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你喜歡柴可夫斯基嗎 版權信息
- ISBN：9787559455666
- 條形碼：9787559455666 ; 978-7-5594-5566-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
你喜歡柴可夫斯基嗎 本書特色
·《留聲機》執唱片評論之牛耳，歷百年而江湖地位屹立不倒，專業性一直是有力的保障。《留聲機》的作者，要像指揮一樣熟讀總譜，對作品的背景縱深知之甚詳，還要聽多識廣，能歷數過往的代表性錄音版本。所謂“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器”，有了這么多本領的加持，才能在聽某個錄音的時候，縱的方向對照作曲家的樂譜，橫的方向比較前輩和同輩藝術家的解讀，進而得出一個“透視”的印象。 ·一百多年來，柴可夫斯基的音樂在世界各地常演不衰，足以證明其已經超越了自身所處的時代和地域。 ·我們通常說俄羅斯是戰斗的民族，其實又何嘗不是歌唱的民族。柴可夫斯基的旋律天賦里秉承著民族的歌唱基因。
你喜歡柴可夫斯基嗎 內容簡介
本書以古典音樂大家柴可夫斯基為品鑒對象, 以世界權威古典音樂刊物《留聲機》雜志中的相關內容為基本素材, 精選數十篇精彩的深度樂評, 自成體系。從當代作曲家、演奏者、評論者、聽眾等不同維度, 對其音樂進行全方位解讀, 以專業性的解析和分享, 為讀者提供聽懂、享受這些古典樂的路徑。“鳳凰·留聲機”系列叢書是江蘇鳳凰文藝出版社與英國《留聲機》雜志的深度出版合作, 著力打造“鳳凰·留聲機”這一古典音樂高端賞鑒讀物品牌。
你喜歡柴可夫斯基嗎 目錄
柴可夫斯基生平
初遭冷遇，終成經典
——《**鋼琴協奏曲》
◎樂人樂譜 終于可以聽到柴可夫斯基想讓我們聽到的音樂了
◎專輯賞析 馬祖耶夫演奏《第二、第三鋼琴協奏曲》
生命與靈魂
——《第二、第三鋼琴協奏曲》
炫技與抒情并重的治愈之歌
——《D 大調小提琴協奏曲》
一把炸藥
——《第二交響曲“小俄羅斯”》錄音縱覽
“我們的交響曲”
——《第四交響曲》
◎版本收藏 《第四交響曲》錄音縱覽
“我不能這樣活著”
——《第五交響曲》
一曲成讖
——《第六交響曲“悲愴”》
◎專輯賞析 特奧多爾·克雷提茲《第六交響曲“悲愴”》錄音
芭蕾音樂的里程碑
——《天鵝湖》
一份老少同嗜的圣誕“甜食”
——《胡桃夾子》錄音縱覽
鐘、炮齊鳴的節日景觀
——《1812 序曲》
靈魂與世界欣喜地相遇
——《洛可可主題變奏曲》
斯人已逝，歌以永志
——《a 小調鋼琴三重奏》
*偉大的50 張柴可夫斯基唱片
展開全部
你喜歡柴可夫斯基嗎 節選
特奧多爾·克雷提茲《第六交響曲“悲愴”》錄音 彼得·匡特里爾聆聽音樂永恒合奏團與特奧多爾· 克雷提茲（Teodor Currentzis）對柴可夫斯基的《悲愴》勢不可當的全新詮釋，再度享受錄音室藝術。 音樂永恒合奏團（MusicAeterna） 特奧多爾·克雷提茲（Teodor Currentzis） Sony Classical 88985 40435-2（46 分 DDD） 你可能在開場時就傾向于調節音響，也應該如此：唱片需要用大音量播放，如果鄰居都不在家；又或者，可以在一個不眠之夜用一副不錯的耳機聆聽。 克雷提茲與錄音工程團隊 [ 此處提名以示貢獻：制作人達米安·坎塔爾（Damien Quintard），助理阿諾·默克林（Arnaud Merckling）和阿法納西·丘平（Afanasy Chupin）] 打造了二十多年前就不再流行的一種錄音室制造的體驗。許多效果在音樂會現場不可能實現，雖然我希望看到音樂永恒合奏團的嘗試。我們回到開頭，假如一場被預言的死亡確實發生，它表現的是對這場死亡的記錄的**頁。巴松獨奏既不是三個互相關聯卻表現力不足的片段，也不是卡拉揚經常被錯誤詬病的無終止旋律（unending melody）（這些指控有時合理）。