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![畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫](http://image12.bookschina.com/2023/20230319/1/B9026088.jpg)
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畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 版權(quán)信息
- ISBN：9787559665751
- 條形碼：9787559665751 ; 978-7-5596-6575-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 本書特色
一套書看懂世界名畫， 在“紙上美術(shù)館“中變身藝術(shù)達(dá)人。 44位著名繪畫大師 把美術(shù)館搬回家， 與世界名畫親密接觸， 在“紙上美術(shù)館”中開始藝術(shù)啟蒙之旅。 1．中國國家地理2019重磅推出 藝術(shù)啟蒙系列“紙上美術(shù)館”，家庭**的藝術(shù)入門讀物。 2．把美術(shù)館搬回家，從文藝復(fù)興到浮世繪，從達(dá)·芬奇到梵高，44位畫家，44本書，盡覽世界名畫。 3．翻開書本，如同走進(jìn)“紙上美術(shù)館”；貼心的隨畫解讀，帶你一起感受藝術(shù)的溫度。 4．原版由歐洲知名媒體GEO藝術(shù)與《世界報》聯(lián)合出品，世界各大美術(shù)館供圖，高清畫質(zhì)，同類書中優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn)，色彩逼近原作，細(xì)節(jié)一覽無余。 5．8開大開本精裝，特選進(jìn)口啞粉紙印刷，品質(zhì)媲美國外原版畫冊，值得收藏。
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 內(nèi)容簡介
這是一套賞析世界有名畫家代表作品的藝術(shù)普及讀物。通過獻(xiàn)給畢沙羅的這次展覽，您能欣賞到這位法國藝術(shù)家的杰作，他是印象派的核心成員之一，以描繪風(fēng)景畫和鄉(xiāng)村畫著稱。他的畫作色彩柔和，構(gòu)圖井井有條，微妙的畫面語言引人沉思。他的人物肖像畫、巴黎城市風(fēng)景畫和后期的點(diǎn)彩畫也頗有影響力。畢沙羅是莫奈和塞尚的好友，也是印象派畫家中*年長的一位，生性隨和，為人敦厚，被譽(yù)為“印象派之父”。他參加了印象派的全部八次畫展，為印象派運(yùn)動做出了重要貢獻(xiàn)。
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 目錄
展廳A
女仆與農(nóng)婦
從1870年起，畢沙羅描繪了大量女仆和農(nóng)婦的肖像畫。這些畫大多經(jīng)過理想化的處理，是他以繪畫試驗(yàn)的方式進(jìn)行的創(chuàng)作。
展廳B
定居蓬圖瓦茲
畢沙羅是同輩畫家里首位不在巴黎定居的畫家，他常向好友們宣揚(yáng)戶外繪畫的優(yōu)勢。
展廳C
海港系列
畢沙羅通過描繪海港風(fēng)光，呈現(xiàn)了車水馬龍的現(xiàn)代生活：船只起航和歸港，工業(yè)興起……
展廳D
俯瞰巴黎
畢沙羅雖未定居巴黎，但他會為了創(chuàng)作常駐。在巴黎期間，他描繪了一系列以自己鐘愛的林蔭大道為主題的作品。
展廳E
倫敦與郊外
畢沙羅屢次出游英國。那里吸引他的除了雪霧美景，還有繁榮的工業(yè)景象。
畫家年表
收藏分布
展開全部
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 節(jié)選
局部細(xì)節(jié)詳解 沉迷幻想中的少女 1882年3月1日，第七次印象派展覽在圣奧諾雷街的全景畫廊如期開幕。經(jīng)常觀摩印象派畫展的人可以看出畢沙羅作品的變化：從前，他熱衷于創(chuàng)作風(fēng)景畫，始終認(rèn)為自己沒有能力描繪大型人物形象；現(xiàn)在，正如德加建議的那般，他大膽地走上了新的創(chuàng)作之路。 這幅肖像畫是第七次印象派展覽的展品之一。縱觀整幅作品，畢沙羅舍棄了遠(yuǎn)景，用平淡的色調(diào)平鋪畫面，讓景色淪為人物的陪襯。他運(yùn)用了明亮而柔和的色彩，以精湛的光影技法突出明暗，塑造出少女的身體輪廓。從細(xì)密的筆觸中可以預(yù)見新印象派的技法變化。高超的繪畫技法，加上精妙的光影效果，讓構(gòu)圖極為和諧，光點(diǎn)仿佛在牧羊女的身上舞動。 這幅作品自完成后便一直存放在畫商保羅·迪朗-呂埃爾處，直至1910年才被伊薩克·德·卡蒙多伯爵買下。在伯爵過世后，它被遺贈給法國政府，成為國家藏品。 