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干這行,沒人心里有譜 版權(quán)信息
- ISBN：9787551159562
- 條形碼：9787551159562 ; 978-7-5511-5956-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
干這行,沒人心里有譜 本書特色
威廉·戈德曼，自詡?cè)餍≌f家，好萊塢“局外人”。小說起家，25歲便出版長篇小說，閑時評評舞臺劇界，寫寫體育專欄；而后只身獨闖好萊塢，便一發(fā)不可收，從暢銷作家成功轉(zhuǎn)型編劇，開啟了長達半個多世紀(jì)的“一手止瀉藥，一手劇本紙”的職業(yè)生涯。 浮浮沉沉數(shù)十載，他旁觀名利場，思索電影行業(yè)真相。已成一代宗師的戈德曼用辛辣幽默的自我調(diào)侃，寫下在這行闖蕩的“真心話和大冒險”，集結(jié)成《編劇》一書，并告訴你我：「干這行，沒人心里有譜！」★ ★ ★ 一代宗師首次傳授畢生心得，掌握流行文化密碼的“20世紀(jì)zui受歡迎的講故事的人”威廉·戈德曼一生寫作了52部電影劇本、16部小說、11部戲劇劇本、8部非虛構(gòu)著作、5則短篇故事，以及1部兒童讀物。他寫小說，《傀儡兇手》拿下過有著推理界奧斯卡之稱的愛倫·坡獎；他寫原創(chuàng)劇本，一出手便是《虎豹小霸王》；他亦做改編，《總統(tǒng)班底》令他收獲第二座小金人；《公主新娘》《霹靂鉆》《危情十日》等，或成cult故事經(jīng)典，或是類型典范；多部作品入選“好萊塢101本zui佳電影劇本”。 戈德曼還是一名劇本醫(yī)生，做過許多不留名的工作，包括曾為馬特·達蒙和本·阿弗萊克聯(lián)合編劇的《心靈捕手》幕后掌舵。 全美暢銷！美亞首選編劇入行必讀書，故事寫作者的解壓寶典「在我填滿白紙之前，沒有電影二字可言。」這位眾多知名編劇的領(lǐng)路人和暖心前輩，“編劇中的編劇”，帶我們走進權(quán)力金字塔內(nèi)部，在書中“誠實交代”身為職業(yè)編劇的掙扎與收獲，字里行間滲透著“萬年乙方”險中求勝的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。此書一出，早在《故事》之前便好萊塢人手一本，成為無數(shù)影人的啟蒙讀物，難怪《社交網(wǎng)絡(luò)》編劇艾倫·索金會說：“他教會了我編劇的知識，我所知的一切是他所知的大概十分之一吧。” 業(yè)界大佬冒險(渡劫)數(shù)十年，凝成半部好萊塢歷史《音樂之聲》上映前無人看好？ 當(dāng)時業(yè)界龍頭環(huán)球公司拒絕了《星球大戰(zhàn)》？ 《E. T. 外星人》開始的預(yù)算只有100萬美元？在市場調(diào)研后，還被放棄了？？ 《邦妮和克萊德》上映即完敗，爭取到二次上映，卻一炮而紅，成為經(jīng)典？ 演藝圈的成功法則究竟是什么？ 還是那句：「干這行，沒人心里有譜！」 文風(fēng)幽默，辛辣吐槽行業(yè)萬象，無所顧忌，讀來酣暢淋漓——把“毒舌金句王”打在公屏上◎話明星明星基本上毫無價值，但又絕對必不可少。 每次電影產(chǎn)業(yè)走向不景氣時，他們就指出原因所在——明星的貪婪。 如果突然世界上一半的人對你想入非非，肯定是會令人感到一些不安的……明星們必須適應(yīng)那種精神錯亂。 