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生死場 版權信息
- ISBN：9787555904793
- 條形碼：9787555904793 ; 978-7-5559-0479-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
生死場 本書特色
蕭紅著《生死場》為“百年中篇小說名家經典”叢書之一種。 一、該叢書是由當代著名評論家點評的涵括中國百年經典中篇小說、展示中國百年中篇小說創作實績的大型文學叢書。 該叢書對“五四”以來中篇小說創作進行了全面的梳理，讀者可以通過本叢書確立中國現當代文學史上杰出中篇小說的閱讀坐標。當代著名評論家何向陽、孟繁華、陳曉明、白燁、吳義勤對作品的文學價值以及作家在文學史上的地位等進行了詳細介紹，對文本進行了精彩點評，這對于讀者欣賞把握這些經典作品起到了引導作用。 二、形式有突破。 叢書以作家分冊，每冊精選該作家經典、讀者認知度的作品。除經典作品以外，另附文學化的作家小傳及作家圖片若干幅。所附內容既可以為文學研究者、文科學生提供必要的資料，對普通讀者深入理解作家作品同樣大有裨益。 三、所選作家有較大影響力。 本書收錄的是現代著名作家蕭紅的小說代表作《生死場》及《小城三月》。蕭紅的小說具有鮮明的文體特征，創造出了場景性的小說結構，打破了傳統小說單一的敘事模式，創造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體，形成了別具一格的“蕭紅體”小說文體風格，其小說有超常規的文體語言，詩化、直率而自然。她把“人類的愚昧”和“改造國民的靈魂”作為自己的藝術追求，作品表現出了獨特的藝術魅力。
生死場 內容簡介
中篇小說，只是一種稱謂，其篇幅介于長篇小說和短篇小說之間，長篇的體積更大，短篇好似又不足以支撐，而介于兩者之間的中篇小說兼具長篇的社會學容量與短篇的技藝表達，雖然這種文體的命名只是在20世紀的七八十年代才明確出現，但三四十年間發展迅速，其中的優秀作品在不同時期或年份涵蓋長、短篇而代表了小說甚至文學的高峰，比如路遙的《人生》、張承志的《北方的河》、莫言的《透明的紅蘿卜》、韓少功的《爸爸爸》、王安憶的《小鮑莊》、鐵凝的《永遠有多遠》等等，不勝枚舉。我曾在一篇言及年度小說的序文中講到一個觀點，小說是留給后來者的“考古學”，它面對的不是土層和古物，但發掘的工作更加艱巨，因為它面對的是一個民族的精神深層的奧秘，作家這個田野考察者，交給我們的他的個人的報告，不啻是一份份關于民族心靈潛行的記錄，而有一天，把這些“報告”收集起來的我們會發現，它是一份長長的報告，在報告的封面上應寫著“一個民族的精神考古”。一百年在人類歷史上不過白駒過隙，何況是剛剛掙得名分的中篇小說文體——國際通用的是小說只有長、短篇之分，并無中篇的命名，而新文化運動伊始直至70年代早期，中篇小說的概念一直未得到強化，需要說明的是，這給我們今天的編選帶來了困難，所以在新文學的現代部分以及當代部分的前半段，我們選取了篇幅較短篇稍長又不足長篇的小說，譬如魯迅的《祝福》《孤獨者》，它們的篇幅長度雖不及《阿Q正傳》，但較之魯迅自己的其他小說已是長的了。其他的現代時期作家的小說選取同理。所以在編選中我也曾想，命名“中篇小說名家經典”是否足以囊括，或者不如叫作“百年百人百部小說”，但如此稱謂又是對短篇小說的掩埋和對長篇小說的漠視，還是點出“中篇”為好。命名之事，本是予實之名，世間之事，也是先有實后有名，文學亦然。較之它所提供的人性含量而言，對之命名得是否妥帖則已顯得不那么重要了。
生死場 目錄
生死場
小城三月
蕭紅：生死場上的勇敢跋涉者
——蕭紅小說略談
小城三月
蕭紅：生死場上的勇敢跋涉者
——蕭紅小說略談
展開全部
生死場 節選
孩子們的媽媽打了他們，孩子跑到一邊去哭了！這時王婆她該終止她的講說，她從窗洞爬進屋去過夜。但有時她并不注意孩子們哭，她不聽見似的，她仍說著那一年麥子好，她多買了一條牛，牛又生了小牛，小牛后來又怎樣，……她的講話總是有起有落；關于一條牛，她能有無量的言詞：牛是什么顏色，每天要吃多少水草，甚至要說到牛睡覺是怎樣的姿勢。但是今夜院中一個討厭的孩子也沒有。王婆領著兩個鄰婦，坐在一條喂豬的槽子上，她們的故事便流水一般地在夜空里延展開。天空一些云忙走，月亮陷進云圍時，云和煙樣，和煤山樣，快要燃燒似的。再過一會，月亮埋進云山，四面聽不見蛙鳴；只是螢蟲閃閃著。屋里，象是洞里，響起鼾聲來，布遍了的聲波旋走了滿院。天邊小的閃光不住的在閃合。王婆的故事對比著天空的云：“……一個孩子三歲了，我把她摔死了，要小孩子我會成了個廢物。……那天早晨……我想一想！