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包郵 電影行知錄:鄭洞天自選集
作者：鄭洞天
所屬叢書(shū)：
北京電影學(xué)院學(xué)者文庫(kù)
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
425
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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電影行知錄:鄭洞天自選集 版權(quán)信息
- ISBN：9787507851434
- 條形碼：9787507851434 ; 978-7-5078-5143-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
電影行知錄:鄭洞天自選集 本書(shū)特色
本書(shū)是“北京電影學(xué)院學(xué)者文庫(kù)”系列的一種，本系列圖書(shū)匯集了北京電影學(xué)院具有影響力的一批知名學(xué)者的優(yōu)秀科研成果和從業(yè)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。不僅是對(duì)北京電影學(xué)院自身教學(xué)、研究等經(jīng)驗(yàn)的梳理，也從一個(gè)側(cè)面為中國(guó)特色的電影學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語(yǔ)體系的建構(gòu)做出獨(dú)特、全面而重要的貢獻(xiàn)。 * 本書(shū)為我國(guó)著名導(dǎo)演、電影教育家、電影學(xué)者、第四代導(dǎo)演代表人物鄭洞天教授的經(jīng)典文章匯集，從電影創(chuàng)作、電影研究、電影評(píng)論、電影教學(xué)各方面展現(xiàn)鄭洞天教授的思考與研究。 * 本書(shū)收錄鄭洞天教授幾部重量級(jí)電影在拍攝前的導(dǎo)演構(gòu)思與拍攝后藝術(shù)總結(jié)，可以一窺鄭洞天教授在電影創(chuàng)作上的心得與反思。鄭洞天教授作為觀眾研究與產(chǎn)業(yè)研究的主要倡導(dǎo)者，從1984年至2007年的代表性文章、發(fā)言與訪談，探討了電影的商品屬性與產(chǎn)業(yè)規(guī)律。可從中一探鄭洞天教授對(duì)中國(guó)電影的研究心得。 * 本書(shū)收錄的文章對(duì)第四代、第五代、第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和重要作品進(jìn)行了深入細(xì)致的分析，也深入探討了中國(guó)電影轉(zhuǎn)型時(shí)期的一系列關(guān)鍵問(wèn)題，對(duì)中國(guó)電影史研究，尤其是導(dǎo)演研究和產(chǎn)業(yè)研究具有極高的史料和理論價(jià)值，對(duì)影視研究者、專(zhuān)業(yè)學(xué)生和專(zhuān)業(yè)人士有重要的參考價(jià)值和借鑒意義。
電影行知錄:鄭洞天自選集 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《電影行知錄——鄭洞天自選集》收錄了鄭洞天教授在電影創(chuàng)作、電影理論和電影評(píng)論方面的著述。其中“創(chuàng)作談”編收錄了鄭洞天教授對(duì)其電影作品的導(dǎo)演闡釋與創(chuàng)作總結(jié)；“中國(guó)導(dǎo)演史”編以一系列專(zhuān)題文章及發(fā)言從創(chuàng)作總結(jié)和理論探討的不同方面，提出了“中國(guó)導(dǎo)演史”這一中國(guó)電影史研究的學(xué)術(shù)構(gòu)想，并劃定了研究路徑，是鄭洞天教授長(zhǎng)期致力于的電影藝術(shù)創(chuàng)作理論研究工作的系統(tǒng)呈現(xiàn)；“電影產(chǎn)業(yè)研究”編的專(zhuān)題論文和發(fā)言則是鄭洞天教授作為*早從事中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究的學(xué)者在這一領(lǐng)域的奠基性著述；“電影教育”編則收錄了鄭洞天教授對(duì)中外電影教育的探討文章。