相反，它以連續的進行涌起又消退，極為敏感地體現著作曲家細致入微的標記，并回應著下方（極遠處）如冰川般緩慢變化的弦樂和聲。 然后是靜默（silence）：不是呼吸的靜默，也不是期待的靜默，而是一片漆黑；不是音響師術語中黑膠唱片結尾的死黑，而是如同碳納米管黑體的黑，深不可測。這是一部關于靜默的交響樂；克雷提茲已經按照品特或哈內克作品中嚴密的精度進行了校準。從他身上，你可以期待我行我素的做派和不落俗套地利用技術之間的碰撞（這種碰撞造就了參差不齊的莫扎特/ 達·彭特三聯劇錄音），但他并不回避，而是放任自己掉進熾熱的唯我論火山口。也許，在《悲愴》中，克雷提茲棋逢對手。 令人欣喜的創新點是第二主題被塑造成問題與答題，演奏得仿佛芭蕾足尖舞一樣精致微妙：一個幸福的神啟帶來了短暫但必要的緩解，對樂章高潮的程度造成重大影響。當久違的活潑的快板終于到來時，它帶著原始的野性，就像動蕩的二十年后斯特拉文斯基創作的《春之祭》中“春之預兆”的前奏（我發現克雷提茲的排練致敬了伯恩斯坦版）。中提琴如同豺狼啃食腐肉一般撕扯著樂句，麥克風近得可以聽到（弦樂的）松香云霧飄散，這段音樂帶有一種精心設計的幽閉恐懼，是任何現場音樂廳的環境都無法與之相比擬的。然而，指揮家的耳朵控制住了歇斯底里的情緒：交響曲的和聲框架閃耀著微弱且經常讓人緊張的明晰。在樂章的悲劇性高潮，克雷提茲設計了悲痛的狂喜，甚至可以比肩伯恩斯坦在紐約漫長的告別 時產生的長久感染力，他表現了精致的感性，為尾聲賦予木然而節奏穩健的尊嚴感。 中間樂章的處理，情緒較為舒緩；相比觀眾的期待，更為清醒，更具古典內涵，演奏履行了一個非常勃拉姆斯式的功能，而不是作為具有生動對比的間奏曲。大提琴的曼妙演奏為一首純正的交響圓舞曲賦予了魅力與優雅。在進行曲的疊加對位（accumulating counterpoint）中，這版《悲愴》猶如馬勒第九的先驅，而發出的聲響被分割成互不相連的力量，在整個錄音場吵吵嚷嚷，就像上世紀70 年代卡拉揚的錄音，甚至像Melodiya 唱片的特輯：隨之而來的震顫和即將產生的混亂狀態近在咫尺，就像艾夫斯（Ives）的《鄉村樂隊進行曲》（Country Band March ）或莫扎特《唐喬萬尼》（Don Giovanni ）的**幕高潮一樣。 終曲以克雷提茲的呼氣開場，被弦樂轉化為重疊的嘆息聲組成的紀念碑，然后似乎不時被進行曲中的低音鼓所打斷。這時，這間柏林錄音室的音效維度擴張到巨大，用來容納并埋葬這部交響曲*終的儀式。更多演奏仿佛在火山邊緣，例如弦樂的弓背奏和咆哮的加了弱音器的圓號，更多出色的巴松獨奏，仿佛在調色板上從渾濁的棕色又來到黑色。 現在還為時過早，但它只能與*出色的錄音比肩：伯恩斯坦（DG，05/87）、坎泰利（Cantelli）（EMI，06/53）、卡拉揚（任意一版）或穆拉文斯基（DG，11/60）。所有這些錄音都從不同的演奏傳統塑造，同時又基于傳統進行雕琢，盡管至今只有穆拉文斯基表現了一種出奇克制的兇猛。它與米哈伊爾·普雷特涅夫的**次嘗試（Virgin Classics，01/92）有更密切相關的聯系：一個親手挑選的樂團，一位年輕、富于才智、成熟度超越自身年齡的音樂家形象，與一個準備好打破常規的錄音團隊通力合作。我還記得二十五年前那張唱片掀起的風暴。這是否也會打破傳統風格？真是令人不安的體驗。
你喜歡柴可夫斯基嗎 作者簡介
《留聲機》（GRAMOPHONE） 《留聲機》雜志隸屬于英國的媒體集團Haymarket，是當今世界具有權威性的古典音樂刊物之一。 創刊于1923年，正值世界唱片工業蓬勃發展的開端。 自創刊至今的近百年里，《留聲機》見證并推動了世界唱片工業發展的整個進程，被公認為全球古典音樂及錄音工業的權威媒體。 此外，每年一度的“留聲機大獎”是全世界古典樂壇的盛事，成為與“奧斯卡”“格萊美”比肩而立的行業重要評獎。 譯者 劉亞 美國威斯康辛州勞倫斯大學學士、哥倫比亞大學碩士。曾擔任果殼網和《自然》雜志中英文稿件譯者，譯著有《如何在鏡頭前表演》、《表演訓練手冊》（合譯）。
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