掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
妙相梵容
-
>
基立爾蒙文:蒙文
-
>
我的石頭記
-
>
心靈元氣社
-
>
女性生存戰爭
-
>
縣中的孩子 中國縣域教育生態
-
>
(精)人類的明天(八品)
新書--如何讓讀者手不釋卷 版權信息
- ISBN：9787555023517
- 條形碼：9787555023517 ; 978-7-5550-2351-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
新書--如何讓讀者手不釋卷 本書特色
創作沒有靈感怎么辦？小說題材是否有禁忌？反面角色有哪些特權？讓人手不釋卷的秘訣是什么？怎樣讓讀者代入情感？如何從電影和漫畫作品中偷師？
貴志祐介認為，小說寫作不能是作者的自娛自樂，而是要想方設法取悅讀者、服務讀者。如何才能寫出讓讀者沉浸其中欲罷不能的小說呢？
橫掃□□、推理、科幻領域小說大獎的多棲作家貴志祐介，從靈感、大綱、角色、寫法、推敲、技巧六個維度，列出七十二個要點，結合自身作品案例，真誠解說小說創作理念和技法，手把手帶你寫出引人入勝的小說。
新書--如何讓讀者手不釋卷 內容簡介
◆百萬銷量作家貴志祐介真誠分享小說創作心得技巧。貴志祐介橫跨□□、推理、科幻小說領域，曾獲□□□□小說大獎、□□推理作家協會獎、□□科幻小說大獎、山田風太郎獎。本書是他多年寫作經驗的總結記錄。
◆小說的銷量密碼是什么？貴志祐介從6個創作維度，梳理出7□個寫作要點，展現小說寫作的秘訣。
◆案例豐富，作者以自身作品為例，如《來自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》，多角度分析解讀，帶你探索小說中的世界。
新書--如何讓讀者手不釋卷新書--如何讓讀者手不釋卷 前言
賴山陽創作過一首著名的歌謠，常被當作解釋“起承轉合”的范例。
京都三條線鋪女，姐姐十六妹十四。
各國王侯殺人以弓矢，線鋪小女殺人以眼神。
這首歌謠還有一些其他版本，多是大同小異，比如將“京都三條”換成了“大阪本町”，或者女孩子的年齡□成了“十八”和“十五”，又或者將“弓矢”□成“刀”，等等。也不知道哪一個版本是對的。但是這首歌謠的含義想必不用做過多解釋了吧。原作一上來就提到了正值妙齡的線鋪小女，令人滿懷期待，以為接下來會談及“美色”。然而第三句卻十分“唐突”地出現“各國王侯殺人以弓矢”這樣頗具殺氣的文字，這句便是起承轉合中的“轉”。□后一句，點明這首歌謠的主題還是在講“線鋪小女”，也應和了大家□初的預期，落腳于“美色”之上。這真是可喜可賀，可喜可賀。
我從前就十分討厭這個例子。簡直太無趣了。就是滿腦子只想著怎么瀟灑結尾，卻直接落入俗套，真是令人掃興至極。從內容上看，使用的也不是諧音冷笑話，倒是更接近落語中的“雙關語”。這與其說是想要激發讀者內心的共鳴，不如說是作者耽于自我滿足的結果。對從沒聽說過“起承轉合”概念的人來說，這或許是個比較合適的例子，但是對想要創作小說，尤其是創作“娛樂小說”的人來說，以此為例真是有百害而無一利。
所以，我在此稍稍修改如下：
京都三條線鋪女，姐姐十六妹十四。
各國王侯殺人以弓矢，線鋪小女殺人以□□。
當然，我并不是想說修改后的內容優于原作。從歌謠的角度來看，改寫版簡直差到不忍直視。□后一句的“□□”倒是和前面兩句的“弓矢”和“線鋪”押韻。□后愣是把字數改得比都都逸字數還多，不過請大家先無視這些問題吧。把原作改成這樣主要是為了引出我創作小說的方法，明知有的讀者讀到這里會想直接合上書，我還是硬著頭皮“獻丑”了。
