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時代三部曲:春和景明 版權信息
- ISBN：9787536096219
- 條形碼：9787536096219 ; 978-7-5360-9621-9
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時代三部曲:春和景明 本書特色
1. 本書以一種傳統的中國說書人講故事的方法記錄改革開放初期的城市發展和老百姓思想的變化，有珍貴的史料價值，以從容細膩的筆調、樸實的敘述文字浸潤出令人難以釋懷的情感和藝術感染力，講述那個時代的尋常生活。 2. 小說以群像劇模式雙線敘事，以國人看世界和外國人看中國這兩個角度為主線，講述了主角們在改革開放大潮中相互關聯卻又截然不同的人生，帶有鮮明的時代特點，讓在不同環境里成長起來的不同年齡的讀者都可以隨情節的展開找到屬于自己的回憶和共鳴。 3. 小說以人間煙火故事傳達正能量，主角們都有“復雜”的一面，卻都有自己堅定的信念，由此——詰問、思辨、挖掘人性也體現在字里行間。作者用自己獨到的敘述方式，體現人間情懷。
時代三部曲:春和景明 內容簡介
人到中年、處在人生岔路口的裕芬，想盡辦法挽回即將出國的前夫，卻在見面的咖啡廳遭遇事故，導致重傷。前夫在陪伴她一段時間后決然離開，前往美國。灰心之余，裕芬展開了一場在外人看來匪夷所思的“拯救行動”，卻因此走入不同人群的日常生活，逐漸找回了自我——有些人和事，心里無法忘卻，但要在生活中告別。 多年后，裕芬前夫回到國內與法國姑娘蘇菲相遇。對東方文化十分憧憬的蘇菲，面臨著東、西方文化差異所帶來的情感考驗。二人之間維持著的莫名情感關系，似乎也有著無法說破的秘密…… 陳家橋“時代三部曲”完結篇《春和景明》，把普通人的獨特情感經歷放在一個大的歷史背景下書寫，以小見大，講述隱沒于日常的現代傳奇故事，展現在時代變遷中女性的自我探索和成長，以一種具有普遍意義的情愫貫穿尋常生活。
時代三部曲:春和景明 目錄
上 部 從六城去
**卷 告別（上）——于1956的告別
第二卷 告別（下）——在紐約回憶于1956的告別
第三卷 演說——在紅番茄獎頒獎禮上的講話
第四卷 來信——女大夫寫給牛樂的信件
第五卷 日記——她的夢魘
第六卷 戲劇——由牛樂導演的一只黃山猴的獨幕劇
下 部 到六城來
展開全部
時代三部曲:春和景明 節選
上部 從六城去（節選） 后面的故事沒能在我位于海邊的套房里講下去，因為費舍爾太太居然在外邊拾掇東西發出巨大的響聲。起初我以為她很快會好，后來我走到門外，發現費舍爾太太找人在挪動鋼琴，住在另一個套間里的俄羅斯人因為某種難以理解的原因，居然要求費舍爾太太把那架鋼琴從他的房間弄出去。而據費舍爾太太自己講，這架鋼琴是這個俄羅斯人在租住她房子時，讓費舍爾太太專門配置的。不過，費舍爾太太見我出來探頭探腦，就索性招呼我過去，大概是要請我講講這個道理，這架鋼琴到底在哪方面不能滿足這個俄羅斯人的要求。而當時這個俄羅斯人并不在房間里，他有事到外邊去了，但我不便對這架鋼琴發表意見，我只是希望費舍爾太太不要在家里弄出這么大的響動，因為我們在里邊工作，再說她之前進去送咖啡時，她也知道我和牛樂是有工作要做的，我們不是在做那種事，也不是在談情說愛，我們是在工作。她應該從我之前發出的類似逐客令那樣的話中，得出過這樣的結論。