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時代紀錄·2 版權信息
- ISBN：9787543233751
- 條形碼：9787543233751 ; 978-7-5432-3375-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時代紀錄·2 本書特色
本書是《時代紀錄》系列MOOK的第二輯，是12位時代精英的集體圖文傳記。以來自商業、藝術、科學等多個領域的人物為線索，勾勒時代圖景。 書中12位傳主分別是：萬科董事局主席郁亮，華大基因股份有限公司CEO尹燁，《大宅門》導演郭寶昌，藝術家徐冰，紀錄片導演李成才，作家、單向空間創始人許知遠，攝影家肖全，美國Discovery紀錄片頻道亞太區域副總裁魏克然，上海紐約大學城市科學與政策副教授關成賀，中大集團董事長、九如城養老集團創始人談義良，美國加州理工大學地質與行星科學系教授詹中文，生物科技公司New Frontier Bio創始人戴華偉郎。 本書以傳主的人生經歷為線索，用肖像照與紀實文字，記錄他們各自成功背后的艱辛和努力、創業之路的曲徑通幽，以小見大，揭示時代洪流中人們向善而行、奔騰不息的精神內核。
時代紀錄·2 內容簡介
本書是12位時代精英人物的圖文傳記，試圖以商業、藝術、科學等領域近年來的重要人物為線索，勾勒時代圖景。書中12位人物分別是：萬科董事局主席郁亮，華大基因股份有限公司CEO尹燁，《大宅門》導演郭寶昌，藝術家徐冰，紀錄片導演李成才，作家、單向空間創始人許知遠，攝影家肖全，美國Discovery紀錄片頻道亞太區域副總裁魏克然，上海紐約大學城市科學與政策副教授關成賀，中大集團董事長、九如城養老集團創始人談義良，美國加州理工大學地質與行星科學系教授詹中文，生物科技公司New Frontier Bio創始人戴華偉郎。
時代紀錄·2 目錄
前言
▌郁亮
想象 2049 年的萬科????
止步的理由萬千，堅持的原因只需要一個?? ??
個人如此，企業亦如此?? ??
去精英化的合伙人機制?? ??
郁亮的普魯斯特問卷????
▌尹燁
讓基因技術造福人類????
新的科技行業要破局，必須做科普教育?? ??
學往圣創絕學——做科技創新的探索者?? ??
布局基因技術的進步與普及?? ??
謙卑與敬畏作為生存哲學?? ??
生命與為人 by 尹燁????
尹燁的普魯斯特問卷????
▌郭寶昌
講故事是老天爺給我的使命????
歲月滄桑?? ??
一生心血話宅門?? ??
京劇里的游戲人生?? ??
奶奶與我 by 郭寶昌
郭寶昌的普拉魯斯特問卷????
▌徐冰
以藝術的方法，回應當代的問題????
創作方法：密集勞動與聲東擊西?? ??
創作的有效展開：吸納外在社會的能量?? ??
觀念藝術家：藝術要有思想的力度?? ??
首枚藝術火箭的命運 by 徐冰????
徐冰的普魯斯特問卷??
▌李成才
紀錄作為一種文化責任
參與文明進程的紀錄片?? ??
一位自覺的文化戰士?? ??
用植物講中國?? ??
重塑自然心靈?? ??
超越 BBC 的中國植物紀錄片 by 翔宇????
李成才的普魯斯特問卷????
▌許知遠
為自由與偉大而創造????
始終對時代保持開放和懷疑?? ??
《十三邀》中的對話者?? ??
創業——一種自我確認和社會重建?? ??
十八問許知遠????
許知遠的普魯斯特問卷????
▌肖全
攝影只是手藝，但有幸見證時代??
燦爛的 80 年代?? ??
用照片供養人們?? ??
為每一個獨一無二的人攝像?? ??
肖全的普魯斯特問卷????
▌魏克然
跨文化講述中國故事????
中國紀錄片的白求恩?? ??
觀眾先行?? ??
理解中國?? ??
是什么造就了中國？by 魏克然????
魏克然的普魯斯特問卷????
▌關成賀
大數據助力城市革命????
從哈佛到上紐?? ??
大數據與城市未來?? ??
