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與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 版權信息
- ISBN：9787559851154
- 條形碼：9787559851154 ; 978-7-5598-5115-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 本書特色
在個人敘述與歷史研究交織之下，肯普用生動的文字講述了他在達·芬奇研究過程中，與藝術世界內外各種勢力的機遇，包括形形色色的學者、收藏家與策展人，油滑的拍賣行與經銷商，偽歷史學家與幻想家……每一回驚心動魄的作品鑒定、每一場驚艷世人的亮相展示，都是各方博弈、妥協與成就的結果。 肯普在書中分享了他是如何應對“達·芬奇狂熱分子”的，如何小心翼翼地游走在既得利益者間，又如何面對源源不斷出現的偽作，等等。尤為精彩的是，書中別講述了關于達·芬奇的兩項發現——《美麗公主》與《救世主》，肯普在對作者歸屬的判定以及對作品的修復中扮演了關鍵角色。 在半個世紀間，肯普平均一周要鑒別兩幅以上的號稱歸屬為達·芬奇的作品，從這些寶貴的經歷中，我們得以了解畫作背后鮮為人知的故事。
與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 內容簡介
這本書講述了一段傳奇藝術家與藝術史權威專家時空穿越500年的“私人關系”，是一部視角獨特的達·芬奇敬獻紀念之作。作者馬丁·坎普被譽為這個時代偉大的研究達·芬奇的學者，他在這本書中將自己與達·芬奇同行共生50年的歷程娓娓道來。書中講述了真正的專業學者如何進行手稿查閱、藝術品修復、身份斷定、科學檢測、真偽鑒別等，如何偵探般地破譯“達·芬奇密碼”，知曉世界名畫背后的利益紛爭、自由港里巨額藝術品交易的游戲規則、很好富豪圈的收藏風波……肯普還在書中闡述了他對《*后的晚餐》和《蒙娜·麗莎》的看法，重新講述了他在辨認被盜的《紡車邊的圣母》時所扮演的角色。書中以所討論的作品為例，從不同角度對這位天才藝術家展開研究，其中包括相關的技術分析和依據達·芬奇創作的流行文化作品以及他在去世后500年內所產生的持久影響。
與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 目錄
前言 藝術史在行動?? 1
序言 達·芬奇簡介?? 5
**章 《*后的晚餐》與*初的嘗試?? 16
第二章 “還原”《*后的晚餐》?? 48
第三章 望向麗莎?? 66
第四章 被盜走的圣母子像?? 97
第五章 美麗公主?? 132
第六章 丑陋的爭端?? 154
第七章 救世主?? 180
第八章 科學與視覺?? 208
第九章 古抄本與計算機?? 234
第十章 展覽?? 251
第十一章 密碼與謠言?? 277
后記?? 307
參考資料?? 309
圖片版權?? 312
致謝?? 314
索引?? 318
展開全部
與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 節選
任何場合下，要是一句話中同時提到“達·芬奇”和“密碼”這兩個詞，都只能說明一件事—丹·布朗的《達·芬奇密碼》一書非常成功。2003年，即這本書出版兩年后，它在全世界的銷量達到4000萬冊。在一些排行榜上，它被列為有史以來第九大暢銷書，而我能找到的*終銷量是8000萬冊。2006年，根據這本書改編而成的電影，首映的周末票房累計達 2.24億英鎊，是當年票房收入排名第二的電影。盡管到*后，《達·芬奇密碼》的書籍和電影既沒有得到學界的認可，也沒有受到文藝界的歡迎，但是在全球范圍內掀起的“密碼熱”卻讓人無法忽視，而且我可以肯定地說，在過去的15年中，它在我對達·芬奇的研究歷程中占據著重要位置。 這本書的影響非常直接，我經常會被問到是否讀過這本書或看過這部電影。我的回答都是肯定的，而且電影還看了兩次：一次是在牛津大學和眾多學術界人士一起看的，觀影時，我聽到了和觀看梅爾·布魯克斯的《制作人》一樣多的笑聲；還有一次是和非學術界的觀眾觀看的，他們似乎更能沉浸在曲折的故事情節中。