只有經(jīng)紀(jì)人長盛不衰…… ◎話導(dǎo)演編劇殺手。 導(dǎo)演們口中的“智言慧語”加起來甚至蓋不住一個小茶杯底。 當(dāng)導(dǎo)演很難，我指的是挖礦一樣的難。 ◎話制片沒有人能隨心所欲拍攝他們真正想要的；他們拍能花得起的。 “狗屎”是好萊塢指代電影項目的標(biāo)準(zhǔn)術(shù)語。如果你問一位制片人他在拍什么，很可能他會說，“嗯，我正在拍這部西部狗屎”或“這部狗屎喜劇”。 ◎話編劇編劇工作就像家務(wù)勞動，是即使很漂亮的完成了，也不會有人注意到的工作。 你zui終是要玷污你的靈魂的。你可能運氣好而發(fā)了財，但是肯定不會很快樂。 如果有人問我：“編劇有多大權(quán)力？”現(xiàn)在和將來，答案永遠是：沖突發(fā)生時，零權(quán)力。 編劇的地位大概介于制片廠門衛(wèi)和高管之間。 我們沒有得到足夠的尊重，當(dāng)然大多數(shù)編劇也不配。 ◎話寫作反轉(zhuǎn)次數(shù)越多，劇情轉(zhuǎn)折越猛烈，觀眾的感覺越麻木。 真理很重要，而現(xiàn)實更重要，但zui重要的是可信度。 寫作zui終歸為一件事：獨自走進房間開始工作。 ◎話行業(yè)電影業(yè)比淘金業(yè)還神秘。 在好萊塢，成功通常不屬于zui好的那個，而是屬于頭一個吃螃蟹的人。 到片場的**天是你生命中zui激動人心的一天，而接下來的每一天將會是你人生中zui枯燥的日子。 電影行業(yè)的失敗便是絕對的失敗，沒有回旋余地。 “銀幕上一覽無遺，”好萊塢人喜歡這么說，其中蘊含一層褒義：我們可以看出錢花到哪里去了。 詳細回顧個人職業(yè)編劇生涯，又名“編劇求生避坑指南”如何為明星打造戲碼且屢試不爽？ 什么樣的開頭能讓制片人立刻從劇本堆里pick你的故事？ 項目進行中被炒魷魚怎么辦？ 制片人和導(dǎo)演，到底誰更不好相處？ 編劇在片場追星是種怎樣的體驗？ …… 干貨式分享劇本創(chuàng)作tips，寄語年輕編劇，閃耀著跨越世代的溫情關(guān)懷之光在犀利吐槽中，針對編劇會遇到的各種情況，穿插細致且實用的創(chuàng)作方法。更站在創(chuàng)作者的角度，句句入骨，復(fù)盤其代表作《虎豹小霸王》優(yōu)缺點，并從零開始，手把手教授改編劇本的創(chuàng)作思路。 戈德曼在書里說道：“愿你足夠幸運和專業(yè)，可以為那些坐在黑暗中的人們創(chuàng)造一些輝煌的時刻，就像早期的電影匠人們?yōu)槟銊?chuàng)造過的一樣……zui后也是zui重要的：愿你在這行少受一些摔打……” 封面設(shè)計融合古典與現(xiàn)代，內(nèi)外雙封，點綴燙金工藝，致敬星光大道，彰顯《編劇》跨越世代的魅力。 啟蒙《社交網(wǎng)絡(luò)》編劇、“20世紀(jì)zui受歡迎的講故事的人”大衛(wèi)·芬奇、奉俊昊一致推崇的好萊塢編劇泰斗馬特·達蒙、本·阿弗萊克的劇作導(dǎo)師奧斯卡zui佳原創(chuàng)劇本&改編劇本雙冠王總結(jié)職業(yè)生涯寫就的編劇圣經(jīng)「干這行，沒人心里有譜！」擊穿行業(yè)真相吐露千金難買的“職場”真心話，揭秘夾縫求生的“避坑”大冒險暢銷全美，入行必讀UCLA電影學(xué)院推薦書目特收錄代表作《虎豹小霸王》全劇本