跑步看城市?? ??
關成賀的普魯斯特問卷????
▌談義良
做良知企業的樣板????
27 年和 100 億，壓上一切進入一個行業??
守護疫城中的長者?? ??
我們是陽光生產者?? ??
帶著父親去澡堂 by 談義良????
談義良的普魯斯特問卷????
▌詹中文
用光纖織造地震監測網絡??
慢慢走進地震學?? ??
地震是什么?? ??
通信光纖織巨網?? ??
探索地下世界?? ??
詹中文的普魯斯特問卷????
▌戴華偉郎
沒有一天不想創業????
與眾不同地生活?? ??
涉足生物科學?? ??
歸國創業?? ??
創業的起始：我與世界，與你們 by 戴華偉郎????
戴華偉郎的普魯斯特問卷
展開全部
時代紀錄·2 節選
█ 十八問許知遠 █ 隨時閱讀，隨地游蕩 ▌你說之前看書都是亂糟糟地看？ 我現在也亂糟糟地看。我現在做一個關于書的 podcast，然后就會去讀一本書。那個書都是我隨機選的，根本就沒有讀過，都是在現場讀。它現在變成一個新的閱讀方式。我從書架拿起一本書，我開始看，開始讀其中的一個段落，慢慢理解這個段落什么樣子。這個強制性的閱讀，有點像VC 突然給你攝入的感覺，也挺好的。你強行攝入，在這一刻不會有什么反應，可能會在半年之后，一年之后突然冒出來。所以我現在閱讀越來越像一個超文本鏈接的閱讀，完全是非線性的。我覺得過去兩三年吧，我找到了一個新的更立體的閱讀的方法，但我也不知道立體會變成什么樣的東西。 我讀不進去很多東西，所以我的閱讀一直是以一個非常隨機雜亂的方法進行的。這段時間突然對什么感興趣了，看這方面的書，看著看著就過去了，然后另一個階段就開始了。（這種混雜的方式）有時候你會有一種廣闊感，你讀到很多東西，它的另一面就是你會覺得淺薄，對每件事物都沒有深究。我的閱讀趣味很大程度上是被雜志塑造的。 ▌我們還是要讀書。 我和羅翔在節目里說“就是被這些書害了一生”，那是開玩笑。不會有更好的一生了，幸好書籍拯救了我們，要不然人生多無聊。你可能會少很多糾結吧，但你會被一些無法言說的糾結所（困擾），你會缺乏自我分析能力，被一種普遍的社會情緒操縱。也許你可以自我欺騙，但也可能被突然顛覆掉。 不過不要因為讀了點書就 self-pity（自我憐憫）。現代世界里個人是必然痛苦的，因為你生在永恒的矛盾之中。我們干嘛要夸張呢？因為讀點書就更容易痛苦？那你去送送外賣，看看痛不痛苦？ ▌你講過，你有一種親密感的焦慮。 我覺得我好像需要一種始終存在的自由感，隨時可以開始另一種生活，隨時可以去另一個地方開始另一場行動，而且這個過程中你不需要太多的牽絆。不一定要做這個事情，但是對這種可能性有極大的依賴。如果生活中喪失這種可能性，我會覺得非常不舒服。 ▌2020 年，你在日本待了半年，還出了 40集的《十三游》紀錄片。這是計劃好的，還是一次疫情原因的意外？ 我們準備做一檔關于日本歷史的旅行節目，我正好就去了，但因為疫情原因機票很難買到，回不來。本以為夏天會結束的疫情持續了那么久，原本計劃在日本待一個多月，蕞后變成了半年多。 對于我來說，這是個很難忘的時光，一種被流放的感覺，因為疫情而流放。那段日子，給了我一些思考，關于生活本身的。我要更充分使用我的時間，因為一切隨時可能被中斷，被閉合，讓你沒有機會做那么多嘗試。如果你有新的機會去做嘗試，趕緊去做吧。 ▌這些年，你常提到“浪蕩”“探索”這些詞匯。 我偏愛游蕩的價值觀，它帶來一種自由，一種意外，一種可能性。游蕩給我帶來的喜悅，不會像以前那么興奮了。