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論電影音樂(精裝) 版權信息
- ISBN：9787208166202
- 條形碼：9787208166202 ; 978-7-208-16620-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
論電影音樂(精裝) 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者◆法蘭克福學派的“文化工業”批判經典 ◆電影音樂的美學理論典范 ◆大眾流行文化研究濫觴之作
論電影音樂(精裝) 內容簡介
本書是關于電影音樂美學本質的經典論述，也是對20世紀文化工業批判的理論經典，從電影配樂實踐的具體問題，到社會學和美學分析，都深入而透徹。阿多諾考察了電影和音樂、自然音響和人工合成聲音之間的關系，同時探究了新的文化政治可能性。
論電影音樂(精裝) 目錄
新版導言 / 1
前 言 / 58
導 言 / 60
**章 偏見與陋習 / 64
第二章 功能與戲劇性 / 84
第三章 新的音樂資源 / 98
第四章 社會學諸層面 / 113
第五章 美學元素 / 134
第六章 作曲家與制片過程 / 168
第七章 建議與結論 / 199
附 錄 / 224
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論電影音樂(精裝) 節選
文化工業鼓勵遺忘與分心。例如，大多數好萊塢電影氣喘吁吁的步伐給觀眾一方留下的嚴肅反思余地就微乎其微：“娛樂所允諾的解放就意味著免除思考且拒絕否定。” ——《新版導言》 電影音樂的特征取決于產業的直接需求。音樂沒有自主權：就其將自身屈從于一個外在于它自身的文本而言，它正好構成了阿多諾所謂的使音樂產生意義的美學標準的反面。所有的音樂都被打上了實用的標記，以便被“當作外來者加以容忍，有時候會被看作是不可或缺的”（部分因為實際的需求，部分是因為那種拜物教觀念認為，所有現存的技術資源都應該被用到極致）。有聲片遠沒有呈現出默片的矛盾，而只是它的延續；音樂仍然居于畫面側旁，表面上出于人為的配樂變成了表面上顯得自然的電影畫面的存在條件。作者們挑出一些標準化的做法加以批評：主導動機，它的“經典”功能已經“被縮減到了充當音樂性侍從的地步，即便人人都能識別出某個著名段落，它還是會以一種緊要的神情預告主人的出場” ；旋律與悅耳之音，因為它們“簡明的可理解性” 而被使用；隱而不顯，“假定觀眾不應該意識到音樂的存在”；給視覺做辯護，于此，出于一種在有聲時代很常見的對于寂靜的恐懼，音樂變成 了“一種聲響性的舞臺道具”]，就像是對于暴風雨的音樂性模仿那樣；圖解，在這種情況下音樂或是通過低聲下氣的模仿，或則運用一些基本的表現情緒的俗套去模擬視覺事件；地理與歷史，在這里音樂就像服裝一樣，向觀眾提示故事背景；慣用音樂，它把像《月光奏鳴曲》（Moonlight Sonata）這樣的曲子變成一個單純的招牌，一個聲音商標，去給慣用的戲劇性事件伴奏；俗套，這些標準化了的細節有助于“營造典型的環境”；還有標準化演繹，這是偽個性化的一種形式，就像阿多諾在別處寫過的那樣，“用預先消化來欺騙我們”。 ——《新版導言》 在好萊塢有一句頗受歡迎的玩笑話：“鳥兒一唱，音樂就響。”音樂必須追隨或對視覺 事件進行圖解，或是直接地模仿它們，或則運用那些與畫面的情緒或內容相聯系的陳詞濫調……山頂的畫面必然會引出弦樂顫音以及間或如信號般插入的圓號動機。當有著男子氣概的主人公和久經世故的女主人公私奔到農場的時候，伴奏的必然是森林般的低語和笛子吹出的旋律。與一首慢拍華爾茲伴隨的是一幕月光下的場景，在那里，一艘船沿著兩岸排列著垂柳的河順流而下……如果場景設在一個荷蘭小鎮上，其中有運河、磨坊和木鞋，那作曲家就得跑到圖書館去找一首荷蘭民歌，以便用它的主題作為工作的基礎。 ——《**章??偏見與陋習》 電影音樂正是在這一層面上獲得了社會屬性。它不僅作為元素之一構成了普遍而人為的非理性，即那種企圖通過后工業技術去掩蓋晚期工業社會之殘酷性的所謂消遣；更具體地說，它還令圖像貼近公眾，正如圖像通過特寫而令自身貼近公眾那樣。它試圖在流轉的畫面和觀眾之間插入一層人性的涂料。它承擔的是社會水泥的功能，把那些否則就會散亂無關、互相對立的元素—機器產品與觀眾、觀眾們自身之間也是一樣—黏合起來。 ——《第四章 社會學諸層面》
論電影音樂(精裝) 作者簡介
作者 | 特奧多·阿多諾（Theodor W. Adorno，1903—1969），德國社會學家、哲學家、音樂家以及作曲家。法蘭克福學派代表成員之一，在文化工業研究及當代資本主義批判領域力作甚多。漢斯·艾斯勒（Hanns Eisler，1898—1962），德國作曲家、音樂理論家和社會活動家。曾在維也納音樂學院學作曲，師從勛伯格。1942年在好萊塢從事電影音樂寫作。 譯者 | 劉斐，文學博士，畢業于北京大學中文系，現為中國藝術研究院博士后研究人員。學術興趣包括電影理論、流行音樂與社會思想史，譯文曾刊載于《北京電影學院學報》《外國美學》等。
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