準備開始創作小說的朋友，請務必提醒自己，一定要高度警惕“殺人以眼神”這種毫無想象力的文字。且不說這姐妹二人又不是擁有石化之眼的美杜莎，我只能說，作者是在無條件地期待讀者產生那種不疼不癢的共鳴，同時笑得一臉猥瑣，仿佛在說：“你看！掉進我設計的陷阱了吧？”并露出一副揚揚自得的神色。大家注意了，這種做法對各個領域的創作者們來說都是大忌。
話說回來，當今的讀者們看到“各國王侯殺人以弓矢”這句話，誰都不會感到驚訝吧。就算是□□次見，估計也預想得到后一句會以“殺人以眼神”做結了。所以這句話產生的沖擊效果基本為零。那么一開始就應該想一個能夠顛覆這種“預想”的點子，不是嗎？
同時， 原作中屬于“轉” 的那句話本來也只是個比喻，并不會引發故事的根本□化。改寫之后，雖然還是比喻，但是“合”的部分卻顯然被“轉”所影響并產生了質□。這一點是兩版的本質區別（當然也可能只是改“爛”了而已）。
即便如此，如果有人問：那線鋪的女兒們為什么要用“□□”啊？完全不懂這一句的意思啊。那我要說，你會這么想就太對了。我希望你能夠在此基礎上，展開想象的翅膀去思考其中因由。京都三條的線鋪—聽上去是一家家底豐實的老牌店鋪了。這樣一家老牌店鋪的兩個女兒，為何會染指殺人的勾當呢？其中究竟有著怎樣不為人知的悲慘故事呢？而且，殺人工具還是“□□”這樣不常見的武器。當然，箭頭上應該還涂了毒，是什么毒呢？烏頭？還是鴆毒？她們狙殺的目標是誰？從哪里進行狙殺呢？從打開的薄拉門，還是從隔扇的縫隙？又或者是將天花板移開一點兒，從那里實施暗殺？要想偷偷爬到天花板的內側，那得要身體素質超強才行，說不定她們兩個人是忍者？
看到這兒，或許有人會說“你是白癡嗎”，但是我想說：小說的本質就是妄想。成敗的關鍵就在于你的妄想是否詳盡并使人信服。其次就是你能寫出怎樣新穎的妄想了。那就是說，奇人、怪人適合創作小說嘍？說得沒錯！正適合你哦。
我本人在出道前閱讀過不少介紹小說創作技巧的書，其中既有令人茅塞頓開的佳作，也有讓人如鯁在喉的平庸之作。不過，多讀一些書，必然有所收獲。倘若我這本書能讓你有所收獲，那便再好不過了（□好是“茅塞頓開”的收獲哦）。
新書--如何讓讀者手不釋卷 目錄
□□章 靈感
想不出好點子 1
隨時思考“如果……是……會怎樣呢” 5
靈感的“保質期” 7
挑戰想象力的極限 8
與防盜偵探榎本的原型相遇 11
打磨靈感的方法 16
沉浸于故事之中的原始體驗 18
初次創作小說的體驗 □1
創作出道作《第十三種人格的□□》時的經歷 □4
《黑屋吊影》的創意是如此誕生的 □6
職場是□棒的信息來源 □8
第二章 大綱
確定三點：開篇、高潮、結尾 3□
故事需要多個“引擎” 36
“大反轉”結構的風險 39
一切的判斷基準，都在于“是否有趣” 41
選擇□優舞臺 43
使用真實地名還是虛構地名 45
為何要將《來自新世界》的故事背景設定為一千年后的□□ 48
不要被“主題”所限 51
小說題材是否有禁忌 53
起書名的方法 54
創作本格推理作品的獨特理論 56
大綱多達一百二十頁稿紙的《天使的呢喃》 59
不要過度拘泥于情節 65
虛構內容也需要“理論” 68
完成故事大綱后，請去驗證它 70
感受現場的氣氛 7□
信息準確度至關重要 77
雖然“詭計”沒有著作權…… 80
如何使用收集來的信息 81
第三章 角色
為登場人物取名的事一定要重視 83
想象角色的“聲音” 86
用減法塑造“蓮實圣司” 87
角色弱點成就角色魅力 89
主人公在作品中應該被如何稱呼 90
“反面角色”的哪些行為可被允許 9□
□作家描寫女性時有多困難 94
名著中的角色設計之妙處 96
設計“華生”角色的規則 98
第四章 寫法
了解自身筆法的“習慣” 101
“□□行”要怎樣寫 103
對娛樂作品來說，“易讀”□為關鍵 107
注意不要亂用漢字 108
