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連枝苑 版權信息
- ISBN：9787532185634
- 條形碼：9787532185634 ; 978-7-5321-8563-4
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
連枝苑 本書特色
談房子、看房子、想房子、買房子——方寸空間與躲藏游戲。 時代青年的夢想與夢碎，“問題大約出在這套房子上”。
連枝苑 內容簡介
短篇集《連枝苑》是青年作家葉楊莉的處女作，共收錄十篇描寫當代都市年輕人生活的小說。在年輕的葉楊莉看來，我們正身處其中的時代，一切事物都被新型的社會、經濟、文化方式重新結構，由此引發了磅礴的激變，浮沉于城市化浪潮中的兒女們被裹挾，不得不應對這一系列的變化，“遷徙”成為他們主動或不得已的行為，他們從各自的家鄉出發，抵達的*主要的生存空間是大都市，在此過程中，他們體會諸多困境，身邊的空間是不牢固的，背后的空間在消失，人與人的關系時時跳動變幻，他們有時將自己和已經在城市中立穩腳跟的人作對比，有時又將自己和家鄉的親友、舊同學作對比。葉楊莉的小說正是緊貼時代背景，勾勒出一個個有真實氣息的人物。
連枝苑 目錄
序：一間自己的房間（文/黃平）
同舟
礫縣
班達
連枝苑
折疊椅
不可一日無竹
門打了一個嗝
伸縮
搭伙
抽絲
后記
展開全部
連枝苑 節選
后記 冬天是一年中夜晚逐漸拉長的階段。在這樣的時刻，身邊那些細碎的聲音，反而聽得清晰。2019年夏天以前，我住在一個上海一間不到十平米背陰的小房間，常常躺在房間的床上，聽著這座城市的聲音。那不全是上海的聲音，事實上，這里離市中心還有二十多公里。我聽得到外賣員由遠至近，與時間賽跑的電話；聽得到野貓，近乎帶有乞求的哀鳴聲；聽得到晚歸的實習生，細細碎碎的聊天聲。 也聽得到公寓門口的叫賣聲，每隔五秒鐘，就有一聲扯著嗓子的“吟唱”：“水果一袋，二十塊錢賣咯——”落音悠長，像某種民間小調，一遍一遍，消散在冬日的平原。直到某日，這個聲音消失了，連同那輛停留在公寓門口的卡車。到了春天來臨，我再也沒有聽到那一聲聲重復的小調。一個城市的角落里失去了某個聲音，好像并不足以成為某個值得關注的事情。但我偶爾會回憶，曾經擦肩而過的那張迎著風裹得嚴實的臉，想象他與他的車，及他的聲音又徘徊到城市的哪個角落。 2019年夏天，我離開了那間公寓。其間搬了幾次家，如多數在上海工作的外地青年人一樣，租過市區的“老破小”，也租過郊區的“遠大新”。是的，你常常能聽到這些被市民們發明出來的詞語，它們背后都有與居住空間相關的，無限的信息與話題。[x5]在這樣一座城市，住宅是一個計算過的結果，是一個等式后的答案。在等號的前方，又排列著一連串的詞匯，經過周密計算，住宅又將你安放在你所屬的位置。在這個街區，你與和你相似的人群匆匆相遇，又匆匆分離。到了下個街區，你與他人的交集或許為零。 住在郊區的公租房里，每天趕著上班打卡，我為那不長不短的五公里絞盡腦汁。有幾次快遲到了，我狠下心打了車，有一次，竟也意外地，與一位湖南的專車司機聊了一路。他說自己剛來上海一個月，住在山東水餃、沙縣小吃、金陵早點的后面，獨居室，月租和我差不多。他說這車是租的，綠牌，他現在全職開“快車”。開了一段時間車，什么人都碰得到，年老的，年少的，講道理的，沒素質的。他都碰到過。 到問及開車的收入，?他卻平靜地吐了兩個字，“等死。” “那為什么來上海？”“老家有兩個孩子。”說起老家，他似乎有些話往外涌了。“我這人愛交朋友，老家朋友很多。在家里面的日子和上海完全不一樣，舒坦多了。”問及在老家的職業，他說自己是一名道士。我一度以為自己聽錯了。但他繼續說：“主業做道士，給人超度。副業我還和朋友組樂隊，吹薩克斯。”等紅燈間隙，他手指一滑，用手機給我放了一段小視頻。視頻里，他在一塊紅色的地毯上，手里握著薩克斯，投入地吹著，聽起來還不賴。他隨手又放了一段視頻，一條青色書法卷軸，背景是笛子聲音。他說笛子是他吹的，字也是他寫的。 看起來，他在家鄉生活得蠻有情調。 “但賺不到什么錢，樂隊一般也是朋友結婚或者葬禮什么的才有表演，才拿到一點錢。”他說，但這件事，是他喜歡做的。他喜歡吹薩克斯，有時候到公園里，能吹一整天，音樂好像能撫平內心的浮躁。對于他這樣的表述，我點頭同意。可是，*終他還是選擇來了上海。 下車時，他問我遲到了是否要緊。我正匆忙用手機定位上班打卡，還來不及回應他，就踏下了車。后來也并不知道，我們還會在哪個街區相遇。我所在的街區，來來往往，皆是遷徙中的人群。我們在機器的流水線和傳送帶上相遇，卻看不清傳送帶的全貌，也因此，我們只是生活某個環節及某個結果中。這就是城市，人與聲音，與故事的相遇，都是掐頭去尾，碎片式的。