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路米斯經(jīng)典美術(shù)課(紀(jì)念套裝版共5冊) 版權(quán)信息
- ISBN：9787558621642
- 條形碼：9787558621642 ; 978-7-5586-2164-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
路米斯經(jīng)典美術(shù)課(紀(jì)念套裝版共5冊) 本書特色
“任何時代的人都可以閱讀路米斯的作品，所有藝術(shù)領(lǐng)域的從業(yè)者都可以從他的繪畫基礎(chǔ)指導(dǎo)中受益。” ——漫威、DC畫師，美國漫畫大神亞歷克斯·羅斯（Alex Ross） ★伯里曼繪畫體系的繼承人、漫威&DC眾多畫師的啟蒙導(dǎo)師、美國插畫大師安德魯·路米斯經(jīng)典美術(shù)課系列全5冊紀(jì)念套裝全新上市，影響力跨世紀(jì)的殿堂級教程。 ★《素描的樂趣》全新加入！簡明生動，新手友好，從基礎(chǔ)形狀開始，手把手教你繪制個性頭像、生動人物與空間場景。 ★從人體比例、動作姿態(tài)，到透視明暗、表情情感；掌握人體特質(zhì)，一本《人體素描》就夠了。 ★拒絕“千人一面”；從頭顱形狀、五官特征到面部表情，《頭手素描》教你如何精益求精，攻破肖像構(gòu)型重難點。 ★大師如何理解素描？繪畫時又須遵循哪些原則？素描知識大匯總！超實用珍貴經(jīng)驗，盡在《素描基礎(chǔ)》。 ★線條、色調(diào)、色彩、創(chuàng)意，《創(chuàng)意插畫》逐一解析插畫成功的4大元素，助力你的職業(yè)插畫家夢想。 ★適合繪畫初學(xué)者、美術(shù)專業(yè)學(xué)生自學(xué)和臨摹使用。 【讀者評論】： “自學(xué)繪畫**工具書。” “對于熱愛畫畫的你來說，這就是那套讓你醍醐灌頂，汗毛豎起的書。” “作為伯里曼的弟子，路米斯更懂得教我們?nèi)ダ斫馊梭w。” “印刷精美”，品質(zhì)優(yōu)良！” “內(nèi)容好、紙質(zhì)好，值得推薦。”
路米斯經(jīng)典美術(shù)課(紀(jì)念套裝版共5冊) 內(nèi)容簡介
《路米斯經(jīng)典美術(shù)課》系列是西方美術(shù)大師伯里曼的親傳弟子安德魯·路米斯的經(jīng)典傳世之作，享譽(yù)國內(nèi)外85年，是無數(shù)繪畫初學(xué)者不可不讀的一套入門教程。 套裝在《人體素描》《頭手素描》《素描基礎(chǔ)》《創(chuàng)意插畫》的基礎(chǔ)上新增《素描的樂趣》，從入門到進(jìn)階，多方面鋪就你的繪畫之路。整套書互為補(bǔ)充，由淺入深、圖文并茂地傳授繪畫的種種原則與基本技法，以及路米斯本人多年教學(xué)總結(jié)而來的珍貴經(jīng)驗。 套裝包括近千幅圖例，均為路米斯親筆繪制的素描與插畫佳作，是很好實用的臨摹范例，對于新手領(lǐng)悟書中技法、進(jìn)行系統(tǒng)正規(guī)的練習(xí)有著極大的幫助。 在路米斯筆下，他將所繪人物都當(dāng)作鮮活的人來對待，他們是擁有體積和重量的物體，處于光影和空間之中，動作力度和身體結(jié)構(gòu)都息息相關(guān)。這正是被很多繪畫學(xué)習(xí)者忽視的關(guān)鍵。
路米斯經(jīng)典美術(shù)課(紀(jì)念套裝版共5冊) 目錄