本書(shū)還收錄了鄭洞天教授代表性的電影評(píng)論文章，以專(zhuān)題論文和影評(píng)分為兩編。 本書(shū)收錄的文章對(duì)第四代、第五代、第六代導(dǎo)演的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和重要作品進(jìn)行了深入細(xì)致的分析，也深入探討了中國(guó)電影轉(zhuǎn)型時(shí)期的一系列關(guān)鍵問(wèn)題，對(duì)中國(guó)電影史研究，尤其是導(dǎo)演研究和產(chǎn)業(yè)研究具有極高的史料和理論價(jià)值。
電影行知錄:鄭洞天自選集 目錄
目錄：
001 我的自述
**編 創(chuàng)作談
003 《鄰居》導(dǎo)演探索
025 《鄰居》里的“鄰居”們——談?wù)劜噬适缕多従印防锏难輪T
028 從話劇演員演《鄰居》說(shuō)起
031 《鄰居》二題
039 《鴛鴦樓》導(dǎo)演闡述
050 《人之初》導(dǎo)演闡述
059 《人之初》創(chuàng)作絮語(yǔ)
073 《故園秋色》導(dǎo)演闡述
078 關(guān)于電影《故園秋色》的訪談
091 《劉天華》導(dǎo)演闡述
097 《臺(tái)灣往事》導(dǎo)演闡述
102 《鄭培民》導(dǎo)演的話
第二編 中國(guó)導(dǎo)演史
105 從幾部影片看八二年的導(dǎo)演成就
113 僅僅七年：1979—1986 中青年導(dǎo)演探索回顧
130 中國(guó)電影如何走向世界——現(xiàn)狀和展望
133 認(rèn)識(shí)“新生代”——一個(gè)現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的話題
136 成長(zhǎng)的煩惱——城市電影心路掃描
142 純真年代——新時(shí)期電影創(chuàng)作回顧
151 兩個(gè)矛盾的觀感
155 “第六代”電影的文化意義在2003年首屆中國(guó)電影導(dǎo)演研討會(huì)上的發(fā)言
162 代與無(wú)代——對(duì)中國(guó)導(dǎo)演傳統(tǒng)的一種描述
168 理想電影與電影理想——鄭洞天訪談錄
189 一群中國(guó)年輕電影人與一個(gè)外國(guó)智者的神交
195 這就是我這五十年見(jiàn)過(guò)的中國(guó)導(dǎo)演——在中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)2014表彰大會(huì)上的答謝詞
第三編 電影產(chǎn)業(yè)研究
203 關(guān)于電影商品性的再認(rèn)識(shí)
212 假如換一些框架來(lái)看
220 對(duì)話：娛樂(lè)片（節(jié)選）
227 大陸電影工業(yè)機(jī)制及其改革前景
240 關(guān)于電影商品—工業(yè)體系的再描述
249 TO BE，OR NOT TO BE？——進(jìn)入 WTO 以后的中國(guó)電影生存背景分析
260 在 2000 年國(guó)產(chǎn)新片創(chuàng)作座談會(huì)上的發(fā)言
265 在 2003 年“中國(guó)電影導(dǎo)演懇談會(huì)”上的發(fā)言
271 關(guān)于中國(guó)電影的三個(gè)“告別”
275 現(xiàn)狀的無(wú)奈
第四編 電影教育
285 美國(guó)電影教育印象記
299 面向?qū)崒?shí)在在的生活
304 導(dǎo)演系記事
307 要拍出有人文價(jià)值的作品
005 第五編 專(zhuān)題論文
313 誠(chéng)實(shí)的探索——論影片《苦惱人的笑》的美學(xué)意義
322 兼收并蓄之后
339 在香港看電影
348 《黃土地》隨想曲
360 《野山》拾萃
005 第六編 電影評(píng)論
375 味雖清淡，余韻不絕——看影片《似水流年》
378 從前有塊紅土地
384 它不是我心目中的《紅高粱》