你永遠在出其不意的時刻相遇，也在未準備好的時候別離。 如你所見，這是一本暫時還如浮萍一般的小說集。它是某些年，冬日平原上的一聲聲呼喊，而這聲“吟唱”浮在文本水面上，暫無嚴格的師承；當它凝結成團，在汪洋的文本海洋里，大約也就“隨風東西流”，書各有命。 當然，還有一個層面是，里面的人物，大多也如浮萍。[x6]“一池萍碎”的“萍”，“青萍一點微微發”的“萍”。那些讓我愿意去著筆的人，在現在看來也還很年輕——他們甚至還未完全步入中年。 盡管*初，我更想書寫的，是一群并不這樣年輕的人。他們的聲音有著力量，而聽力，也尤其靈敏。由于職業的關系，他們能深入這座城市的內部，感受城市多音部的心跳。但我很快就察覺到，我與我關心的群體并不親近。我拒絕自己通過想象，或者高高在上的觀察，去自以為是地為他們撰寫故事。 2016年我到上海讀書，說起來頗有意味，我所在的地方是上海的郊區農村——直至近十年，這里才開始城市化。此后的生活與上海相關，又不相關。*初的驚惶來自交通，上海的交通之復雜，從那個纏繞的地鐵線路圖就可以看得出來，所以在《連枝苑》里，它成了一面掌紋，被托于手掌上。當然，對于在郊區念書的學生而言，要想享受這座城市豐富的資源，就必須自愿成為這纏繞線團中的一只螞蟻，兜兜轉轉。一直到2019年畢業前，我都以一個漫游者的身份，搖搖晃晃在這座城市中行走與觀察。那時我并不堅持要留在這座城市生活，只是每一次行駛在延安、中環及虹梅高架上，望向窗外，夜幕一片漆黑，而腳下有萬家燈火，如滿天繁星，那一刻，心頭有無數故事在等待涌出。 《門打了一個嗝》《伸縮》《搭伙》與《連枝苑》，就誕生于那個階段。在那些搖搖晃晃的時刻里，我意識到這些與我幾乎同齡的青年人，與我*初所關注的人群，本質上是一樣的。2017年的冬天，我在寫，“他們”就是“我們”，某些力量已經墜于筆端。漂泊如同某種宿命，向遠方去，向更廣闊的世界去，向有新鮮機遇的城市去。尋找著某些可能性，也甘愿為此廝殺。落腳與出局，本身并不應成為勝負的結局，卻仿佛成為行動內在的邏輯。本質上，他們都不明確自己該往何處去，只是慣性一樣，沿著某條軌跡向前走去。[x7] 但這些軌跡彼此并不平行，它們必然要交錯。這些交錯的瞬間，才是故事真正發生的瞬間。[x8]人與人之間微妙的拉扯和干預，在生活表面上，我們并不能直接望得到，也正是文學，仿佛給了我們一個顯微鏡，能讓我們看到這些不可言說的，埋于生活之下的“真相”。那些互相纏繞的線條，如何在某個特定的瞬間，裂開了一個縫隙，又如何，縫隙間生長出修補的纖維，又如何，某一瞬間，這個線條會徹底繃斷。再比如，面對“同居者”“啟蒙者”這樣的角色，一個個體是如何完成自己身份的轉變。我一直都對師生關系充滿好奇，并不是獵奇視角的好奇，而是好奇這種都市背景下介于“導師與門徒”“老板與員工”“前輩與后輩”之間的奇妙聯結，或用更時髦的話來說，我好奇“前浪”與“后浪”如何彼此注視。再比如，年輕人在網絡（如社交平臺）上留下的諸多蹤跡，在沒有被技術抹去之前，是否藏著與現代人有關的秘密、線索與密碼？種種我無法回答的問題，構筑起這本書的基礎。[x9] 必須承認，這里面的不少篇目，在技術上還有著各種缺陷。它們中的許多篇完成于我的學生時代，如今看是文學上并不成熟的時期。陸續能得以發表，主要來自前輩善意的賞識，和師長誠摯的鼓勵。所謂寫作者，大多都一絲不掛了，不夠誠實不足以擔此任，內心不夠強大也不足以擔此任。文學創作的道路并非好走。文字可以曲意逢迎，可以虛與委蛇，可以鋪就通往名利的橋梁，也可以鑿出滑向深淵的隧道。幸好文學世界始終豐富又多解，前人早已掛起珠玉串串，后人也可以蚌病成珠。我始終如此堅信著。 2019年，我結束了學生生涯，投身至自己筆下的世界，抱著這些長長短短的文字，一步一步邁回了格子間，姿態并不比理查德·耶茨《自討苦吃》里的角色好看多少。在這之后，我的寫作反倒謹慎起來，因為對技術的要求，會讓人不再那么痛快地動筆。我時常懷念著書寫它們的那些日夜，懷念那群與我一樣，在城市角落里游蕩過的年輕人。 于是我愿意集結出版，讓它們與大家相見。它們將繼續著我未完成的路程。如今已經被荒草掩埋的礦山是它的起點站，它們從這里坐上了那班出山的大巴車，在縣城的火車站登上一輛火車，緩慢移動著，經過田野和村落，經過一座座城市的邊緣，等待著下一個抵達的站點。我有一些并不現實的希望，比如希望有一天，它們的鄰座就是那位準備去上海開“快車”的道士。他們可以互相打聲招呼，一起出發。 2021年9月 上海
連枝苑 作者簡介
葉楊莉，一九九四年生于福建永安，現居上海。有作品發表于多種文學期刊，現供職于華東師范大學中文系。
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