《人體素描》 卷首語 15 **章 人體素描入門 21 觀察周圍事物 22 裸體畫是人體素描的基礎(chǔ) 23 什么是線條 24 初學(xué)者須知 25 插圖 理想的男性人體比例 26 理想的女性人體比例 27 人體比例的各種標(biāo)準(zhǔn) 28 各種年齡階段人的理想人體比例 29 平面圖（一） 30 平面圖（二） 31 迅速確立人體比例 32 用弧線和頭高來確定人體比例 33 比例與視平線的關(guān)系 34 約翰與瑪麗的問題 35 從畫中任意一點確定比例 36 水平線“貫穿”人體 37 開始作畫：從人體骨架開始 38 運動中的人體骨架 39 人體骨架的細(xì)節(jié) 40 練習(xí)畫人體骨架 41 輪廓與立體的關(guān)系 42 人體模型 43 插圖 給骨架添加肌肉的畫法 44 如何對立體模型進(jìn)行透視 45 透視中的運動弧線 46 任意點或任意水平高度上的人體模型 47 從任意角度對人體模型進(jìn)行繪畫 48 將運動弧線與箱形畫法結(jié)合 49 你應(yīng)該熟知的人體特征（一） 50 你應(yīng)該熟知的人體特征（二） 51 憑借想象畫運動中的人體 52 畫以下這些畫，但更要畫你自己所熟悉的 53 女性人體模型 54 速寫 55 男性與女性骨骼 56 第二章 骨骼和肌肉 57 成功人體素描之推薦 58 插圖 人體重要骨骼 59 人體正面的肌肉 60 人體背面的肌肉 61 從正面看的臂部肌肉 62 從不同角度看的臂部肌肉 63 從正面看的腿部肌肉 64 從后面和側(cè)面看的腿部肌肉 65 現(xiàn)在根據(jù)你所掌握的知識做練習(xí) 66 嘗試在沒有模特和照片的情況下塑造人體 67 第三章 塊、面、透視和明暗 68 透視和明暗 69 插圖 塊面有助于建立形體感 70 隨意畫出你的塊面 71 木制人體模型的使用方法 72 根據(jù)木制人體模型畫速寫 73 透視 74 運用透視法的鋼筆速寫 75 面（一） 76 面（二） 77 光線 （一） 78 光線（二） 79 人體簡單的明暗 80 球形形體的真實造型 81 第四章 真實人體的繪畫方法與步驟 82 插圖 成團(tuán)的大塊陰影 83 主要的明暗表現(xiàn)法 84 對明暗的快速處理方法 85 步驟（一） 86 步驟（二） 87 目測的步驟 88 畫模特 89 第五章 站立的人體 91 各種不同的站姿 92 插圖 重心在一只腳上 93 重心分散的人體 94 各種不同的站姿 95 陰影決定形體 96 幾乎全部正面的明暗 97 從骨骼畫起 98 對形體的強(qiáng)調(diào) 99 解剖學(xué)測試 100 典型問題 101 第六章 運動中的人體：轉(zhuǎn)動和扭動 103 插圖 轉(zhuǎn)動和扭動（一） 104 轉(zhuǎn)動和扭動（二） 105 轉(zhuǎn)動和扭動（三） 106 轉(zhuǎn)動和扭動（四） 107 轉(zhuǎn)動和扭動（五） 108 轉(zhuǎn)動和扭動（六） 109 鋼筆和鉛筆的混合用法 110 用白紙畫人體的好方法 111 用鋼筆和鉛筆進(jìn)行速寫 112 典型問題 113 第七章 前傾運動：重心線的前傾 115 運動力學(xué) 116 插圖 走路姿態(tài)簡介 118 跑步姿態(tài)簡介 119 前傾的重心線 120 彈跳運動 121 過于急速的動作 122 向前扭動的動作 123 從頭部到腳尖的動作 124 快速動作 125 腿后蹬的動作 126 典型問題 127 第八章 平衡、節(jié)奏、表現(xiàn) 129 插圖 平衡（一） 130 平衡（二） 131 兩種入門方法 132 只用明暗調(diào)子來決定形體 133 強(qiáng)調(diào)構(gòu)造 134 兩分鐘練習(xí) 135 節(jié)奏 136 節(jié)奏 137 插圖 節(jié)奏 138 節(jié)奏的交叉線條 139 “撫掠”性動作 140 互相關(guān)聯(lián)的動作 141 不用輪廓線而用明暗調(diào)子表現(xiàn)人體 142 典型問題 143 第九章 跪、蹲、坐的人體 145 插圖 蹲 146 不完整的表現(xiàn)也可以很有趣 147 點描畫法 148 設(shè)計鋼筆畫 149 蹲和坐 150 