但你 會找更深層次的感受：你看到的景觀背后，人們的掙扎是什么？為什么變成了這樣？它未來又會成為什么模樣？ 但你通過一張報紙、日報，能看到更廣闊的世界，兩者是并存的。去了當地之后，不同的歷史事件，交錯和壓縮在一起， 和書籍完全不一樣。你會看到每個人，普通的人，作家、藝術家，生活在怎樣的社會中。這些都讓人著迷。 █ 理想落地，多重生活 ▌咱談談創業的事，為什么會創業？有什么故事？ 一拍腦門決定的呀，我一直有開書店的夢想。我在北大讀書的時候，我的周圍就有萬圣書園、風入松書店、國林風書店等等。逛書店是我大學時代非常重要的部分，讓我成長的一個過程。很多個下午、晚上，我都是在書店里過的，因為它比圖書館更開放，然后有很多新書，都是開架，可以在這兒讀。 對于年輕人來講，這樣一個書店是非常溫暖的，也是讓人鼓舞的。那時候，我覺得我長大之后也開一個書店就好了。到 2005 年，我們幾個同事一起辭職了。當時我還算是一個挺少年得志的一個年輕記者吧。離職后有一個短暫的空檔，我覺得，哎呀不行，我們就開個書店吧！開書店當時一年租金 10 萬塊錢，幾個朋友湊一點錢，然后又湊了幾個同事，幾個朋友，一開始湊了5 萬，后來又加了 5 萬，變成 10 萬，變成13 個人做這件事情。后來這些朋友跟我說，當時覺得這個書店肯定會倒閉嘛，如果弟一年不倒，第二年肯定會倒，當時他們就覺得好像陪我來玩一下。 然后他們有一天突然感慨說，竟然過了這么多年還沒有倒，不但沒有倒，而且我們確實從 1 個店員的書店，現在變成了100 多人的公司，有 5 家書店，還有不同的文創產品，生產自己的音頻、視頻，出版自己的書籍，而且能夠為其他的獨立書店提供一個更完整的概念。我們實際上挺像一個小的復合體的，所以變成今天這一步是非常意外吧。 為什么它一直沒有倒？里面確實有很多謎。我的合伙人起了很大的作用，我覺得一部分也是因為我們確實堅持了某些價值理想，這個理想又跟這個社會的一小群人的內心需求契合。我覺得經常是無名的讀者們幫了我們很多忙，使我們堅持到現在。 當然我也非常感謝我們的投資人，摯信資本，他們對我們有一種非常不可解釋的耐心和信心。他們覺得單向空間會成為青年文化的一個代表的符號，所以他們毅然決然地給我們投了一大筆錢。我們在不知道怎么花的情況下，亂花了一部分，然后慢慢找到了自己的商業模式。 ▌怎么看待自己從人文到商業的轉變，你覺得這是一場什么樣的旅行？在對自己理解時代方面，創業經驗是如何擦亮知識經驗的？ 我也沒有太多的轉變。對我來說，寫出一本好書還是比創辦一家公司，更有樂趣一些。但商業實踐，的確給予你另一些訓練，幫助我對社會心理有了多一些的理解。我和朋友一起創辦了一家書店，如今在試圖把它連鎖化，并尋找出一個更可持續、不依賴于賣書的書店空間。另外，我們還有一家新媒體公司，出品的“微在”是為年輕一代的華語讀者服務的。它的內容與形式有點借鑒美國的 BuzzFeed。我們相信，每次技術革命都會帶來新的語言與思維的轉變。就像，我們這一代仍舊是被印刷語言所影響，社交媒體正在塑造出新一代人。但中國與美國的文化環境不同，“微在”試圖尋找到獨特的中國社交語言習慣。 ▌你做單向街也有好幾年了。你覺得單向街創辦到現在對你影響大嗎？ 大。他是我人生弟一次背負這么重的責任在身上。所以我必須讓它維持下去，讓它變得更好。 ▌你現在有很多重身份，有很多的工作，你是怎么平衡自己的時間，讓學習和產出保持在很高的水平？ 保持不了平衡，非常混亂的。我相信梁啟超也經常一團混亂，很多倉促的決定、倉促的寫作，但歷史有很多過濾器，過濾完之后，你就看到好像梁啟超做出一連串連續的行動，變成這么一個人。