合適的換行時機 110
第三人稱視角是創作根本 111
“可讀性”的真面目 115
《惡之教典》的目標是“一口氣讀完” 118
想讓作品“張弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要過度依賴對話 1□6
文體要隨作品類型□化嗎 1□7
不要單純追求“辭藻華麗” 1□9
創作長篇小說的必要條件 130
這個素材適合長篇還是短篇 13□
順利推進書寫工作的秘訣 134
第五章 推敲
創作小說的手法不是“水墨畫”而是“油畫” 136
推敲時的核驗點 138
感受削去文章贅肉的快感 140
避免陷入“投機取巧”的注意事項 14□
生產之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎樣的設置能使讀者代入情感 146
什么是有效的場景轉換 149
“作中作”的活用方法 151
“對話”中要注意的部分 156
營造“真實感” 159
應該緊隨科技和文化到何種程度 16□
意象產生的效果 163
絕不可過度依賴“詭計” 164
從電影和漫畫作品中偷師 166
擁有自我鞭策的開關 170
和讀者心靈相通 17□
別被條條框框束縛 173
如何攻下新人獎 175
想不出好點子 1
隨時思考“如果……是……會怎樣呢” 5
靈感的“保質期” 7
挑戰想象力的極限 8
與防盜偵探榎本的原型相遇 11
打磨靈感的方法 16
沉浸于故事之中的原始體驗 18
初次創作小說的體驗 □1
創作出道作《第十三種人格的□□》時的經歷 □4
《黑屋吊影》的創意是如此誕生的 □6
職場是□棒的信息來源 □8
第二章 大綱
確定三點：開篇、高潮、結尾 3□
故事需要多個“引擎” 36
“大反轉”結構的風險 39
一切的判斷基準，都在于“是否有趣” 41
選擇□優舞臺 43
使用真實地名還是虛構地名 45
為何要將《來自新世界》的故事背景設定為一千年后的□□ 48
不要被“主題”所限 51
小說題材是否有禁忌 53
起書名的方法 54
創作本格推理作品的獨特理論 56
大綱多達一百二十頁稿紙的《天使的呢喃》 59
不要過度拘泥于情節 65
虛構內容也需要“理論” 68
完成故事大綱后，請去驗證它 70
感受現場的氣氛 7□
信息準確度至關重要 77
雖然“詭計”沒有著作權…… 80
如何使用收集來的信息 81
第三章 角色
為登場人物取名的事一定要重視 83
想象角色的“聲音” 86
用減法塑造“蓮實圣司” 87
角色弱點成就角色魅力 89
主人公在作品中應該被如何稱呼 90
“反面角色”的哪些行為可被允許 9□
□作家描寫女性時有多困難 94
名著中的角色設計之妙處 96
設計“華生”角色的規則 98
第四章 寫法
了解自身筆法的“習慣” 101
“□□行”要怎樣寫 103
對娛樂作品來說，“易讀”□為關鍵 107
注意不要亂用漢字 108
合適的換行時機 110
第三人稱視角是創作根本 111
“可讀性”的真面目 115
《惡之教典》的目標是“一口氣讀完” 118
想讓作品“張弛有度”要下哪些功夫 1□3
不要過度依賴對話 1□6
文體要隨作品類型□化嗎 1□7
不要單純追求“辭藻華麗” 1□9
創作長篇小說的必要條件 130
這個素材適合長篇還是短篇 13□
順利推進書寫工作的秘訣 134
第五章 推敲
創作小說的手法不是“水墨畫”而是“油畫” 136
推敲時的核驗點 138
感受削去文章贅肉的快感 140
避免陷入“投機取巧”的注意事項 14□
生產之苦，死亡之苦 144
第六章 技巧
怎樣的設置能使讀者代入情感 146
什么是有效的場景轉換 149
“作中作”的活用方法 151
“對話”中要注意的部分 156