蹲和扭動或彎腰 151 用鋼筆和鉛筆表現(xiàn)畫面的明暗 152 鋼筆和鉛筆的結(jié)合使用 153 鋼筆畫 154 簡略的畫法 155 用細(xì)筆畫的作品 156 典型問題 157 第十章 躺臥的人體 159 插圖 躺臥姿勢的速寫 160 習(xí)作 161 畫在粗糙紙張上的習(xí)作 164 透視的習(xí)作 165 在銅版紙上先用筆畫，然后進(jìn)行噴漆處理 166 鋼筆習(xí)作 168 典型問題 169 第十一章 頭部、手、足 171 插圖 頭部的構(gòu)建 172 塊和面 173 頭部骨骼與肌肉 174 肌肉的明暗 175 面部特征 176 將面部特征附于頭部 177 習(xí)作 178 習(xí)作“G”小姐 179 老人與小孩 180 畫你熟悉的人 181 嬰兒頭部的比例 182 嬰兒頭部 183 手（一） 184 手（二） 185 足 186 典型問題 187 第十二章 穿著衣服的人體全身素描 189 插圖 先畫人體，再畫衣服 190 通過觀察生活學(xué)習(xí)衣服的畫法 191 衣褶的畫法 192 中間色調(diào)和陰影的畫法 193 省略和從屬化處理 194 從生活中學(xué)習(xí) 195 銅版畫插圖 196 典型問題 197 結(jié)束語 199 藝術(shù)家該如何工作 200 運行你自己的工作室 201 關(guān)于你畫作的價格 202 介紹你自己 203 按照自己的方式來畫 204 《頭手素描》 致讀者 11 **章：男性頭像 19 圖1. 基本造型為兩側(cè)略扁的球形 21 圖2. 重要的十字交叉 22 圖3. 眉心十字和面部中線確定了頭的姿勢 25 圖4. 確定面部中線 26 圖5. 簡化的頭骨結(jié)構(gòu) 27 圖6. 表面構(gòu)型中的骨骼部分 28 圖7. 基于脖頸的頭部運動 29 圖8. 頭部構(gòu)型的塊狀拼接法 30 頭部的立體面 31 圖9. 頭部的基本平面和次級平面 33 圖10. 頭的旋轉(zhuǎn) 34 圖11. 頭像的透視效果 35 圖12. 調(diào)整空間劃分，塑造人物類型 36 圖13. 始終以面部中線為基準(zhǔn) 37 圖14. 隨心所欲塑造人物 38 圖15. 豐富的類型效果，從調(diào)整球形頭部和臉平面開始 39 圖16. 刻畫人物性格 40 節(jié)奏 41 圖17. 頭部的節(jié)奏線 42 頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例 43 圖18. 男性頭部的比例結(jié)構(gòu) 43 圖19. 依照比例單位，描繪頭像 44 頭部和臉部肌肉 45 圖20. 頭部的解剖學(xué)結(jié)構(gòu) 46 圖21. 肌肉的工作原理 47 圖22. 從各個角度觀察頭部肌肉 48 為什么頭像素描需要解剖學(xué)知識 49 圖23. 嘴的運動原理 50 圖24. 眼睛的工作原理 53 圖25. 嘴唇的動態(tài)效果 54 圖26. 鼻和耳的構(gòu)造 55 圖27. 表情—大笑 56 圖28. 各類表情舉例 57 圖29. 通過表情塑造人物 58 圖30. 面部紋理解析 59 圖31. 描繪各個年齡段的人臉 60 色調(diào) 61 圖32. 塑造立體面 63 圖33. 解剖學(xué)結(jié)構(gòu)、框架構(gòu)型和立體面的綜合運用 64 圖34. 在立體面上建立色調(diào) 65 圖35. 每個頭像都是一個單獨課題 66 圖36. 個性特征 67 圖37. 微笑的男人 68 圖38. 年長的男人 69 圖39. 人物刻畫 70 第二章：女性頭像 75 圖40. 女性頭像的構(gòu)型 77 圖41. 構(gòu)建各式頭像的造型框架 78 圖42. 較之男性，女性頭部的骨骼和肌肉更不明顯 79 圖43. 