《牧羊女》或《手持長棍的少女》 1881年 布面油彩畫 高：81厘米 寬：64.5厘米 巴黎 奧賽博物館 靈感與影響 相互影響和彼此尊重 1861年，塞尚和畢沙羅相識于巴黎的瑞士學(xué)院，兩人很快成為好友。塞尚發(fā)現(xiàn)畢沙羅拒絕接受學(xué)院派的繪畫教育，而自己卻是在學(xué)院派教育下成長起來的。他后來評價畢沙羅時說道：“他幸運(yùn)地出生在安的列斯群島，并無師自通學(xué)會了繪畫。”畢沙羅出生于安的列斯群島，當(dāng)時為丹麥屬地（現(xiàn)今為美屬維爾京群島主要島嶼）。畢沙羅從塞尚的作品里看到了這位后輩那驚人的繪畫天賦。兩人的友誼一直維持下去，直至1885年他們還一起外出寫生，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，兩人相互影響，相互鼓勵。 畢沙羅從塞尚那里學(xué)會了塑造畫面的立體感，而塞尚在接觸畢沙羅后，不僅繪畫風(fēng)格發(fā)生了變化，配色也更顯輕快。右頁這幅畫作是畢沙羅的“神秘之作”，世人對其知之甚少，但塞尚大概知道這幅畫，因?yàn)閺?879年至1885年，他致力于重新演繹畢沙羅的某些作品，左頁他的這幅畫作或許就是對右頁畫作的另一種詮釋。 塞尚 《曼西橋》 約1879年 布面油彩畫 高：58.5厘米 寬：72.5厘米 巴黎 奧賽博物館 《蓬圖瓦茲：小橋》 1875年 布面油彩畫 高：65.5厘米 寬：81.5厘米 曼海姆 曼海姆美術(shù)館 獨(dú)特的視角 1883年，畢沙羅開啟了魯昂繪畫之旅。他住在共和國廣場的西班牙王儲酒店，酒店主人是歐仁·米雷及其妹妹，他們向畫家收取的膳食費(fèi)價格很公道。米雷是一名收藏家兼藝術(shù)資助人，他常對畢沙羅施以援手。在這幅畫作中，畫家設(shè)想自己正處于河道的一側(cè)，走在通往城市的道路上。他創(chuàng)作了四幅主題極為相似的畫作。同年的10月11日，他在給呂西安的信中寫道：“我開始創(chuàng)作一幅作品，視角沿著河岸向圣保羅教堂方向延伸；當(dāng)你向魯昂的方向望去，右側(cè)是被晨曦點(diǎn)亮的河岸屋舍，背景是一座石橋（被稱為科爾內(nèi)耶橋），左側(cè)露出一座小島（拉克魯瓦），島上房屋和工廠林立，岸邊停靠著船只和小艇，而前景右側(cè)則停泊著數(shù)不盡的各色船只。”畢沙羅是首位以該視角描繪魯昂城市景觀的藝術(shù)家。他啟發(fā)了魯昂畫家夏爾·弗雷雄，后者于1893年創(chuàng)作了一幅相同視角的作品。 這片靜謐的風(fēng)光與他13年后描繪的熙熙攘攘的博耶爾迪厄橋（見第64—65頁）形成鮮明的對比。筆觸拉長、色調(diào)清淡，天空占據(jù)了大部分畫面，甚至延伸到（倒映在）塞納河上。藝術(shù)家弱化了港口的工業(yè)化氣息，他甚至在畫面左側(cè)繪入一艘豎著白帆的紅色帆船。 《魯昂：拿破侖碼頭》 1883年 布面油彩畫 高：54.3厘米 寬：64.5厘米 費(fèi)城 費(fèi)城藝術(shù)博物館 局部細(xì)節(jié)詳解 工業(yè)革命的圖景 1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā)后，畢沙羅攜家人前往好友洛多威克·皮耶特位于瓦茲河畔的蒙福科的家中避難。他在這座馬耶訥省的偏僻村莊暫時得以安全，但他后來還是決定前往英國。1870年底，他和家人定居在英國南部的一個郊區(qū)。 作為1851年世界博覽會的標(biāo)志性建筑，水晶宮由鋼鐵和玻璃建成，是工業(yè)革命時期的產(chǎn)物。當(dāng)時，水晶宮建成于倫敦的海德公園，后來它被原地拆除，并在倫敦南部的錫德納姆重建。在這幅畫作中，畢沙羅沒有讓水晶宮成為畫面的主角，而是把它融入了周圍的環(huán)境中，并將更多的空間留給了街道另一側(cè)的房屋，而這些房屋大部分還被樹木遮擋了。畫家以平行透視法進(jìn)行構(gòu)圖，滅點(diǎn)位于地平線上，所有元素均沿著對角線向滅點(diǎn)匯合。路燈與筆直的旗桿遙相呼應(yīng)。由紅色、藍(lán)色、白色和黑色描繪的行人讓街道熱鬧了起來，敞篷馬車和小型馬車也在街道上行駛。天空濃云密布，幾乎占據(jù)了畫布的一半。這種布景手法也出現(xiàn)在畢沙羅于錫德納姆和上諾伍德等地創(chuàng)作的其他作品中。 《倫敦：水晶宮》 1871年 布面油彩畫 高：47.2厘米 寬：73.5厘米 芝加哥 芝加哥藝術(shù)學(xué)院
畢沙羅:印象派之父/[法]勒妮·格里莫 作者簡介
勒妮·格里莫，畢業(yè)于古典文學(xué)和藝術(shù)史專業(yè)，定期為盧浮宮和奧賽博物館等法國主要博物館撰寫導(dǎo)覽指南，出版有《盧浮宮博物館的杰作》(2003)等多部作品。 李磊，法語自由譯者，熱衷水彩畫創(chuàng)作。譯有紙上美術(shù)館系列《達(dá)·芬奇》《波提切利》《拉斐爾》《梵高》《高更》《蒙克》等。
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