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普羅科菲耶夫 版權信息
- ISBN：9787214261922
- 條形碼：9787214261922 ; 978-7-214-26192-2
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
普羅科菲耶夫 本書特色
這套叢書由兼具多重身份的資深人士，從音樂發燒友的切身體驗出發，拾掇豐富的歷史素材，包括音樂家的私人照片、往來信件、館藏曲譜等，譜寫而成。這套叢書收入了西方古典樂壇上，從巴洛克時期、古典音樂時期、浪漫主義時期到現代樂派的眾多知名音樂家傳記，堪稱是一套為經典人物譜寫的經典之作。
普羅科菲耶夫 內容簡介
本書中引用了大量史料，還原了普羅科菲耶夫的生活經歷、音樂創作及時代背景，尤其是書中收錄了大量珍貴的歷史圖片，全方位展示了普羅科菲耶夫的音樂作品及傳奇一生。普羅科菲耶夫的作品和蘇聯歷史有著密切的聯系。他在蘇維埃政權建立不久后便遠赴美國，開啟了十余年旅居海外的創作生涯，后又在斯大林政權的巔峰時期從巴黎回到莫斯科，在蘇聯政府的委托和干預下創作音樂作品。巧合的是，他與斯大林同一天逝世。普羅科菲耶夫是蘇聯著名作曲家，終其一生創作了百余部音樂作品。他的音樂體裁廣泛，風格獨樹一幟，在20世紀音樂史上具有舉足輕重的地位。
普羅科菲耶夫 目錄
致 謝 001
**章 俄國序曲 001
第二章 浪子出走 031
第三章 夢想飛舞 063
第四章 賭徒 119
第五章 遠洋 167
第六章 城里的丑角 209
第七章 浪子回頭金不換 249
第八章 斯大林萬歲 301
第九章 戰爭與和平 355
第十章 垂暮之年 395
附 錄 445
參考文獻 475
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普羅科菲耶夫 節選
從普羅科菲耶夫回國前的部分作品來看，他太過急切地想追上斯特拉文斯基等人的步伐，加入震驚資產階級的藝術家行列，反而遏制了抒情線的發展。作為20世紀的作曲家，他的獨特之處難道不就是曲調的抒情性嗎？無論是他駕輕就熟、令人驚喜交集的戲謔旋律，還是蘊含豐富浪漫主義情感、覆蓋面廣泛的絕美旋律，都是他個人風格的*佳體現。 普羅科菲耶夫堅持認為，他的興趣不在于寫出優美的旋律，而是發現好的主題。所謂好主題，是指帶有強烈個人風格、辨識度高的旋律。普羅科菲耶夫的風格深根于過去，他通過原創性的和弦用法，為過去的風格注入一絲新鮮氣息。他的編曲盡管變化無常，但是凸顯出敏銳的平衡感和豐富的想象力。他和很多俄國音樂家一樣，選擇交響樂和奏鳴曲等傳統曲式。 普羅科菲耶夫更重要的形式創新在于開創了當代真正的鋼琴演奏風格。他是*早開發鋼琴的打擊樂特性的開路先鋒之一，敲擊技藝爐火純青，極大地豐富了鋼琴演奏的可能性。他的很多鋼琴作品都是演奏家的常演曲目。普羅科菲耶夫不像阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schönberg）一樣站到傳統的對立面，他仍然是現代鍵盤樂器的泰斗，兼有貝拉·巴托克（Béla Bartók）的創造才華與奧利弗·梅西安（Olivier Messiaen）的耀眼光芒。 且不論普羅科菲耶夫的個人特征如何，他的音樂深深扎根于俄國歷史，帶有格林卡、穆索爾斯基，甚至柴可夫斯基（Tchaikovsky）的印記。當他返歸故土時，國民主義和“現實主義”流派正在俄國興起，再現了19世紀的模式。時至今日，還有人認為他回國是懦弱之舉，意在逃避自己在西方國家的失敗。實際上，他回國是源于本性的呼喚。蘇聯政府步步緊逼，要求他創作出“簡 明易懂”的音樂，這成了他晚年沉重的枷鎖。不過蘇聯共產黨似乎一早看透了普羅科菲耶夫的個性，他的音樂簡單易懂，愛國之心赤誠，能夠專業、高效、熱情地完成一切任務。他的個人生活因此受到影響，音樂的自主性則只延續到1948年。 誠然，蘇聯時期誕生了不少以今天的標準來看已經過時了的糟糕音樂，但在西方國家，有同樣多的劣質音樂是為了抵抗陳規舊習而出現。所有作曲家都是先從自己熟悉的環境開始創作，至于成就高低，取決于他是否誠實正直，是否擁有源源不絕的創意。普羅科菲耶夫兩者兼備。我們透過音樂看到這位作曲家的個性——令人耳目一新的幽默感，柔和的思鄉情愫，厚重的悲劇力量——這是身處艱難時代的他，做出的獨一無二的回應。
普羅科菲耶夫 作者簡介
大衛·古特曼，畢業于劍橋圣約翰學院現代史專業，專事研究蘇聯政治和文化，特別側重于20世紀的俄羅斯音樂。畢業后，繼續在這一領域從事研究，同時在倫敦大學韋斯特菲爾德學院擔任圖書管理員。作為《布里奧》和《圖書與書商》的撰稿人，大衛·古特曼寫過各種各樣的文章，如關于蒂佩、梅西安和約翰·列儂的。另外，他與伊麗莎白·湯姆森一起編輯了《列儂伴侶》和《迪倫伴侶》兩本書。
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