基礎(chǔ)式素描的魅力 80 圖44. “塊狀立體感”也可用于女性頭像的描繪 81 圖45. 年輕女性頭像（1） 82 圖46. 年輕女性頭像（2） 83 圖47. 草圖（1） 84 圖48. 草圖（2） 85 圖49. 祖母們 86 圖50. 變老的過程 87 第三章：嬰幼兒頭像 91 圖51. 嬰兒頭部比例——1周歲 92 圖52. 幼兒頭部比例——2至3周歲 93 圖53. 嬰幼兒頭部構(gòu)型 94 圖54. 嬰幼兒素描草圖 95 圖55. 嬰幼兒頭部研究（1） 96 圖56. 嬰幼兒頭部研究（2） 97 圖57. 嬰幼兒頭部研究（3） 98 圖58. 嬰幼兒面部的四分法——3至4周歲 99 第四章：青少年頭像 103 一、學(xué)齡前兒童 103 圖59. 小男孩的頭部比例 104 圖60. 小女孩的頭部比例 105 圖61. 小男孩的頭部構(gòu)型106 圖62. 小女孩的頭部構(gòu)型 107 圖63. 小男孩的頭部研究（1） 108 圖64. 小女孩的頭部研究（1） 109 圖65. 小男孩的頭部研究（2） 110 圖66. 小女孩的頭部研究（2） 111 二、學(xué)齡期兒童 115 圖67. 學(xué)齡期男孩的頭部比例 116 圖68. 學(xué)齡期女孩的頭部比例 117 圖69. 四分法——學(xué)齡期男孩 118 圖70. 四分法——學(xué)齡期女孩 119 圖71. 學(xué)齡期男孩素描草圖 120 圖72. 學(xué)齡期女孩素描草圖 121 三、青春期的孩子 125 圖73. 青春期男孩的頭部比例 126 圖74. 青春期女孩的頭部比例 127 圖75. 青春期男孩 128 圖76. 青春期女孩 129 第五章：手的素描 133 圖77. 手的解剖學(xué)結(jié)構(gòu) 135 圖78. 手的塊狀造型 136 圖79. 手的比例 137 圖80. 手的構(gòu)型 138 圖81. 手掌凹窩 139 圖82. 手的素描中的透視效果 140 圖83. 手的運動 141 圖84. 指關(guān)節(jié) 142 圖85. 畫一畫自己的手 143 圖86. 女性的手 144 圖87. 十指尖尖 145 圖88. 手的素描須多加練習(xí) 146 圖89. 嬰幼兒的手 147 圖90. 關(guān)于嬰幼兒的手的研究 148 圖91. 兒童的手 149 圖92. 比例關(guān)系始終不變 150 圖93. 手的老化 151 后記 153 《素描基礎(chǔ)》 一切繪畫均始自這些形體中的一個或多個形體 10 基礎(chǔ)知識 11 想象你的畫紙代表著開放空間 15 草稿圖 16 “5P原則” 18 “5C原則” 19 每幅素描都有一條水平線 21 每幅素描都有一個維度問題 23 鉛筆的不同筆觸效果 24 一幅好畫始于探究 26 隱藏的透視 28 畫家須知的透視 29 正方形和正方體 30 圓形和圓柱體 31 圓形和圓錐體 32 圓形和球體 33 空間體中的圓形形體 34 用空間體畫圓形物體 35 如何正確地畫空間體 36 特定尺寸的空間體 37 利用對角線測量深度 38 按比例畫畫 39 平行透視（單點透視）中的斜線 40 成角透視（兩點透視）中的斜線 41 透視實體的均等間距 42 透視實體的不均等間距 43 透視中的簡單投射 44 垂直比例尺的投射 45 建筑物的透視 46—47 為你的畫面畫比例 48—49 用比例畫框格的內(nèi)側(cè)面 50—51 室內(nèi)立面圖的比例 52 如何用透視畫彎曲的表面 53 簡單投射 54 用透視復(fù)制一個圖案 55 斜面的透視法 56—65 將一個實體以任意角度投射在地面上 66 人物的投射 67 尺寸的投射 68 人物的透視 69 人物的投射 70—71 斜面上的人物 72—73 倒影 74—75 透視中的常見錯誤 76—77 基本形體上的光線 78 基本形體上的光線 