……是早晨，我把她坐在草堆上，我去喂牛；草堆是在房后。等我想起孩子來，我跑去抱她，我看見草堆上沒有孩子；我看見草堆下有鐵犁的時候，我知道，這是惡兆，偏偏孩子跌在鐵犁一起，我以為她還活著呀！等我抱起來的時候……啊呀！”一條閃光裂開來，看得清王婆是一個興奮的幽靈，全麥田，高粱地，菜圃，都在閃光下出現。婦人們被惶惑著，象是有什么冷的東西，撲向她們的臉去。閃光一過，王婆的話聲又連續下去：“……啊呀！……我把她丟到草堆上，血盡是向草堆上流呀！她的小手顫顫著，血在冒著氣從鼻子流出，從嘴也流出，好象喉管被切斷了。我聽一聽她的肚子還有響；那和一條小狗給車輪軋死一樣。我也親眼看過小狗被車輪軋死，我什么都看過。這莊上的誰家養小孩，一遇到孩子不能養下來，我就去拿著鉤子，也許用那個掘菜的刀子，把孩子從娘的肚里硬攪出來。孩子死，不算一回事，你們以為我會暴跳著哭吧？我會號叫吧？起先我心也覺得發顫，可是我一看見麥田在我眼前時，我一點都不后悔，我一滴眼淚都沒淌下。以后麥子收成很好，麥子是我割倒的，在場上一粒一粒我把麥子拾起來，就是那年我整個秋天沒有停腳，沒講閑活，象連口氣也沒得喘似的，冬天就來了！到冬天我和鄰人比著麥粒，我的麥粒是那樣大呀！到冬天我的背曲得有些厲害，在手里拿著大的麥粒。可是，鄰人的孩子卻長起來了！……到那時候，我好象忽然才想起我的小鐘。”王婆推一推鄰婦，蕩一蕩頭：“我的孩子小名叫小鐘呀！……我接連著熬苦了幾夜沒能睡，什么麥啦？從那時起，我連麥粒也不怎樣看重了！就是如今，我也不把什么看重。那時我才二十幾歲。”閃光相連起來，能言的幽靈默默坐在閃光中。鄰婦互望著，感到有些寒冷。狗在麥場張狂著咬過來，多云的夜什么也不能告訴人們。忽然一道閃光，看見黃狗卷著尾巴向二里半叫去，閃光一過，黃狗又回到麥堆，草莖折動出細微的聲音。“三哥不在家里？”“他睡著哩！”王婆又回到她的默默中，她的答話象是從一個空瓶子或是從什么空的東西發出。豬槽上她一個人化石一般地留著。“三哥！你又和三嫂鬧嘴嗎？你常常和她鬧嘴，那會敗壞了平安的日子的。”二里半，能寬容妻子，以他的感覺去衡量別人。趙三點起煙火來，他紅色的臉笑了笑：“我沒和誰鬧嘴哩！”二里半他從腰間解下煙袋，從容著說：“我的羊丟了！你不知道吧？它又走了回來。要替我說出買主去，這只羊留著不是什么好兆相。”趙三用粗嘎的聲音大笑，大手和紅色臉在閃光中伸現出來。“哈……哈，倒不錯，聽說你的帽子飛到井邊團團轉呢！”忽然二里半又看見身邊長著一棵小樹，快抓住小樹，快抓住小樹。他幻想終了，他知道被打的消息是傳布出來，他捻一捻煙火，辯解著說：“那家子不通人情，哪有丟了羊不許找的勾當？他硬說踏了他的白菜，你看，我不能和他動打。”搖一搖頭，受著辱一般的冷沒下去，他吸煙管，切心地感到羊不是好兆相，羊會傷著自己的臉面。來了一道閃光，大手的高大的趙三，從炕沿站起.用手掌擦著眼睛。他忽然響叫：“怕是要落雨吧！——壞啦！麥子還沒打完，在場上堆著！”趙三感到養牛和種地不足，必須到城里去發展。他每日進城，他漸漸不注意麥子，他夢想著另一樁有望的事業。“那老婆，怎不去看麥子？麥子一定要給水沖走呢！”趙三習慣的總以為她會坐在院心。閃光更來了！雷響，風聲。一切翻動著黑夜的村莊。“我在這里呀！到草棚拿席子來，把麥子蓋起吧！”喊聲在有閃光的麥場響出，聲音象碰著什么似的，好象在水上響出。王婆又振動著喉嚨：“快些，沒有用的，睡覺睡昏啦！你是摸不到門啦！”趙三為著未來的大雨所恐嚇，沒有同她拌嘴。高梁地象要倒折，地端的榆樹吹嘯起來，有點象金屬的聲音，為著閃的緣故，全莊忽然裸現，忽然又沉埋下去。全莊象是海上浮著的泡沫。鄰家和距離遠一點的鄰家有孩子的哭聲，大人在嚷吵，什么醬缸沒有蓋啦！驅趕著雞雛啦！種麥田的人家嚷著麥子還沒有打完啦！農家好比雞籠，向著雞籠投下火去，雞們會翻騰著。……
生死場 作者簡介
蕭紅（1911-1942），乳名榮華，學名張秀環，后由外祖父改名為張適瑩，筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等。中國現代作家。代表作品有小說《生死場》《呼蘭河傳》《小城三月》等。1911年生于黑龍江省呼蘭，1927年入哈爾濱市東省特別區區立女子中學（現為哈爾濱市蕭紅中學）就讀。1930年，初中畢業，不顧家庭反對而出走北平，入北平大學女子師范學院附屬女子中學讀高中一年級。1933年，以筆名“悄吟”發表第一篇小說《棄兒》。1935年，在上海出版小說《生死場》，一舉成名。1936年東渡日本，創作散文《孤獨的生活》、組詩《砂粒》等。1940年1月赴香港，1941年發表中篇小說《馬伯樂》、長篇小說《呼蘭河傳》。1942年病逝于香港。
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