391 DV 時(shí)代的蒙太奇——《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》導(dǎo)演讀解
399 “怎么說(shuō)”作為技術(shù)
404 在家里敘舊
407 《當(dāng)代電影》封面人物欄目主持人導(dǎo)語(yǔ)
423 《電影行知錄——鄭洞天自選集》編選小記
展開(kāi)全部
電影行知錄:鄭洞天自選集 節(jié)選
我看電影 念小學(xué)的時(shí)候，我家住上海虹口區(qū)海南路，從家出門(mén)一百米是武進(jìn)路，拐彎再走兩百米，就到了乍浦路海寧路口，那里是當(dāng)時(shí)虹口的一個(gè)中心，商店集中不說(shuō)，那么小一個(gè)五岔路口，就有“乍浦”“虹口”“國(guó)際”“勝利”四間影劇院，不用十分鐘就可以轉(zhuǎn)一圈。“乍浦”“虹口”是專(zhuān)演戲劇的；大而光鮮的“國(guó)際”上映首輪新片，小而典雅的“勝利”有兩層樓，上映舊一些的影片。每到星期天或者放學(xué)早，那一帶的孩子*喜歡去那里“軋鬧猛”①，那時(shí)我們大多數(shù)兜里都沒(méi)有零花錢(qián)，看著影院門(mén)口花花綠綠的海報(bào)，心旌飄蕩不得而入，有時(shí)把家里給的早飯錢(qián)湊在一起，在小攤上買(mǎi)幾塊油炸臭豆腐，用稻草穿成一串，站在電影院門(mén)口你一嘴我一嘴地吃，邊看一張張新?lián)Q的劇照，那可以算童年里*開(kāi)心的時(shí)刻。 整整50年以后，為了寫(xiě)一篇有關(guān)上海早期電影的文章，我翻開(kāi)《上海電影志》查找有關(guān)資料，意外地看到如下一則記載1908年，西班牙商人安??雷馬斯（A.Romas）在上海虹口鬧市海寧路和乍浦路口的一家溜冰場(chǎng)上，用鐵皮搭建了裝有250個(gè)座位的“虹口活動(dòng)影戲園”，這是中國(guó)**家正式的電影院。原來(lái)，那四家影劇院中*不起眼兒的虹口大戲院，竟有如此顯赫的前身！ 在我的記憶中，當(dāng)時(shí)的虹口大戲院是周?chē)?老舊的一幢建筑，鐵皮房頂已經(jīng)見(jiàn)不著了，門(mén)口暗淡的燈光廣告牌上，張貼的海報(bào)也*簡(jiǎn)陋，通常是一些地方戲曲或者評(píng)彈的低檔班底的演出，比起斜對(duì)面上海人藝經(jīng)常來(lái)演外國(guó)話劇的乍浦大戲院和那兩家人頭攢動(dòng)的電影院，它的門(mén)前顯然冷清多了。對(duì)于我們這些孩子，它的吸引力甚至還不如緊挨著它的一間賣(mài)印度香料的小店。好像在我家搬離那一帶后不久，虹口大戲院就無(wú)聲無(wú)息被拆掉了。現(xiàn)在想起來(lái)，如果我那時(shí)知道它是中國(guó)電影的一處圣地，盡管不至于像今天這么景仰，至少也會(huì)再多看它幾眼。 那個(gè)熙攘的五岔路口讓我*初接觸了電影。 我記得起來(lái)看過(guò)的**部電影是《人猿泰山》，時(shí)間是1949年春天.我五歲。偌大銀幕上似猿非猿的泰山在叢林間飛來(lái)蕩去的神奇身影，是電影給我的*初印象。隨著慢慢懂事，我從電影里驚喜地見(jiàn)識(shí)了未知世界的一幅幅具象，也貪婪地體味著那些未曾經(jīng)驗(yàn)的生活。還記得根據(jù)高爾基小說(shuō)改編的電影《我的童年》給我?guī)?lái)的震撼，被騙的大哥背負(fù)沉重的十字架爬上山坡的那個(gè)場(chǎng)面，好像讓我**次意會(huì)了真正的苦難，以及人生注定要承受苦難的神圣感；貫穿全片的那個(gè)悠遠(yuǎn)而傷感的音樂(lè)主題，至今我還能隨口吟唱出來(lái)，那也許是電影音樂(lè)對(duì)我*早的啟蒙。1959年的一個(gè)下午，我看了蘇聯(lián)影片《一個(gè)人的遭遇》，走出勝利電影院，我都不知道自己怎么會(huì)漫無(wú)目的地在街上一直遛到天黑，此后好多天，我在學(xué)校里從一個(gè)特愛(ài)說(shuō)話的人突然變得沉默寡言，面對(duì)老師、同學(xué)們關(guān)心的詢(xún)問(wèn)，我因?yàn)闆](méi)辦法說(shuō)清楚那部電影帶給我的感受而更加無(wú)言。