干這行,沒人心里有譜 內(nèi)容簡介
沒有人比威廉·戈德曼更了解好萊塢是怎么一回事了，本書是他對編劇生涯的一次回顧與分享、對電影行業(yè)的一次觀察與總結(jié)。全書分為“真實篇”和“冒險篇”：他帶領(lǐng)我們走進各大片廠的權(quán)力金字塔內(nèi)部，走進奧利弗、紐曼、霍夫曼等偉大演員的工作現(xiàn)場，將八卦軼事、明星秘聞、權(quán)錢內(nèi)幕、運作模式一一道來，毫不避諱又辛辣幽默；他梳理個人創(chuàng)作之路，“誠實交代”身為職業(yè)編劇的掙扎與收獲，親自“拉片”復(fù)盤對自己代表作的成敗體會,并手把手地教你從零開始改編小說。對每一個想寫劇本、做編劇的人而言，這位“20世紀(jì)zui受歡迎的講故事的人”留下的行業(yè)圣經(jīng)，值得一讀再讀。
干這行,沒人心里有譜 目錄
序 幕
**幕 真實的好萊塢
電影圈里的掌權(quán)者
在好萊塢做編劇
第二幕 我的職業(yè)生涯歷險記
引言
《查利》和《化裝舞會》
《地獄先鋒》
《重點是……》
《復(fù)制嬌妻》
《鷲與鷹》
《總統(tǒng)班底》
《霹靂鉆》
《太空先鋒》
《大飯店》
《遙遠的橋》
第三幕 《虎豹小霸王》
布 奇
劇本里的“鏡頭廢話”
一部西部片
劇本的弱點
劇本的長處
第四幕 《達·芬奇》
引 言
短篇小說
動筆之前
劇 本
創(chuàng)作交流會
接力賽
謝 幕
作品年表
出版后記
展開全部
干這行,沒人心里有譜 節(jié)選
**幕 真實的好萊塢 Ⅰ 電影圈里的掌權(quán)者 也許，嘗試分析電影行當(dāng)中到底誰來掌權(quán)這事根本就毫無意義。明星、電影公司高管、導(dǎo)演以及制片人，他們都圍繞著同一個軌道運行，服從于同樣的引力定律。 盡管如此，我還是把這些掌權(quán)者進行了分類，以求化繁為簡，更清晰明確地闡述電影制作的整個過程。需要記住的是，他們之間聯(lián)系緊密，形成一種不甚穩(wěn)固的同盟關(guān)系，有時——但絕不總是——向著迷霧深鎖的相同目標(biāo)摸索前行，而這個目標(biāo)就是：大賣。 這一切并不意味著他們之間的感情有多深，或時時刻刻完全信任彼此…… 明? 星 就電影制作而言，如非例外（當(dāng)然真要出現(xiàn)了那就要特殊對待），明星基本上毫無價值，但又絕對必不可少。 明星和電影公司共存于編劇很難一睹其貌的競技場。當(dāng)上帝選擇向他們微笑時，那大家都能賺到錢。盡管我們知道，錢帶不來幸福。所以，如果你覺得這兩個電影圈里*強力的元素彼此捆綁，宛若連體嬰的話，那肯定不會錯得離譜。要理解為什么現(xiàn)狀如此，知道一些相 關(guān)歷史會有所裨益。 我們先說說電影公司。開始的時候，電影公司對明星的態(tài)度非常明確：他們厭惡明星。很重要的一點是，電影*初只是風(fēng)靡一時之物，就像當(dāng)今的雅達利公司出品的游戲一樣。沒有人知道其未來會如何——或者說，是否真的會有未來。但就眼前情況來說，就算*貪婪的電影公司高管也會認為電影是極其有利可圖的。 1896年4月23日是一個看似平常的日子，而這一天被認為是電影產(chǎn)業(yè)的開端。這一天標(biāo)志著**家通過電影這種娛樂方式從公眾那里贏利的電影院在紐約開張營業(yè)。到了1910年，全國共有超過9000家電影院在運營。 