如果要問我見過丹·布朗嗎？那么，答案是否定的。雖然有人說一家電視公司要安排一場我們之間的辯論，但這件事從來沒有發生過。 …… 當然，其中會有一些間接影響！哆_·芬奇密碼》讓人們突然認識到，500 年前的藝術品也可能會包含著秘密的信息、偽裝的文字、隱藏的圖像、神秘的幾何圖形和深奧的數字……這些都等待著聰明的現代偵探前去破譯。一個“神秘學”流派已經開始圍繞達·芬奇和《蒙娜·麗莎》發展起來，出現了很多關于藝術家忠于秘密教派及其神秘異端信仰的猜測，它吸引了很多人想要憑借一己之力破解作品中的密碼，而這帶給我的問題比這本書或這部電影還要多。 一個重要的問題是，為什么會有諸多人認為達·芬奇在自己的畫中嵌入了幾乎無法破譯的“密碼”？達·芬奇在和誰交流，又希望達到什么目的？小說家可以假設達·芬奇是參與了一個驚天陰謀，以此向后代 傳遞隱藏的真相，但作為一名歷史學家，我只能面對達·芬奇的現實：他只是通過情境的建構，使作品成為一種他與觀者進行交流的手段。人們幻想當中的達·芬奇出沒于互聯網上的“虛假森林”中，行走在虛構歷史的“荒蕪海岸”上，與那些假惺惺的、拘泥于細節的歷史研究截然不同。而在這“兩極”之間，是不計其數的小說、傳奇、推理故事、通俗歷史、公共媒體和官方主流文化塑造的達·芬奇。無論我們處在其中的哪個位置，都不能對其他部分視而不見。我們不可能抹去達·芬奇在世界文化中的存在。那么，面對這些紛繁亂象，我有沒有什么建議給那些沒有時間或專業技能來驗證所見所聞的人呢？我會立即回答：去傾聽達·芬奇本人的聲音。因為與后世的那些喧囂相比，他的聲音是唯一真實的聲音。我們需要親自去看，只要去看一看那些油畫和手稿，就會發現它們其實無與倫比。 那年夏天，通往達·芬奇研究的門被打開了，但是在眾多門中，我自己應該選擇哪一扇呢？當時我主要關注的是新古典主義和浪漫主義時期的法國藝術，而且零星發表了一些作品。我該從哪里開始研究達·芬奇呢？鑒于我曾經是一名生物學研究者，溫莎城堡收藏的諸多系列解剖素描似乎是不錯的選擇。在一個起風的晚上，我蜷縮在格拉斯哥一間公寓內的高大客廳里，烤著煤氣暖爐，系統地翻閱了克拉克整理的所有溫莎藏稿的珍貴目錄，在第二版中，卡羅·佩德萊蒂極大地豐富了這個目錄。我讀過研究達·芬奇解剖學的學生寫的東西，他們傾向于把注意力集中在達·芬奇正確的地方，或者幾乎正確的地方。他們在尋找一個他們認 同的、現代的達·芬奇。而這種強加在現實中的傲慢自大，似乎不是理解達·芬奇的正確道路。 藝術史研究領域表面平靜，但清醒的人會看到在所謂的客觀分析和專業話語的表象下，仍隱藏著混亂、一意孤行、偏見、既得利益、民族性，以及那些被刻意操縱的爭論，它們全都混雜在一起。有人很珍視某些理論，但其論據卻是一些站不住腳的假設。在作品的鑒定中，對鑒賞力的強調會讓“困難的”科學檢測證據得不到重視。聲稱擁有“一雙善于觀察的眼睛”可能會輕易否定其他的分析模式。而作品歸屬的認定則有可能牽涉著巨大的經濟利益，從而陷入紛爭。
與達·芬奇同行(藝術世界內外50年目睹之清明與瘋狂)(精)/焦點藝術叢書 作者簡介
“馬丁·肯普是我們這個時代最偉大的研究萊奧納多的學者！ ——沃爾特·艾薩克森 馬丁·肯普（Martin Kemp，1942— ），著名藝術史家和策展人，英國國家學術院院士，牛津大學藝術史系榮休教授，是達·芬奇研究的首要權威。他曾在劍橋大學與考陶爾德藝術學院學習自然科學與藝術史。曾執教于英國沃爾夫森學院、蘇格蘭格拉斯大學與圣安德魯斯大學等。因其自然科學的學術知識背景，肯普更注重以更為理性、科學的視角進入藝術史研究——這與達·芬奇在藝術與科學之間探索有著驚人的耦合。 肯普在達·芬奇研究、文藝復興藝術史、藝術與科學等方面發表過大量著述，曾在權威學術期刊Nature上發表有文章，出版有《萊奧納多·達·芬奇：自然與人類的杰作》（1981）、《萊奧納多·達·芬奇》（2004）、《萊奧納多·達·芬奇：經驗、試驗、設計》（2006）、《美麗公主：達·芬奇“新作”鑒定記》（2010）。此外，他還在英國國家美術館等重要場館策劃了多個與達·芬奇相關的重磅展覽。
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