似乎一夜之間，邦達(dá)爾丘克扮演的戰(zhàn)士索科洛夫和他一家人在戰(zhàn)爭(zhēng)前后悲歡離合的命運(yùn)，讓即將走進(jìn)成年的我意識(shí)到自己的一生將要面臨的那么多復(fù)雜的事情生與死、信念和犧牲、榮譽(yù)與屈辱、愛(ài)情和家庭……這種無(wú)形的沉重，好像還撥動(dòng)了我的另一根神經(jīng)，那就是電影或者藝術(shù)之于它的接受者，應(yīng)該或者可能達(dá)到怎樣的一種關(guān)系。 90年代初的一個(gè)六一兒童節(jié)，應(yīng)《人民日?qǐng)?bào)》之約，我為一位學(xué)生拍的一部?jī)和娨晞?xiě)了篇評(píng)論，我從小時(shí)候看《一個(gè)人的遭遇》的那次體驗(yàn)說(shuō)起，寫(xiě)了如下一段文字∶“……人都是有憂愁的，孩子也不會(huì)例外，如果說(shuō)憂愁在大人的世界里是一種想甩卻甩不掉的精神包袱，對(duì)于現(xiàn)在的孩子——我們也許想不到的是——他們反而覺(jué)得憂愁是一種‘酷’。我們?yōu)楹⒆优牡臇|西總是甜甜的，不希望他們過(guò)早分擔(dān)生活的重荷，但我們很少問(wèn)他們是否真的喜歡這種甜，更很少有作品認(rèn)真對(duì)待他們心中對(duì)憂愁的需求。” 文章的題目是《給孩子一點(diǎn)憂愁》，我跟編輯說(shuō)，大過(guò)節(jié)的，不知道這個(gè)題目你們敢不敢用。后來(lái)文章刊登了，題目果然換成了“希望在人間”之類(lèi)，我雖然也理解報(bào)社的苦衷，但總有一種言猶未盡的感覺(jué)。 上高中時(shí)，我們家搬到北蘇州路河南路口。從我家走到學(xué)校，每天要路過(guò)蘇州河上的三座橋∶四川路橋、乍浦路橋和外白渡橋。那時(shí)在乍浦路橋南頭有一家曙光電影院，放學(xué)以后，我常走進(jìn)“曙光”去看場(chǎng)電影。那是一家專(zhuān)放紀(jì)錄片的影院，當(dāng)時(shí)全上海好像只有這一家，對(duì)于我一個(gè)中學(xué)生，它*先吸引我的是票價(jià)便宜，只要掏五分錢(qián)，就能看一個(gè)小時(shí)左右，但慢慢地，看多了，也就迷上了。在每周一期的《新聞簡(jiǎn)報(bào)》里，在跟隨領(lǐng)導(dǎo)人出訪而拍下的各國(guó)風(fēng)光中，在那一部部并不連續(xù)的革命歷史文獻(xiàn)片里，逐漸構(gòu)筑起我心馳神往的那個(gè)世界的真實(shí)影像，無(wú)意之中，還孕育了我對(duì)銀幕上一切虛假和矯飾的反感。我不清楚這段看紀(jì)錄片的體驗(yàn)，跟我后來(lái)念完導(dǎo)演系的志愿選擇有多大的關(guān)系，我的畢業(yè)作業(yè)就是一部關(guān)于雁北山區(qū)農(nóng)村文化工作隊(duì)的紀(jì)錄片，填畢業(yè)分配志愿時(shí)，我在**行寫(xiě)的是“中央新聞紀(jì)錄電影制片廠”。不過(guò)，因?yàn)椤拔幕蟾锩钡拈_(kāi)始，這張志愿表也就作廢了。 今天，在我們發(fā)達(dá)得多也花哨了許多的城市里，像當(dāng)年上海“曙光”、北京“紅樓”那種專(zhuān)演紀(jì)錄片的影院，好像一家也沒(méi)有了。有人說(shuō)它被遍及家家戶(hù)戶(hù)的電視機(jī)代替了。但每當(dāng)夜幕降臨，走過(guò)一個(gè)個(gè)閃動(dòng)著彩色光斑的窗前，聽(tīng)到此起彼伏矯情造作的臺(tái)詞配音，我心里總有一種莫名的惋惜。 我小時(shí)候上語(yǔ)文課不大費(fèi)勁，從高小到高三，又一直為班級(jí)、學(xué)校里的壁報(bào)、黑板報(bào)寫(xiě)稿或者做主編。考大學(xué)時(shí)，我本來(lái)一門(mén)心思報(bào)新聞專(zhuān)業(yè)，想做一個(gè)漫游天南海北的記者。藝術(shù)院校提前招考，電影學(xué)院在上海設(shè)了考點(diǎn)，那是1961年夏天，當(dāng)時(shí)年輕人中間剛剛轟動(dòng)過(guò)一部叫《青年時(shí)代》的蘇聯(lián)電影，那個(gè)從戲劇學(xué)院考場(chǎng)開(kāi)始的愛(ài)情故事，“煽”得同學(xué)中好些人想去考演員，因?yàn)榇饲八麄兏以趯W(xué)生會(huì)搞活動(dòng)混得爛熟，一幫人拉我一起去見(jiàn)見(jiàn)世面，我半開(kāi)玩笑半認(rèn)真地說(shuō)，要考就考導(dǎo)演，學(xué)出來(lái)也是導(dǎo)你們的。