當(dāng)然，當(dāng)時的電影很短，大衛(wèi)·格里菲斯（D. W. Griffith）在五年內(nèi)執(zhí)導(dǎo)了超過五百部“電影”。當(dāng)時的電影不僅比現(xiàn)在的短，而且也比我們現(xiàn)今了解的電影要更簡化。某一部早期的電影，其整個內(nèi)容就是一匹馬正在吃干草。拍這部有關(guān)馬的影片的電影制作人接著又拍了另一部非常流行的影片——他的兩個女兒用枕頭打架的一些鏡頭。 觀眾們對此是無所謂的，他們喜歡去電影院。很明顯，這些電影不是針對知識分子或上流社會的。當(dāng)時的電影是給移民以及窮人看的，這些人希望去花費便宜的地方消遣娛樂。 而在電影早期蓬勃發(fā)展的十年時間里，沒有出現(xiàn)明星。 演員們，通常是“正規(guī)”的演員們，羞于與這種新的媒介為伍。他們偷偷跑去新澤西工作，但僅僅是為了生計，他們*不愿意看到的就是自己的名字與所做的事沾邊。此外，這不是一種令人向往的工作：演員們還會被安排做其他的雜務(wù)事，比如清掃、做木工等。早期某位受女觀眾喜愛的男演員曾說過讓他的雇主很驚訝的話，他在匯報工作時宣稱：“我是一名演員，我要演戲，但我不想去搭布景、畫背景。”而且，公眾們很難在海量的短片里打撈他們喜愛的演員：在那個“投機無章”的時期，電影院每天都會更換放映的片子，哪怕是不多見的60分鐘故事短片。 大量影片的產(chǎn)出*終導(dǎo)致了好萊塢的出現(xiàn)。所有大電影公司都向托馬斯·愛迪生支付一筆費用以獲得拍攝電影的權(quán)利：因為電影是他的發(fā)明，所以他應(yīng)該從每一部電影獲得報酬。 然而，對電影的大量需求導(dǎo)致了盜版公司的興起，它們不支付上述費用。大的電影公司雇偵探來制止這種行為，將許多盜版公司驅(qū)趕到了盡可能遠離紐約的地方。當(dāng)然，好萊塢有利于拍攝電影的好天氣。但是，除此之外，它位于紐約以西近5000公里的位置更便于開展盜版行為。總之物換星移，世事已變，諸如此類。 盡管非電影公司所愿，某些演員開始受到觀眾青睞。當(dāng)然他們的名字還不為人們所知。如果你要寫信給他們，你只能把你的影迷信寄給“那位有胡子的男管家”，或者“那位有著金色鬈發(fā)的女孩”。 即使一家電影公司有一位經(jīng)常使用的演員，他們?nèi)匀徊粫哑湫彰嬖V觀眾。在那樣的情況下，1910年在美國*受歡迎的電影演員可能就是被稱為“比沃格拉夫女孩”的那位，比沃格拉夫是簽下她的電影公司的名字。 但當(dāng)她的合同到期后，另一家電影公司將她簽了過去。當(dāng)然憑借著常見的優(yōu)厚條件——更高的薪水，以及她的丈夫與她一起過來并且獲得了一份屬于他自己的導(dǎo)演工作合同——這些都是合乎當(dāng)時標(biāo)準(zhǔn)的條件。而不那么合乎當(dāng)時標(biāo)準(zhǔn)且改變了電影未來的條件是：這家新的電影公司同意推廣她的名字。就這樣，在1910年，一位有著弗洛倫絲·勞倫斯（Florence?Lawrence）這樣動聽名字的漂亮年輕女孩開創(chuàng)了美國明星體系的先河。 卡爾·萊姆勒（Carl?Laemmle，那個“拐走”勞倫斯小姐的高管）的同僚們當(dāng)然對此不太高興。為什么呢？因為他們怕一旦觀眾真的開始認可演員，他們可能被迫要付給演員更多的錢。你可以批評早期大公司的做法不道德，你可以鄙視他們這種如同皮貨商一樣的行為。但是，他們可不笨。