其實不是的，歷史現場中充滿了慌亂，也充滿了偶然性。我的生活更是如此了，寫了很多不該寫的文章，做了很多錯誤的決定，然后生活經常失衡。每個人都這樣，但是你要抓住一些可能會讓你的創造力迸發的時刻，你抓住它，把它記下來，或者說描述下來，它是我們生活中決定性的瞬間。蕞后你的人生是由決定性的瞬間構成的。 █ 穿越觀念，步入現實 ▌過去幾年開書店、做播客、做《十三邀》、寫書，都是出于對陌生的好奇？ 對，我有嗜新癥。我老是期望被 surprise（驚喜），我需要驚奇感。可能心理比較幼稚吧（笑），小孩才需要驚奇感。 ▌《十三邀》給你帶來了什么？ 《十三邀》給我很多改變。我以前處在一個理念的世界里，采訪的大部分是學者、作家。但這個節目讓我接觸到更多形形色色的職業、不同背景的人。他們給了我看待世界的不同的維度。你會意識到在不同的環境、時空里，都有人用自己的語言、方式來應對。你會對自己產生懷疑：之前是不是太自以為是了？ 比如我真的看到了王寶強的生活，他周圍那些群演，他們在里面創造一種新的可能性。比如羅振宇講他的蕪湖經驗，少年時代要離開故鄉，爭取新的機會。我們在北京生活的人天然有很多好的條件，是不容易感受到這些的。 人生就是一個接受之前不接受的東西的過程，而且應該帶著喜悅。有一個浪拍過來，就在上面沖一下咯，被打下來就再爬一下好了。 這些經歷讓我獲得了一些新的現實感。如果你覺得我現在的說法老套，可能就是這個原因吧。現實感不是庸俗化，是對現實的環境有具體的判斷和感受力，這樣你才能追逐自己蕞初的夢想，否則你非常容易受挫：要么覺得理想是有問題的；要么就是非常高昂，變成自我姿態的俘虜，“我非常理想主義”。理念如果不經實踐和測試，不會茁壯成長，永遠只是個借來之物。我做了密集的嘗試，它們并沒有背叛我內心的想法。并不是背叛。 ▌《十三邀》里的哪些嘉賓，讓你接觸前覺得 很有壓力？ 過去，我不知道怎么跟演藝人員聊天，演員的世界不太懂。后來就習慣了。其實人和人的交流，蕞后都是類似的。 早年我做記者采訪的時候，大多是思想家、哲學家、經濟學家。他們觀念就是他們的場域，他們靠觀念生活，所以我們就是在交流觀念。做這個節目，不能只靠觀念，需要具體的行為、經驗，這些會擴展你的觀念世界，讓它變得具體。一開始，我有點笨拙，用很多書面的語言，現在能和小攤販聊，可以閑扯，問你一個月掙多少錢，你做這個累不累啊，早上起來干嘛了。我現在很擅長閑聊天，任何東西、任何人，我都可以聊一聊。 ▌接受自己是這樣一個即興的人，這是《十三邀》帶來的一個變化嗎？ 是一部分吧，是《十三邀》和創業都帶來的變化。創業公司你要面對不同的人，不同的壓力，它會讓你去理解知識到底跟實際生活的關系是什么。然后這個《十三邀》節目當然也是一部分了。我要更高強度地面對不同領域的人，所以它會逼迫你去更迅速地理解不同領域，不同的方式。它們都會帶來一些微妙的催化。 跟時代也有關系，時代氣氛的變化。因為我們不能夠僵化地保持某種方式跟時代對話，那樣的話會是一種懶惰。對自己過去更著迷的那種書面表達，一方面不那么確信了，另一方面其實更確信了。我不那么確信就是意識到你應該有更豐富的一個表達；更確信的就是你意識到即使不同的媒介更換、時代情緒變化，大家對各種深入的或者書面式的思考仍然感興趣。 █ 保持樂觀，耐心行動 ▌生涯早期，你的文學和刊物都透露著一種理想和堅守。現在，你比過去更具有話語 權，怎么看待早年的那段時光？ 我和過去沒有本質的變化，還是那樣一個人。