79 球體上的光線 81 球體陰影的透視 82 陰影的透視 84—88 光線下的復(fù)雜形體 89 光線下的復(fù)雜形體 90 平面 91—93 形體上的光線示例 94—97 將形體上的光線運用到漫畫中 98 漫畫素描作品示例 99—105 用人體模型學(xué)習(xí)解剖 106 用人體模型畫畫 107 人體模型素描作品示例 108—111 光線下的人體 112 光線下的人物素描作品示例 113—121 運用形體上的光線手段繪制人物 122 肖像素描作品示例 123—133 繪制著裝人物 134 著裝人物素描作品示例 135—143 繪畫長廊 145 繪畫長廊 145—157 結(jié)束語 158 《創(chuàng)意插畫》 ：前言 17 形體原則，各種創(chuàng)作手法的基礎(chǔ) 21 **部分 線條 卷首插畫 24 線條的七大主要功能 25 線條不僅僅只是“勾勒” 26 線條是帶有想象力的比例關(guān)系 27 線條構(gòu)成的規(guī)則圖案 28 線條構(gòu)成的不規(guī)則圖案 29 重疊線條和區(qū)域，構(gòu)圖的條原則 30 利用“線條自身”這功能來構(gòu)圖 31 利用字母和符號來構(gòu)圖 32 利用幾何形體來構(gòu)圖 33 用“支點—杠桿”準(zhǔn)則構(gòu)圖 34 利用規(guī)則分割獲得平衡構(gòu)圖 35 不規(guī)則分割介紹 36 不規(guī)則分割演示 37 基于不規(guī)則分割的人物構(gòu)圖 38 不規(guī)則分割是純創(chuàng)造性的，不是機(jī)械性的 39 透視指導(dǎo)線條幫助你構(gòu)圖 40 你畫的每個物體都與視平線相關(guān) 41 視平線，相機(jī)水平線和水平線是一樣的 42 尋找照片的視平線，做到人物之間呼應(yīng) 43 用不同方式處理物體 44 僅靠透視就能增添多樣性 45 利用線條在物體上創(chuàng)造一個聚焦點 46 在構(gòu)圖上準(zhǔn)備一個視線路徑 47 吸引注意力的手段 48 建立線條對比或形狀對比來引起注意 49 線條和情感回應(yīng)的關(guān)系 50 糟糕的構(gòu)圖會帶來負(fù)面回應(yīng) 51 各種類型的裝飾圖案 52 裝飾圖案是一種簡單而純粹的設(shè)計 53 簡單線條與純黑色的有效結(jié)合 54 將鋼筆線條處理與黑色區(qū)域結(jié)合起來 55 鋼筆畫的原則 56 鋼筆畫側(cè)重的是陰影 57 鋼筆—墨水插畫的步驟 58 用鋼筆線條繪制形體 59 線條的裝飾處理 60 把畫刷當(dāng)作鋼筆 61 干筆法 62 在線條中加入“飛墨” 64 粗紋紙上的干筆法和黑色鉛筆 65 粗紋紙上的墨汁、黑色鉛筆和廣告白 66 這一組合還有新可能性 67 “方頭蠟筆”在粗紋紙上的效果 68 粗紋紙上的黑色鉛筆 69 繪畫步驟 70 只有親手作畫，你才能成功 71 灰卡紙張上的黑色鉛筆和白色鉛筆 72 灰卡紙張上的廣告白和墨色 73 灰卡紙上的炭筆 74 灰卡紙上的干筆法和廣告白 75 “刮板” 76 填色法 78 第二部分 色調(diào) 卷首插畫 80 色調(diào)的四個基本特性 81 光與影的基本強(qiáng)度 82 色調(diào)的四個特性 83 設(shè)定一個協(xié)調(diào)的明暗關(guān)系 84 操控基調(diào)和明度的意義 85 色調(diào)的四個特性（續(xù)） 86 明度關(guān)系的簡單示范 87 用色調(diào)或色彩樣式進(jìn)行構(gòu)圖 88 四個基礎(chǔ)色調(diào)方案 89 如何尋找你作品中的“實質(zhì)” 90 有欲為其作畫者，必先構(gòu)思之 91 色調(diào)樣式或編排的縮略圖 92 物體通常有其自身的色調(diào)方案 93 