然而費舍爾太太似乎情緒十分飽滿，也可以講她很憤怒，但她仍然保持了某種東歐人的優雅。 她吸著煙，指揮著四個工人，應該是墨西哥人，費勁地挪動鋼琴，好不容易固定在大客廳的一角，也是朝著海的位置。我正要準備轉身回房，以為她可以歇下來了，想不到她居然打開了琴蓋，在那兒調起音來。這是我沒有想到的。我本想跟她講一聲，但看她的臉色，我知道她已經在鋼琴上跟那個不在場的俄羅斯房客較上勁了。我于是也只好抽起煙，盡管這時我心里已經浮現著1956、我的前妻以及那只猴子，可是，無論如何，我都找不到辦法來阻止費舍爾太太那枯燥的調音工作。再說，由于她對于音色的理解可能與眾不同，盡在那些特殊的音區里試那種極限音域，因而你可以想象形勢有多么惡劣。我聽見牛樂在里邊喊我，我并沒有應她，當然也沒有立刻回房間去，我希望費舍爾太太能當著我的面停下她這種枯燥的行動，然而費舍爾太太非但沒有停下來，甚至叼著煙，問起我來，如果用鋼琴彈奏中國民樂會有什么效果？我說，我想想。 費舍爾太太那天的調音一直進行到子夜時分，而那時我和牛樂已經徒勞無功地在電腦桌前折騰了好幾個鐘頭，但我們幾乎難以進行下去，我無法集中精力講述下去，而牛樂雖然在安慰我，但看得出來她比我更加煩躁，而且她一定已經意識到費舍爾太太對于她不僅不喜歡，而且有一種特殊的厭惡，至于這種厭惡是什么，她也不知道。不過我和牛樂從費舍爾太太在調音時彈奏的那些不安的音符中似乎聽出了費舍爾太太某種從未表現過的惡劣的情緒。于是，我們只好把講述這個故事的渴望抑制住了，其實我們本也可以把這事擱下來，或者說即使永遠擱下來也不是什么大不了的事，其實就像費舍爾太太為我剪報時所說的，現在到紐約來還不如去歐洲。拋開她是個歐裔不說，即使真的要比較美國和歐洲，我相信我們也并沒有什么更好的選擇，因為擺在我們面前的現實就是如此。再說《僑報》那里的周平還有幾個朋友，他們都已經報道了我要把這個故事，這個叫作1956的故事講下去。 在費舍爾太太這里，牛樂和我的工作遇到了一點麻煩，我們決心重新找一個地方，因為我覺得既然已經開了個頭，也許講下去并不是什么難事。不過牛樂的意見和我是不大一樣的，她不僅有興致繼續為我打字，似乎她很想聽明白那到底是怎么一回事兒，就像那天費舍爾太太在調音時，她一再問我關于那只猴子的情況。我明白參與到告別儀式中的猴子可能比我前妻具有更強的吸引力。然而，這個儀式仍然是圍繞我前妻來進行的，為了繼續這種協調的工作，我跟牛樂決定重新找一處錄入速記的地方。起初我甚至想過到《僑報》那里去，因為那兒曾經做過專訪的錄音，好像也很安靜。但牛樂否定了這個意見，她倒是認為在一個媒體的工作環境中來講這么一個故事，似乎有那么一點不合適，更何況《僑報》本來在報道中也提及了我正準備寫作的這個可能被稱作1956的故事。 后來牛樂還是很堅定地說，到她那里去。我覺得事情有點突然，因為相處這么一段時間以來，牛樂可從來沒有想到要把我帶到她的住處去。所以當她猛然拋出這么個意見時，我倒一下子沒有適應過來。牛樂因而問我為什么對到她那里去口述這個故事有這種十分意外的反應？我只好告訴她，意外的并不是去她那兒講述這個故事，而是去她那里本身。但是，這有什么呢？不過，我還是硬著頭皮坐上牛樂的VOLVO轎車，我們去了她住的那個街區。這個街區我很難一下子形容清楚，已經離海岸有一段距離了，但是，很稀拉的房子透出一種俊朗的風格。