大家一哄，連跟老師、家長(zhǎng)都沒(méi)商量，就奔了靜安寺那邊的上海戲劇學(xué)院。記得考場(chǎng)外的走廊上，有一些好像考過(guò)多年的人主動(dòng)來(lái)傳授經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)如果考官問(wèn)為什么想學(xué)藝術(shù)，你們一定要說(shuō)得如此這般，才能博得老師的賞識(shí)也許別人聽(tīng)得虔誠(chéng)，我本來(lái)就把考試只當(dāng)一次體驗(yàn)，也就沒(méi)聽(tīng)進(jìn)去。過(guò)一會(huì)兒進(jìn)了考場(chǎng)，老師果然問(wèn)到報(bào)考導(dǎo)演系的原因，我即興答道，我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演什么都應(yīng)該知道，我這個(gè)人從小對(duì)什么都感興趣。后來(lái)聽(tīng)人說(shuō)，就是這句跟別人不大一樣的真實(shí)表白，把我懵里懵懂送進(jìn)了電影學(xué)院。 一個(gè)人長(zhǎng)大以后干什么和干了什么，跟他小時(shí)候所處的年代、住的地方、家族和教育背景，以及給他印象*深的東西，肯定有一些關(guān)系，但從我和我周?chē)S多人看，這種考量不必太較真，更總結(jié)不出什么規(guī)律。人生有太多偶然，而每一天卻是特別實(shí)在的，所以，想了解一個(gè)人，看他現(xiàn)在怎么活著也許更準(zhǔn)確。
電影行知錄:鄭洞天自選集 作者簡(jiǎn)介
鄭洞天，中國(guó)著名導(dǎo)演、電影教育家、電影學(xué)者，北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授，曾任北京電影學(xué)院導(dǎo)演系系主任、青年電影制片廠廠長(zhǎng)等職務(wù)。作為中國(guó)第四代導(dǎo)演的代表人物，其作品多次獲得國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，其中《鄰居》獲第2屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，《人之初》獲第5屆中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，《故園秋色》獲第5屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，《臺(tái)灣往事》獲第10屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)及優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。2005年獲得“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，2015年獲中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)表彰大會(huì)杰出貢獻(xiàn)導(dǎo)演獎(jiǎng)。 自1980年代起從事電影理論研究和評(píng)論工作，在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》等學(xué)術(shù)期刊和《人民日?qǐng)?bào)》《大眾電影》等報(bào)刊發(fā)表電影評(píng)論及理論文章百余篇，是中外導(dǎo)演研究及電影經(jīng)濟(jì)學(xué)研究領(lǐng)域重要學(xué)者。著有《電影導(dǎo)演的藝術(shù)世界》等。
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