四幅縮略圖轉(zhuǎn)換成的黑白油畫 94 完成的草圖 95 選一個主題并把它畫出來 96 以哈伯德老媽媽為創(chuàng)作主題 97 色調(diào)創(chuàng)作技法 98 怎樣形成一種畫法 99 技術(shù)畫法 100 細(xì)節(jié) 101 邊緣的處理 102 如何尋找柔和的邊緣 103 鏡頭捕捉了太多的東西 104 眼睛做出選擇 105 突出平面和色彩強(qiáng)調(diào) 106 放棄過分平滑的色調(diào) 108 調(diào)整色調(diào)和樣式 110 “大塊色調(diào)”畫法 112 直接畫法 114 柔和畫法 116 強(qiáng)對比畫法 118 “塊狀”處理手法與其他 120 “塊狀”處理手法 121 順向或逆向繪制形體 122 薄涂法 123 色調(diào)媒介 124 作為色調(diào)媒介的炭筆 125 灰卡紙上的炭筆和白粉筆 126 其他媒介用在灰卡紙上 127 作為色調(diào)媒介的鉛筆（細(xì)紋布里斯托紙） 128 作為色調(diào)媒介的鉛筆（常規(guī)布里斯托紙） 129 鉛筆畫在繪圖板上 130 水洗畫法和干筆法 131 作為色調(diào)媒介的水洗畫法 132 水洗畫法是*適合印刷的媒介之一 133 作為色調(diào)媒介的不透明水彩 134 黑白油彩薄涂 135 霍華德·派爾 136 論霍華德·派爾的畫法原理 138 一些派爾作品的色調(diào)草圖 141 色調(diào)和色彩的關(guān)系 142 形體原則的運用 143 準(zhǔn)備色調(diào)樣本 144 提交樣本 145 第三部分 色彩 卷首插畫 146 一種新畫法 147 與光影關(guān)系相關(guān)的色譜 148 色彩 149 所有色彩都與周邊的影響相關(guān) 150 光線下的色彩是不錯烈的 151 色彩不只是基本色彩 152 尋找明亮區(qū)域邊緣的色彩 153 顏料色彩的局限 154 利用色調(diào)影響把色彩聯(lián)系起來 155 給色譜或色板定調(diào)子 156 四幅色調(diào)調(diào)整后的人像作品 157 不要害怕自然界中的灰色 158 藍(lán)綠色、黃色和冷調(diào)紅色組成的方案 159 以黃色為“主調(diào)”的作品 160 從本質(zhì)聯(lián)系上看，色彩就是“色調(diào)” 161 色彩，它的功能和魅力 162 原色組 165 原色組—色彩的明暗 166 色彩選擇和背景 167 如果畫面的色彩死氣沉沉該怎么辦 168 色彩的情感作用 169 戶外色彩和室內(nèi)色彩 170 如何用色彩做試驗 171 實驗性的彩色草圖 172 比照黑白照片畫成的彩色人物 173 什么是色彩的魅力，我們?nèi)绾文芰私馑?174 應(yīng)該讓黑色從調(diào)色板上消失嗎 175 第四部分 讓插畫講述故事 卷首插畫 176 五個要點 177 什么是插畫 178 講故事的基本要素 179 讓你的人物登場 180 場景“縮略圖” 181 如何從剪報上獲得提示 182 在臨摹紙上畫出人物 183 設(shè)計戲劇化的動作和姿勢 184 聘請模特之前先確定動作 185 畫面基本編排 186 一幅以先前草稿為基礎(chǔ)的畫面編排 187 裝飾 188 利用照相機(jī)獲得創(chuàng)作素材 189 插畫家的透視窗 190 透視窗和成像變形 192 成像變形 193 畫畫時要避免圖像變形 194 照相機(jī)的戲劇化作用 195 單一布光效果優(yōu)選 196 用你的相機(jī)捕捉情感和表情 197 練習(xí)人物特征 198 面部表情和特征是無窮無盡的 199 表現(xiàn)真實可信的情感 200 表情會講故事 201 畫面背景的可有可無 202 有無畫面背景的效果示例 203 什么是假象，什么是想象 204 有事實，就不要靠猜 