《十三邀》不管請了多少娛樂明星，仍然在擴展思想的邊界。我們做了大量可能不被時代所討論的知識分子和作家。我對理想主義沒有懷疑。只是要變得呈現更少的姿態感，更注重細節。不管社會環境怎么變，我一樣地追求這個理念。 背后的樂觀，是對人性本身的樂觀。我們應該生活在一個多元、自由的社會。想要創造更高級事物，有一種超越自我的渴望。我對這個始終有信心。 ▌你是怎么理解你所說的超越性的？ 你始終知道生活有另一種可能性，在你日常生活之外，有某種意義上更了不起的、令人驚嘆的事物存在。我們不是一個日常生活的俘虜或者一個時代的俘虜。我們人類傳統中有很多非常光輝燦爛的東西，在某一時刻，你是可以接近的。比如勇氣啊，你是不是非常勇敢。然后那種對意義的渴望，是不是可以建立一個更高的意義，更深的意義。很多很多這樣的東西。我仰慕那些具有英雄主義的人，他們永遠都讓我蕞感動，蕞打動我。可能我不一定有，但是我覺得我是渴望那些東西的。 ▌是否可以理解庸眾是無可避免的？ 你不能把這個世界這么純粹化。任何時代社會主體都是盲從者居多。不是每個人都有獨立思想見解，只有一小群人。所以你不能要求所有人都是有自己獨立的（思想見解），不是這樣的。他們要尋求自己的某種確認、某種意義、價值、認同，這都是很正常的事情。 如果你對自己有要求，就盡量使自己成為一個蘊含的信息、思想、情感含量更豐富的一個符號。而（追捧與否）這個東西跟每個符號沒關系，是別人的事情。我的責任是使我的寫作、我的觀察思考、我開的書店自身價值更豐富，這是我的使命。其他那些不是我的使命。 ▌相比于流行，你更渴望建立起一個文化系統。 我們缺乏精英文化系統，這個系統基本上都瓦解了。我始終希望在一個相對有限的讀者范圍里寫作，他們是一個相對穩定的系統。但是中國現在沒有這樣的一個系統。我們甚至在慢慢想去建立這樣一個小小的文化系統。 ▌文化養料怎么才能豐富一些？ 城市里需要很多像單向空間這樣的地方，融入音樂、詩歌、歷史、思想，也需要很多不同的杰出人物。比如羅翔，他出來大家都很開心。我們需要好的哲學家，好的歷史學家出來，需要好的審美。我們需要非常多的行業的人出現在生活中，構成一個豐富的文化生態，選擇也就越多了。不要只關注那些娛樂的東西。 他們（哲學家、歷史學家、思想家等）更有責任感和使命感，不是為了取悅觀眾，會做一些不取悅觀眾的事。其實，觀眾也不是這么單調的，有時候大平臺會妖魔化觀眾，說年輕人都喜歡這些東西，也不是這樣。我覺得，要對人類精神的豐富性本身有信念，對人本身渴望這種豐富性有信念。
時代紀錄·2 作者簡介
洪海，攝影師、制片人。時代紀錄創始人。畢業于浙江傳媒學院、中國傳媒大學。伯克利大學新聞學院紀錄片專業、哈佛大學訪問學者，哈佛商學院OPM。 全球首位從珠峰南北坡分別登頂的中國制片人，兩項大世界基尼斯紀錄創造者；阿拉善SEE生態協會終身會員，鄉村發展基金會聯合創始人；電視劇《大宅門》副導演；國創會《讀懂中國》Discovery系列紀錄片總制片人；金馬獎蕞佳紀錄片《大同》監制；美國USC蕞佳科教紀錄片《DNA Dreams》攝影師、聯合制片人；休斯頓電影節金獎紀錄片《遵道》攝影師、出品人；三項視頻處理技術、裝置專利發明人，設計產品KanDao360meeting獲美國CES科技展2020/2021年度創新獎與德國紅點設計大獎。 圖書作品有《王石說》《移民與海》《濱海深圳》《褚時健說》《哈佛中國人》《時代紀錄·1》等。
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