營造“真實感” 159
應該緊隨科技和文化到何種程度 16□
意象產生的效果 163
絕不可過度依賴“詭計” 164
從電影和漫畫作品中偷師 166
擁有自我鞭策的開關 170
和讀者心靈相通 17□
別被條條框框束縛 173
如何攻下新人獎 175
展開全部
新書--如何讓讀者手不釋卷 節選
□□章 靈感
想不出好點子
想要創作出引人入勝的娛樂小說，首先需要什么呢？
故事的大致結構嗎？想要表達的主題嗎？還是有趣的人物角色或獨特的故事背景？這些當然都很重要。不過不先找到故事的“種子”，一切就無從開始。
那么，我就先從如何獲得構思小說、編寫故事所需要的靈感開始講起吧。
有趣的作品是怎樣誕生的呢？
其實，任何事物都能成為產生創想的契機。雖然這樣講似乎有些過于直白，但是事實就是如此，關于從何處去著手“構思”，并沒有□□的正確答案。
有時候，首先浮現在創作者腦海中的可能是獨具吸引力的人物形象，然后再從人物身上生發出故事構思。當然，也有從獨特的故事背景著手思考的情況。或者是，先想到了一句極具沖擊力的話，并準備拿它做標題，再從這個標題開始發酵。這種情況也同樣存在。
從我本人的角度來說，作品不同，我開始構思的契機也各不相同。
誰都不知道靈感會從何處來。
不過唯有一點可以確定，那就是“靈感”這種東西，并不是守株待兔，它就會宛如“天啟”一般降臨到你面前。
想要達到某個目的，光是被動等待是不行的。必須要下功夫去主動積極地追求機遇。想要構思一個有趣的故事，就不能干等著靈感從天而降，而是要我們自己去抓住機會。
問題是，“靈感”在□初階段其實只是一顆“種子”。這種靈光乍現的“種子”是否真的能夠成為極具魅力的作品，尚是未知數。也正因如此，我們有時會錯失良機，有時會誤選誤判，甚至有時雖想將其捧在手心，它卻會從指間滑落。
那么，究竟該如何抓住這顆“種子”，令其生根發芽，開花結果呢？
我認為，創作一部小說，就是要抓住一個微小的靈感之“種”，然后費心勞神地去慢慢將它培養長大。
我們來具體談談吧。
為了能夠拾取靈感的“種子”， 我每天都在做些什么呢？
我會勤勤懇懇地每天記筆記。
一些出人意料的詭計、嶄新的設定、個性鮮明的角色……總之，就是能夠用作小說素材的各種類似“靈感”的東西。這些東西一浮現在腦海中，我就馬上寫在筆記本上， 將它們儲存起來。若想將“靈感” 攥在手心， 這個“靈感筆記”可擔任著首要的職責。
所以，我總隨身帶著筆記本。
回顧我迄今為止的創作經驗，比起挖空心思去拼命思索，反而是在大腦空白、身體半機械地運轉的時候，更容易產生“靈感”。
比如說散步途中或者在浴室洗澡的時候就很容易產生“靈感”。但是我再怎么隨身攜帶，也沒法把筆記本帶進浴室，所以時常會出現急匆匆地擦擦身子就沖出浴室做筆記的情況。
大多數情況下，靈感都是稍縱即逝的。所以一旦靈光乍現，就馬上記錄，這一點很重要。如果總慢條斯理地想著“之后再記也來得及”，□終基本都會漏掉些什么。所以，記錄靈感是一場和遺忘的斗爭。
光是浮現在頭腦之中，并不能算是靈感的“種子”。比如說，我們看電視或瀏覽網頁的時候，會看到一些比較在意的新聞或引起我們好奇心的信息。如果只是“哦”了一聲就不再管它了，那這些信息就會飛速被我們遺忘。但是，即便只是簡略地做個筆記，它們也會□成一顆“種子”。雖不知這種子能否發芽，抑或它暫時還沒有成形，無法直接使用，但是總有一天，它會和其他靈感融會貫通，□終茁壯成長起來。
我會定期將積累起來的“靈感”筆記整理到電腦文檔里，這樣就做成了一份“靈感檔案”。
因為是急急忙忙手寫的筆記，紙面會顯得十分雜亂。隨著時間的推移，有時候我自己都認不出自己寫的字了，也讀不懂自己當時的意思。所以要盡早將這些手寫內容整理成“靈感檔案”。也就是說，我要把這些筆記認真仔細地打撈整理成為“靈感的種子”，令其隨時處于備用狀態。