205 想象物體未必就是“假象” 206 原創(chuàng)性包含在畫面構(gòu)思中 207 第五部分 創(chuàng)意 卷首插畫 208 一個邏輯方法 209 設(shè)計一個調(diào)查問卷 210 為創(chuàng)意尋找本質(zhì)吸引力 211 一個調(diào)查問卷樣本 212 從調(diào)查問卷得來的粗略創(chuàng)意 213 同一個調(diào)查問卷得來的不同創(chuàng)意 214 從本質(zhì)吸引力中構(gòu)思創(chuàng)意 215 涂鴉時思考，思考時涂鴉 216 涂鴉要比照相機(jī)更具有原創(chuàng)性 217 要習(xí)慣畫真人素描 218 真人能給你一些照相機(jī)無法給你的東西 219 情感，插畫的基調(diào) 220 封面和日歷上的心理學(xué) 221 漫畫創(chuàng)意中甚至也有心理學(xué) 222 總體創(chuàng)意 223 第六部分 插畫的各個領(lǐng)域 卷首插畫 224 雜志廣告 226 畫好廣告插畫的方法 227 發(fā)揮你的自由 228 24種廣告類型 228 雜志廣告的類型 229 將你的插畫與整個廣告關(guān)聯(lián)起來 236 養(yǎng)成“協(xié)調(diào)一致”感 237 一個典型的雜志廣告任務(wù) 238 一個典型的廣告布局編排 239 畫面的大略構(gòu)圖 240 基于照片的*終編排 241 完成之后的廣告插畫 242 雜志廣告的未來是怎樣的 243 雜志廣告中更好的品位 244 戶外招貼畫 245 如何將一幅招貼畫分割成不同大小的紙張 246 典型的招貼畫編排 247 一個典型的招貼畫任務(wù) 249 將創(chuàng)意畫成草圖 250 預(yù)先對草稿上色 251 完成后的招貼畫 252 陳列型廣告 253 印刷陳列廣告的類型 254 陳列型廣告是銷售點營銷 255 印刷展示品的類型 256 與印刷工合作 258 日歷廣告 259 運用在日歷廣告上的本質(zhì)吸引力 260 日歷插畫要力求美觀 261 好日歷插畫的精髓 262 日歷插畫印刷 263 封面和封皮 264 一些封皮的編排 266 故事插畫 268 雜志想要的是什么 269 用基礎(chǔ)知識來創(chuàng)作 270 有趣且不尋常的編排 271 故事插畫的風(fēng)格和技巧 272 插畫能推銷故事 273 插畫創(chuàng)作問卷 274 設(shè)計一個典型的故事插畫 275 迷你插畫草稿 276 繪制實際大小的草圖 277 模特照片 278 照片練習(xí)作品 279 *終的闡釋 280 插畫人物頭部練習(xí) 281 深入了解故事插畫 282 第七部分 試驗和練習(xí) 卷首插畫 284 試驗和練習(xí) 286 尋找試驗和練習(xí)對象 287 不要停下你手中的鉛筆 288 盡可能多地練習(xí)人物頭部 289 老人練習(xí)作品 290 一幅插畫樣本 291 草圖 292 人物畫 293 彩色戶外風(fēng)景寫生 294 彩色人物畫寫生 295 結(jié)束語 296 問詢解答 299 《素描的樂趣》 前言 5 **章 如何畫出有趣的臉 17 建構(gòu)形狀 18 原創(chuàng)的樂趣 19 萬無一失的畫法 20 畫出“表情”前的準(zhǔn)備 21 分割球體：畫出正確的臉 22 練習(xí)畫不同方位 23 開始作畫：理想的處理方式 24 給球加上另一條線 25 人物特色變化無限 26 “塊狀”賦予人物個性 27 成為畫家的**步 28 各種表情 29 表情的基本原則 30 表情的細(xì)節(jié) 31 畫出頭像的訣竅 1 ：兩個重疊的圓 32 畫出頭像的訣竅 2 ：利用小圓 33 畫出頭像的訣竅 3 ：隨意使用球形 34 畫出頭像的訣竅 4 ：結(jié)合其他形體 35 