陳瀏的感慨是否得到同時代人的 共鳴，不過工匠們默默無名的歷史正是在 19 世紀與 20 世紀之交被 慢慢地改變。這一章，將以 20 世紀初陶瓷消費與審美觀念的變革為 線索，嘗試勾勒陶瓷成為“美術品”、陶瓷工匠成為“美術家”的 歷史轉變。 世界陶瓷消費的革命 19 世紀，歐洲國家的陶瓷生產技術已非常成熟。參加了 1876 年 美國費城博覽會的李圭，這樣描述當時日、英、法、德幾國的瓷器： （日本）又有大瓷瓶一對……外繪雖尚美觀，而其質似不若華產堅 致，價亦二千元。 （英國）物以瓷器為*，質潔白而工精細，價值亦不甚昂。初西國無瓷器，乃自中國訪求，回國潛心考究，始得奧妙。今則不讓華制，且有過之無不及之勢。杯、盤、瓶、盂，有特繪中華人物花草者，又牌號上大書中國泥土所制者。 （法國）其自制瓷器亦絕佳，英國而外，無出其右。 （德國）今來赴會……瓷器尤良。 （中國）物產以絲、茶、瓷器、綢貨、雕花器、景泰器，在各國中 推為**……會內瓷器早經售罄。 李圭對中國的瓷器并沒太多批評，有“在各國中推為**”的 印象，日本的瓷器雖美觀但質地不及中國瓷器。不過，他也盛贊了 英國、法國、德國的瓷器。這三國，恰恰是*快研制、*先大量生產瓷器、技術*先進的歐洲國家。其中，他認為英國的瓷器“質潔 白而工精細”，19 世紀英國威治伍德（Wedgwood）以及道爾頓（Dolton） 兩大陶瓷公司即以生產潔白精致的骨瓷著稱。李圭的游記說明了在 19 世紀中期，雖然國人認識到外國制瓷技術的先進、外國瓷器的精美，但對本國產品仍頗具信心。 及至 19 世紀末 20 世紀初，世界陶瓷業發展情況大為不同。在 當時的歐洲，制瓷技術早已不是秘密，并且隨著制瓷機械的發明創 造與窯爐的改進，制瓷生產效率和瓷器的質量、數量都有大幅度的 提高。特別是日本，自 19 世紀中明治維新之后，向德國、法國學習 陶瓷生產的新技術，其生產能力直追歐洲。20 世紀初，這些國家開 始轉而向歷史悠久的陶瓷大國中國傾銷工業化陶瓷產品，日本更成為向中國輸出瓷器的主要國家之一。在 1899 年就已有人提道：“日本瓷質本不及我，然其能師法法人及我之所長，變而通之，其器遂日新月異，且盛行于南北美洲，即我通商口岸，亦多用其物，景德鎮之瓷，幾為攙奪，而廣東、山東、福建無論矣。” 景德鎮瓷瓷質雖好， 但繪畫圖案板而無趣，價值卻比洋瓷貴，比如一個時裝美女瓷人偶 在當地賣 13 元，到漢口賣 18 元，而大小相當的洋瓷人偶才賣 1 元多， 可見價格差距之大。4 1896 年至 1930 年由海關統計的外國瓷器入口 情況（表 1）可見，20 世紀初外瓷入口數量增加之迅猛。與 19 世紀 以前相比，國內市場上無疑多了許多陶瓷器可供選擇，國人的陶瓷 消費習慣也開始逐步改變。 外瓷大量入口引起時人的關注，而*重要的莫過于利權為洋人 所奪，即洋瓷侵占了本國陶瓷器的市場。1914 年，時人對景德鎮瓷 器的觀察有這樣的描述 : 外人對于吾國日用常品則加意仿造。余前年在南京見日本瓷器，小 至茶盅酒杯亦莫不仿造吾國樣式，雖現在消數不大，然不可不注意也。 其他外瓷，入奪去之利益已不可勝數。自洋瓷臉盆輸入，景德鎮之瓷臉 盆淘汰矣。自彼硬質陶器之各種餐盤輸入，各地之茶樓酒肆不見有景德鎮之瓷盤矣。 由這段資料可見，日本瓷器的樣式其實是仿造我國日常用瓷，在 1914 年其銷路還不甚廣，但其他種類的洋瓷則已占據了大部分的瓷器市場，比如洋面盆和硬質陶器餐盤的輸入，已令景德鎮瓷器銷 量受到嚴重影響。20 世紀初外國已使用機械生產陶瓷，其制品相對 手制瓷器有著質地輕薄、成本低廉的優勢，以致大量使用日用陶瓷 器的茶樓酒肆也不再使用景德鎮的產品。
從工匠到藝術家:20世紀的中國美術陶瓷從業者 作者簡介
黎麗明，廣東佛山人，先后畢業于中山大學歷史系及香港中文大學歷史系。現任職于廣州藝術博物院陳列研究部，副研究館員，從事廣東美術史及廣東工藝美術史的研究及展覽策劃工作。
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