下面是就薪水問題發(fā)生的情況： 1912年：勞倫斯小姐成為當(dāng)時薪水*高的電影從業(yè)者，其薪水在當(dāng)年年底時達到了每周250美元。 1913年：瑪麗·璧克馥（Mary Pickford）簽下了周薪500美元的合同。 1914年：璧克馥小姐再簽了一份上述周薪兩倍的新合同。 1915年：璧克馥小姐再一次簽了一份合同，這次的合同周薪為2000美元。 1916年：1 萬美元周薪是查理·卓別林（Charlie Chaplin）的薪水標(biāo)準(zhǔn)。此外另有15萬美元的簽約獎金。 1919年：大胖阿巴克爾（Fatty Arbuckle）成為史上**位拿到100萬美元年薪的明星，而且100萬美元是底薪。 電影公司從那時起就喊出了同樣的宣戰(zhàn)口號：每次電影產(chǎn)業(yè)走向不景氣時，他們就指出原因所在——明星的貪婪。在20世紀(jì)60年代后期，迄今為止*近的一次危機爆發(fā)要歸咎于伯頓一家，他們二人分別為聯(lián)合主演諸如《孽海游龍》（The Comedians，1967）和《濤海春曉》（Boom!，1968，即使片名加了感嘆號也對提高票房于事無補）這樣的片子而要了100萬美元的酬勞。
干這行,沒人心里有譜 作者簡介
著者簡介 威廉·戈德曼（William Goldman），著名小說家、電影編劇、劇作家，美國流行文學(xué)代表人物，好萊塢zui成功的編劇和劇本醫(yī)生之一。畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)英語文學(xué)系，以小說家的身份成名于20世紀(jì)50年代。《黃金圣殿》《馬拉松人》《公主新娘》等十余部作品暢銷全美，多部被改編為電影，其中親自擔(dān)任編劇的《傀儡兇手》曾榮獲“推理界的奧斯卡”愛倫·坡獎。 1963年進入好萊塢寫劇本，從在片場為人物潤色臺詞開始，接連創(chuàng)作出一系列膾炙人口的影史杰作，如《虎豹小霸王》（奧斯卡蕞佳原創(chuàng)劇本）、《總統(tǒng)班底》（奧斯卡蕞佳改編劇本）、《霹靂鉆》（影迷和評論家心中經(jīng)典驚悚片之一）、《危情十日》（改編自斯蒂芬·金原著）等。其中三部入選了美國編劇工會“101個zui偉大的電影劇本”名單、美國國會圖書館認定的具有“文化、歷史、美學(xué)”意義的國家影片登記表。1988年，獲邀擔(dān)任戛納國際電影節(jié)評審。2000年，榮獲美國編劇工會終身成就獎。 譯者簡介 不雀，畢業(yè)于上海電影學(xué)院，編輯、譯者、曾經(jīng)的書店人。 高奕，中國人民大學(xué)與美國埃默里大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士研究生，從事國際教育事業(yè)多年，長期關(guān)注國際關(guān)系及美國研究領(lǐng)域，同時也是電影和文學(xué)愛好者。 薛雅，本科畢業(yè)于清華大學(xué)，杜克大學(xué)機器學(xué)習(xí)專業(yè)博士，曾在通用電氣等公司從事研發(fā)工作，現(xiàn)任某人工智能初創(chuàng)公司副總裁。文學(xué)愛好者，閑暇時偶爾練筆創(chuàng)作。
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