畫出精致頭像的方法 36 如何發(fā)揮創(chuàng)意 37 圖例 嬰兒 / 幼童 38—39 分割球和臉平面畫法 40 快速畫出正確頭像 43 分割球和臉平面畫法：應(yīng)用于不同的類型 45 根據(jù)第45頁繪制的部分頭像 46 “分割球和臉平面畫法”繪制漫畫頭像 47 美女 48 作為檢查方法的分割球和臉平面畫法 49 圖例 女性 / 兒童 / 青年人 / 老人 50—53 第二章 給頭加上身體 55 原創(chuàng)的小人物 56 各種逗趣夸張的比例 58 各部位的運動 59 讓關(guān)節(jié)人偶四處走動，來研究結(jié)構(gòu) 60 刻意不平衡的姿勢 61 各種練習(xí) 62 試試這些，接著自己創(chuàng)造發(fā)明 63 從骨架開始構(gòu)造人體 64 你必須知道如何畫圓圈 65 如何設(shè)計動作 66 關(guān)節(jié)人偶展示動作中的各部位 67 從骨骼結(jié)構(gòu)開始，由此建構(gòu)人像 68 畫完這些之后，試著創(chuàng)造屬于自己的人像 69 如何使用關(guān)節(jié)人偶擺姿勢 70 人體速寫的必要 71 圖例 西裝 / 裙裝 / 如何正確繪畫帽子 / 千奇百怪的帽子 / 手 / 足 72—77 構(gòu)造出人體并加上衣服 78 架構(gòu)人體的小訣竅 80 圖例 現(xiàn)在畫點開心的 / 自己找找結(jié)構(gòu)線吧 / 拿這些圖畫試驗一番 / 自由發(fā)揮吧/ 這些畫起來應(yīng)該很有意思 / 親自塑形，莫要模仿 / 表現(xiàn)不同民族特色 / 可以照我們的方法畫出這些人像 / 也可以畫這些人像 / 可以畫這些普通人 / 畫在農(nóng)場的人 / 當(dāng)你我還年輕時，瑪吉 / 安娜貝拉 / 天生運動家 / 妖艷美人 / 更多妖艷美人 82—97 前縮透視法 98 畫出生動的畫面 99 第三章 描繪畫中人物生活的世界 101 運用透視法 102 如何讓人物站在地上 103 人物的透視 104 常見的錯誤 105 家具的繪制 106 如何把家具放在地上 107 根據(jù)平面圖建構(gòu)室內(nèi)環(huán)境 1 108 根據(jù)平面圖建構(gòu)室內(nèi)環(huán)境 2 109 根據(jù)平面圖建構(gòu)室內(nèi)環(huán)境 3 110 根據(jù)平面圖建構(gòu)室內(nèi)環(huán)境 4 111 光影的基本原則 112 表現(xiàn)地面投影的簡化方法 113 光與影 114 *后的山丘 117 作者寄語 119
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路米斯經(jīng)典美術(shù)課(紀(jì)念套裝版共5冊) 作者簡介
安德魯·路米斯，美國著名插畫家、作家、美術(shù)教育家。他曾就讀于美國藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟。19歲時師從喬治·伯里曼學(xué)習(xí)繪畫，隨后發(fā)展并延伸了喬治.伯里曼的素描繪畫體系，以獨特的視角撰寫了多本簡單易懂的經(jīng)典繪畫教程，對當(dāng)代素描教育產(chǎn)生了巨大影響。路米斯認(rèn)為：好素描必須具有說服力和感染力。因此他從繪畫原理方面訓(xùn)練讀者，使之創(chuàng)造出“真實的”藝術(shù)作品。各繪畫技法環(huán)節(jié)，他都主張作品應(yīng)盡可能源于觀察、實景寫生和模特動態(tài)。正是由于其獨特、著實有效的藝術(shù)理念，在他去世后很長一段時間，其繪畫風(fēng)格仍繼續(xù)影響著一大批藝術(shù)家。
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