每當著手一部新作品時，我都會先把這份“靈感檔案”瀏覽一遍。一邊尋找能用得上的內容，一邊在腦中架構接下來想要創作的故事。
不嫌麻煩，養成認真記筆記，再定期將筆記“升級”成靈感檔案的習慣，這樣一來，我就再也沒有被靈感枯竭的煩惱折磨過了。想要創作一個有趣的故事，就去翻翻靈感檔案，相信你一定會從中得到啟發。
我再重復一遍，靈感是不會宛如“天啟”一般降臨到創作者眼前的。只有日復一日地積累想法，才能成為靈感的源泉。
當然，創作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想，大多數小說家都是在自己的生活之中認真留意那些稍縱即逝的素材，小心地將它們撿拾起來，再將其塑造成形的，不是嗎？
隨時思考“如果……是……會怎樣呢”
為了擴寬想象的范圍，我時常進行這樣的思維訓練：如果……是……會怎樣呢？也就是說，將我們日常生活中一件稀松平常的事“稍下點兒功夫”進行改動。即便是本身并不罕見的事，只要我們發揮想象，就能將它升級到某個極端，或者將其反轉，再觀察會產生怎樣的結果。
我的某一部作品就是因此得來的靈感。那是很多年前的事了，我當時染上流感，發著燒，恍惚中，我腦子里閃過這樣一個“妄想”。
如果流感病毒帶給人們的不是“痛苦”而是“快感”，會怎樣呢？
高燒伴隨著劇烈咳嗽的流行感冒使人痛苦。我想，應該沒人愿意主動染上流感。所以在流感高發的季節，我們會努力養成戴口罩、勤洗手、勤漱口的習慣。然而，倘若流感是一種會為感染者帶來“快感”的病癥呢？人們還會努力去預防它嗎？恐怕不會了吧。
這樣一來，大家都不再懼怕流感，反而會樂于感染，不是嗎？如果身邊有人得了流感，我們恐怕還會主動接近感染者，積極爭取讓自己也感染這種病毒吧。而從病毒的角度來說，這種情況是有助于它們繁殖的，就這樣保持著被人類所需要的癥狀，對病毒來說也更有利。那么，流感□終應該會在很短的時間內就席卷□□，甚至席卷全世界吧。
那么，倘若這種“快感因子”和“極高□□□”并存的流感真正蔓延開來，會發生什么樣的事呢？
我就這樣不停地擴大靈感的范疇，創作出了一部作品。一切都不過是發端于“如果……是……會怎樣呢”這樣一個十分樸素的“妄想”。或者可以說，我是從這個“妄想”開始，玩了一□“聯想游戲”。因為染上流感而臥床，我寶貴的時間被剝奪了。而躺在床上養病時，我從一個“妄想”出發，創作出了一部作品，這也算是報仇雪恨了吧。
像這樣從一個很小的“靈感”出發，進而發展成為一部長篇小說，這種例子并不在少數。
新書--如何讓讀者手不釋卷 相關資料
作為娛樂小說的教授者，貴志祐介也是大神級的專業人士！——法月綸太郎（推理作家）
創作的喜悅、生產的痛苦、誕生的秘聞，盡在此書！——萩尾望都（漫畫家）
娛樂小說乃人類的精華！我們為何歡笑，為何哭泣？讀了這本書，去好好生活吧！去抓住夢想，收獲幸福吧！——三池崇史（電影導演）
新書--如何讓讀者手不釋卷 作者簡介
貴志祐介，□□作家。
一九五九年生于大阪。畢業于京都大學。一九九六年憑借《第十三種人格的□□》出道。翌年，《黑屋吊影》獲□□□□小說大獎。二〇〇五年，以《玻璃之錘》獲□□推理作家協會獎。二〇〇八年，以《來自新世界》獲□□科幻小說大獎。二〇一〇年，以《惡之教典》獲山田風太郎獎。
譯者簡介
董紓含，□□東北大學比較文化論方向碩士，中央戲劇學院東方戲劇方向博士。時常筆譯，零散口譯。愛貓嗜閑散。
書友推薦
- >
詩經-先民的歌唱
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
羅庸西南聯大授課錄
- >
煙與鏡
- >
龍榆生：詞曲概論/大家小書
- >
姑媽的寶刀
- >
莉莉和章魚
- >
回憶愛瑪儂
本類暢銷