她說雖然這些房子看起來都是新的，但它們多半是重新裝飾過的，她跟我講這源于在二十年前的一個美國人所做的建筑電訊實驗，后來遺留下來的建筑物重新被地產商包裝，成了今天這個模樣。 不過到她屋前，她才說其實這兒離海也不遠，只是和海灣是相背的，這跟當時建筑電訊設計理念上的移動建筑有關。不過，我已經很難聽進去她關于建筑來歷的介紹。到她家之后，我才發現牛樂其實是個很會生活的人。因為我們必須盡快進入講述那個故事的情境中去，因而我們沒有多花一點兒時間來做其他事，我們直接到了牛樂的書房。在她的起居室那兒，我見到了她的傭人，一個菲律賓女人正在憨厚地微笑，用英語跟我們問好。牛樂向她交代不要來打擾我們，因為我們要開始工作。 于是我們到書房以后就關上門。奇怪的是，牛樂的書房其實是臥室的一個外間，中間沒有任何墻體的隔斷，只是用那種立面的書柜做一個簡單的區分。于是，與其說我們坐在書房里，不如說我們其實是在臥室里，其實我也知道我們已經有四五天沒有性生活了，雖然我也并不渴望性生活，但是到了牛樂的住處，如果**件事情不是性的話，似乎又覺得有一種不妥。帶著這種心情去工作可能是危險的，但牛樂已經到電腦前邊打開電腦，她甚至沒有問我要喝什么東西，我當然也不便提出，因為在起居室那兒，她已經跟女傭交代過了，叫她不要打擾我們的工作。 牛樂的臥室里有一場性生活呢。就在我在床邊短暫地出神，并準備拉開衛生間的門把手時，我突然發現在整理好的床邊上放著一本《時間的薔薇》。我知道這是鄭詩人的詩集，但牛樂不是很討厭他嗎，那它為什么會在床上？這么私密的地方為什么有這么一本書呢？我隨手翻起它，原來它是翻開并倒扣在床邊的，翻開的頁碼里夾著一張紙片，上邊有些文字，不過我沒有細看，順手拿書進了衛生間。 在衛生間里，我翻看《時間的薔薇》。原來這上邊寫了不少字，再一看，我想也許正是鄭詩人本人的，雖然我并不能確認是鄭詩人的筆跡，但里邊的意思，就那種備注的表達來看，這又顯然是鄭詩人自己寫下的。于是我就完全不明白了，鄭詩人不僅詩集在這兒，甚至有他自己的注解，或者說，也許他本來也在這兒寫下這書上的注解，那么這是為什么呢？牛樂沒有到這里邊來，聽出她在外邊接電腦線頭，可能是在掛網線什么的。我沖了馬桶，把書放回原處，然后我回到了電腦桌前，牛樂這時放了點音樂，她見我出來，便把音樂關了，她說，怎么樣？快開始吧。 這時，我有那么一點憤恨，這種情緒并不來自剛才看到的書，也不是來自鄭詩人，而是來自一種莫名的空虛，因為牛樂你不是十分反感鄭詩人嗎？為什么在你的臥室，尤其是在床上卻發現了他的詩集和文字？這是怎么回事呢？但是，我看牛樂的樣子，我覺得我不必詢問她為什么，至少現在不必，因為我不必耽擱時間在別人身上，即使困惑也沒有什么，因為作為一個女人，牛樂和我到底什么關系，你有什么必要一定要弄清楚牛樂的生活？或者說即使牛樂對鄭詩人真的是反感到極致，那又有沒有可能她仍然和鄭詩人保持某種你難以覺察，即使覺察了也難以定性的關系呢？當然，我是迷惑的，但我無從談起我這點迷惑，因為我必須來講述這個故事。
時代三部曲:春和景明 作者簡介
陳家橋，安徽六安人。畢業于南京財經大學。1990年開始發表作品，1998年加入中國作家協會。至今己發表出版小說作品七百萬字。長篇小說十余部，中短篇小說一百余篇，小說集四部。系當代七〇后代表作家之一。獲安徽社科文藝出版獎，莽原文學獎，廣州文藝獎等多種。現任安徽省作協副主席。
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